選擇黑膠唱盤

kl122002

再講唱針  : 特別的 "一頭兩用針"   ( <--  唔使呢個表情.)

因為被人提起, 一看, 真是值得說.
在以前, 約略戰後50年代吧?  當電唱機流行, 而且是mono , 33轉剛興起 和 78轉 的時代, 有不少當時的電唱機, 如 Garrard , Lenco, thorens 等的, 都已可以玩換針
但當時還是在流行78轉, 33轉密紋材起步不久, 於是不少 當時的電唱機為了方便都加入可換唱頭的功能.
只要打開電木 / 賽璐珞 造的唱頭殼 (也一不定要打開, 視乎機種 ) , 就可以換到唱頭.

問題是, 以前為方便和大眾化, 除非是獨立一台的唱盤 (如 Transcription turntable ) ,
不然手提 (portable ), 或普通家用的組合式(連收音機 +唱機 那種) , 就不有什麼經常換唱頭的可能
於是 "一頭兩用針"  問世了 , 我印像中就只有mm 頭,  例子:  GE 的 VRII

我手上已沒這些東西了, 不過想知是怎樣的, 看片吧:
(秋姐唔做時好似都見到有, 不過時至今日, 應沒用了)

78轉下的表現:
[youtube]SGFRixXSEXE[/youtube]
[youtube]anAFsOj0_X0[/youtube]

33 轉下:
[youtube]HGvyxiArJv4[/youtube]

....

以mono system  + 當時 50年時代而言, 其實呢支神奇野真係唔差而且幾實用的 . 當時都幾令人著迷.
上面的紅表鈕只要一著一扭就在 33 密紋用針和 78轉用的粗針中切換.  '而且日子久了後 是可以換針的 .
不得不說這些原本是設計出來播 mono 的針, 在對應的mono 唱片得確有很好的重播效果, noise 是很少.
mono碟本身的紋理和stereo 的 不同. 因而在今日當用一支 stereo 針播mono 碟時, 因為mono 碟的紋理結構上的問題, 令有時聽起來特別的多noise.

係唔係好好用呢  之不過, 都有野要講的
這些唱頭已停產多年. 結構不複雜, 但如果要維修也是很考功夫的.
想用的話也要留意地方:

1. 唱重.
比如GE 的VR II 唱頭, 在說明書中要求的是 4-8g 的唱重 (VTF).  以今日而言 (常用1.5 - 2.5g)是不可思議的重量.
以前的mono 33轉碟底下都有時有細字提示用細針(/密紋轉用針 等字眼) 提示, 而且也說盡量在某一個重量之下播放
隨hifi 史發展, 由近stereo 問世時起已有意識到重唱針對唱片紋理的傷害.  步至80年代時, 唱重已到了 今日1.5-2.5g 左右的事.

說明書可以在這裡找到:
https://www.vinylengine.com/library/general-electric/vr-ii.shtml

我想, 也因此間接地明白了為什麼 1950年代的黑膠 (mono, stereo) 是有多一點厚度吧?

2. 接線 / 唱臂
這些舊式頭的接線不是今日的4插, 而是2插. 原因mono 用不著4插. 而且不同的唱頭用的的插也可以不一樣 .
這種 "一頭兩用兩針" 因為有換針功能, 所以唱頭殼 上是有預留位置 .  然而 GE VR II 有另一個單針版本,  如是這樣, 就不必要唱頭殼 上留洞
如果真的要使用, 比如聽78轉唱片, 或者真是想要那種"味道" , 就要留意此特別唱頭是不是真的合適你的器材了.   (事實Ortofon 已有專用mono 或78轉的唱頭)

3. 切勿用在stereo 唱片上!    
在60年代中之前, 不少唱片都有文字提醒, 也提示了用light weight 的 stereo pickups. (當年的3g 都已叫輕...   )





以前的電唱機真是有2分大種 : mono , stereo .
mono 又因為有時具有3種速度 : 78, 33, 45 rpm, 又被英文有時說成  "three speed reproducer " 之類的字眼.
而stereo 中沒有78rpm , 所以又叫作 "two speed reproducer" 之類.
(當然, 後來有些機支援16rpm (沒記錯是兒童書會用,7吋小碟 ? ), 所以 什麼 "two speed" , "three speed " 已沒了意思)

這種 "一頭兩用" 的唱針, 印象中真是多見這種mono機上.
當年不少人覺 "無所謂了" 於是唱毀不少stereo 唱片 (即是今日好貴的頭版).
基於 mono 和stereo 唱片紋理不同, 令唱頭設計和運作原理也不同, 再加上一個什麼都不為意的用家, 於是用超重的唱重唱毀一張stereo唱片.  
也因此 , 我對今日買頭版stereo 唱片是有好多保留的地方.

有些stereo 唱片上會有特別寫明 "mono and stereo compatible ", 以前聞說是真的可以.
只是在步入stereo 之後, 我也換成stereo 機之後, 已不會再用mono 唱頭.
過去基本上用 stereo 頭播 mono 不是問題, 因為 amp 轉成 mono mode 或者speaker 轉成 A+B  就可以.
今日就...或者找個有這功能的 amp, phono pre-amp 吧?

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個人覺, 沒錯的, 聽mono唱片用mono 唱頭是最明智的行動.  只是如果刻意去找舊唱頭 (NOS也罷), 就是點點要考慮.
不少mono 唱片至今 已60年 , 經過60年不停被人唱播 其實是有一定的損耗.
到了今日還用這種 4g 起的唱重的唱頭頭, 是不是會令 唱片損耗得更嚴重?


mono vs stereo 碟紋原理可以參考Ortofon :
https://www.ortofon.com/hifi/cartridges-ranges/true-mono
還是提一句, 昔日的 "一頭兩用針" 針是粗過今日的.

kl122002

關於唱針針尖, 無意地google 到 Shure 有一篇仔細的文章, 不妨一看

http://www.shure.com/americas/su ... us-shapes-and-terms

原文如下:

Explanation of Stylus Shapes and Terms
FAQ #2014 Updated October 22, 2008
Question:

Please provide an explanation of stylus shapes and terms.

Answer:

Spherical Stylus
The typical Shure spherical stylus tip has a radius of 0.7 mil.
• Positive attribute: less tip wear due to a larger surface area contacting the record.
• Negative attribute: high frequency response will be rolled-off as the "large" radius of the tip will not trace the "small" grooves containing the highest frequencies.

Biradial Stylus
The typical Shure biradial stylus tip has radii of 0.4 x 0.7 mil or 0.2 x 0.7 mil.
Note: The term "biradial" describes the stylus tip shape more accurately than the more commonly used term "elliptical".
• Positive attribute: better high frequency response than a spherical due to the smaller contact radii of the stylus tip.
• Negative attribute: slightly faster tip wear than a spherical due to the decreased tip/groove contact area.

Elliptical Stylus
See Biradial above.

Hyperelliptical Stylus
• Positive attribute: longer tip life than a biradial.
• Negative attribute: difficult to manufacture and therefore expensive.
If a cartridge requires a hyperelliptical stylus tip (a tip shape no longer offered by Shure), substitute a biradial stylus with 0.2 x 0.7 mil tip.

Micro-Ridge
The Micro-Ridge is the most advanced tip shape available. It is based on a hyperelliptical design but has additional shaping to the tip to create the "Micro-Ridge".
• Positive attribute: lowest tip wear of any tip shape AND the best high frequency response.
• Negative attribute: very difficult to manufacture and therefore very expensive.

Stylus for 78 RPM records
The groove of a 78 RPM record is much wider than the groove of a 33 1/3 RPM record, so a larger stylus tip is required. The tip radius should be 2.0 mils or larger. The tip shape should be spherical.
• If a 0.7 mil spherical stylus tip is employed, it will ride very low in the groove and may even ride on the bottom of the groove. This portion of the groove will likely be rough and dirty, resulting in a very noisy signal.

pb2400c

60年代有一種叫陶瓷，晶體唱頭的，屬於高輸出，有100mv甚至更高，當年的擴音機有這特定輸入，而大部份手提唱機，都會使用這類型唱頭，對應不同唱片，把針翻180度便可以。
單聲道唱片的雜音和噪音大，有太多因素了。當年壓片的工具，錄音和製造母帶器材頻寬窄，製作沒經壓縮處理。。。再加上手搖留聲機，而A go go 年代，帶手提唱機到沙灘野餐，燒烤。。。多的是，唱片沾有蜜糖，醬汁和沙塵是很平常，刮花更是小兒科。現在找到的當年軟件，有多少沒經歷過那些環境的，用現代系統重播，沒噪音才怪。如果介意那些噪音的，便不要玩老軟件。若然不介意的，不防找些來聽聽，當年的製作是很認真，使用1至3支咪的錄音，沒經壓縮處理過的信号，那音樂全沒壓縮感，是很開揚的。

kl122002

pb2400c 發表於 2017-10-8 17:51
60年代有一種叫陶瓷，晶體唱頭的，屬於高輸出，有100mv甚至更高，當年的擴音機有這特定輸入，而大部份手提 ...

你指的是crystal 和 ceramic cartridge ? 其實是 Piezoelectric 的.
http://www.enjoythemusic.com/cartridgehistory.htm
(來自 Hi-Fi All-New 1958 Edition)

文章有一點講得幾好, 就是高音不足, 低音過多.
印象中我只用過一次, 沒好感可言. 不過當時只可以廉價唱機的朋友就非用此不可. 隨要求增加, 都變成了MM 頭為主了

此文章是大家值得一閱, 連當時針頭的物料特性都說了 ,
現況...講真, 有些人真的以為自己手上的數百元唱頭的針必定是鑽石針, 非一定也.

old8woman

我記得60年代,曾經見過有唱盤是有4種速度的,
16,33,45,78,但我卻未見過16R.P.M.的黑膠唱片

kl122002

old8woman 發表於 2017-10-11 17:47
我記得60年代,曾經見過有唱盤是有4種速度的,
16,33,45,78,但我卻未見過16R.P.M.的黑膠唱片 ...

16 rpm 是轉得慢, 可以長時間錄音, 不過音質是有限的. 所以大多都是錄音記錄為主. 比如有聲書 (talking book / audio-book, 有時24rpm), 電台用來預錄一個program 的錄音.
平生只在外國見過一次電台的, 錄音唱片是特別的大.


又有一台東西見叫Seeburg, 播Background music 用. youtube 有人介紹過

[youtube]8kCHx3_vu9M[/youtube]

[youtube]oXSyyWLTtkc[/youtube]


16 rpm  的唱片在今日都可以在網上找到:
http://www.ebay.com/itm/RARE-VIN ... :g:AeAAAOSwRr5ZunZk

http://www.ebay.com/itm/Introduc ... :g:kJsAAOxy88lRYfj1


之不過在今日, 已沒多少台機可以用16rpm

old8woman

kl122002 發表於 2017-10-11 20:06
16 rpm 是轉得慢, 可以長時間錄音, 不過音質是有限的. 所以大多都是錄音記錄為主. 比如有聲書 (talking b ...

非常感謝你的回答,又知道多些了

kl122002

old8woman 發表於 2017-10-11 20:28
非常感謝你的回答,又知道多些了

只是憑我記得多少而說一點而已.

之前另一位師兄說聽黑膠要接受noise , 的確如是. 日子久了, 有了塵, 花, 就一定有noise

事實同期中黑膠有另一個對手,是錄音帶. 在此不是要promo 錄音帶, 只是把對年的競爭情況說說.
由open reel 起再去到尾聲的卡式帶, 中間有不少奇異轉化.
錄音帶(tape)有樣好的地方是機身可以直/橫 都可以, 而且不必像黑膠對水平, 避震有同樣高的要求, 而且由open reel 到卡帶式越做越細.  
而且可以以做手工的方式剪接, 比如將多日錄下的 李我/ 天空小說 , 鍾偉明的廣播劇等等合成一卷.
基本上, 當時tape 重播幾多次都無音質轉變問題 (當年!), 所以美國歌手Bing Crosby 也因為投資此科技.
最令錄音帶定位的,  汽車 , 廣播, 錄音.  

其實我覺黑膠(戰後)有3個最高峰的時代
1. 戰後的密紋mono唱片問世 (1948年起)
2. 立體聲系統問世 (50年代尾-60年代)
3. 80年代( CD問世之前)

中間的70年代我覺是黑膠沒什麼特色可言. 並非真的什麼都沒有, 是弄出了4聲道, 可惜系統太貴而很少人買.
聽過當年的4聲道, 對於不少習慣了多年立體聲的大眾而言, 4聲道的被接受力不大.
在我而言, 當時只覺是在玩弄多過對重播曲目有幫助 (當然今日玩 av 的5.1, 7.1 , SACD是另一回事)

同一時代中有體型不斷縮小的錄音帶在衝擊黑膠唱片格式的市場.
聞說因為沒法讓4聲道唱片普及 一事令卡式帶多了機會, 而且卡式帶又因Dolby 系統令音質更上一層, 成為了黑膠的缺失之一.
與錄音帶對比, 黑膠的立體聲唱頭由 50年代尾起一直都是MM, MI, MC , 即使萬變但還是大致原理方向相近(由針的震動經電路產生聲音) .
黑膠的塵粒, 花碟, 跳線, 唱蝕問題依舊. 但錄音帶卻一步一步的朝 無噪方向走.

是直至80年代黑膠棄置了4聲道, 重回2聲道, 又最後追上digital recording,
才在CD普及之前才算是在"最後的榮光中謝幕".

kl122002

淺說Set 唱針.
我不敢自誇什麼"師傅"(之前還要去上堂重溫一陣才記得起),  不過就因為一個豆丁如此的一句:

嘩! 解剖外星人!

淺說一下

set 出一個正確aligment的唱頭其實背後有不少原理, 大家得閒可以望望這些google出來的文章
https://www.stereophile.com/refe ... geometry/index.html

http://www.audiomods.co.uk/papers/gilson_alignment.PDF

....
基本上唱頭應要用兩個points 去set, 也有些時就是只用一個point (猶其是一些牌子的alignment protractor)

youtube 已有人demo過, 下面的是我找到最清晰的:


A:
[youtube]VPw_4e9diZA[/youtube]


B:
[youtube]SDrTAxv2-SQ[/youtube]

少少提示:
1. set頭時用輕針壓 (比如建議是1.8g唱重, 我會用 ~1g左右)
2. 當換了新頭(未set好和上緊縲絲前 ), 我會先接線.
3. 切勿如 B 片一樣靠支唱臀借力!!!

......

這個用來set 唱頭的兩點其實是被研究出來, 就約略是唱片一面中的最開始(外)和 結尾(內) 的 兩個位置.
有 Baerwald , Stevenson 等不同的方式.
即使用2點Set都是有不同的版本/說法令兩點的位置有些出入, 但如果看失真圖, 就發覺大家都是在一個range之中.
其實只要這兩個位置正確, 數理上唱頭在中間alignment 出錯的機會就不大
(原理上有點複雜, 加上我學識有限, 不再此留言. 網上找可以找到答案)

有些公司確是推出只以一個point 去set 唱頭的 protractor...都不是無道理, 這是經過他們的計算之下推出的產品.
也是可以set 一個point 做到set 2個point 的事
這個point, 可以是中間位置, 也可以是最內的位置, 或者是一些特別的位置.

Alignment protractor 其實不貴, 平平地可以找Ortofon的, 是一張卡.
有些唱盤也會付帶一張.
想免費的也可以上VE 那裡找, 不過就是要留意閣下府上打印機setting了.
https://www.vinylengine.com/cartridge-alignment-protractors.shtml

kl122002

今日去完朋友府中, 講講唱盤安裝

大家都知一定要水平 (垂直唱機除外), 還有避震都一樣重要. 基本的就是遠喇叭了.
不過仲有一樣, 就是用家的腳步.

友人府中有一孫子, 陳國回來消防員身型並6尺8, 不過行路時是腳跟下地, 而且又習慣穿著鞋走
碰碰聲由他行經再由唱盤經amp 放大,  
佢出去打籃球, 綞過時又拍了兩下波, 搞到連針都跳了一下, skip 左一條軌

我就係上演左呢個表情代人教孫 :

講返正題, 唱盤是好老實的東西, 任何由支針pick up 到的震動都會被放大變成聲音輸出.
所以學識如何行路是很重要
如何放輕腳步的正確方式請自已google, 我不教.

在外國, 有些屋的建造方式是特別地由地面傳震, 也因此外國用家在近年已改成了在牆上安裝唱盤架.
此方式有效. 而且成效真是不錯.

只是在香港, 我覺未必真的切合. 因為在本地大多人都是住在大廈, 震動可以由鄰居經牆傳至,
昔日經有故友裝了唱盤架在後有升降機的牆上, 意外地將升降機上落經過的震動也傳到唱盤上.

看來還是看閣家的家居如何, 再決定怎樣安裝,
還是好好地學好輕聲行路.