|
|
樓主 |
發表於 2020-12-13 21:41
|
顯示全部樓層
今日被人提我欠交功課, 真是一個多年沒聽過的句字
事實上上回裝好了之後, 發覺有不少不妥的地方, 猶其是彈簧. 感覺好似比之前的軟不少
於是真的在外國問了人家, 原來還要進行 整支扭的動作 才可以.
如是說, 我是把它拆了又再重新弄過. 時間上今之所用的不多, 也沒什麼特平的工具下在月初時已完成了.
因為現在是太好聽了所以一直忘了打這份包膠
用了Karousel + Keel 最大的感覺是分析力上以完全不能用文字去形容的感覺提升. 這是和我在最初用 Project 臂, Orotofon 2M Bronze , 後來的Goldring 1042 完全不同的感覺.
最原始的Majik 時代就是如名字一樣, 有神奇的感覺 : "這就是Linn LP12 啊, 好聽 ! "
至於現在唱臂也換成了Ekos + Keel + Karousel + Lingo 4 , 是令你有一種對工藝的感嘆 .
我也去聽過沒換Karousel , 但又用Keel + Ekos SE 的系統, 大概的說就是那種音樂味的變化.
先倒回少少說說 Cirkus. 它 是Linn 中最長青的bearing , 也是當時一個最大突破.
如果有幸找到舊日用舊式最原始的金屬bearing 的話, 會聽得出最早的LP12 聲音是沒有分析力卻是有足夠的音樂韻味, 節拍等是足夠令人不會在細節的問題. 這是當時70-80年代的唱盤音色特徵,,聲音柔而柔一點, 卻不失場.
Cirkus 出現令大家對分析力上有了改觀. 我想是它令LP12有了自己的最先的特色. Cirkus 在90年代問世(當時己是一個CD的年代), 據一些老用家說就是首次令LP12 (當時) 出了"有分析力" 和 "中性"的感覺, 而不再是過去那種在70年代把張唱片唱過了事作罷. 而在我用的時候, 也覺是比過去的舊唱盤常聽到的暖聲中多了一點點理性.
那麼Karousel 是不是一定要立即換? 是不是Cirkus 就一定不行? 非也. 而我認為換Karousel 的最佳時候是換sub-chasis 的時候.
Cirkus 事實上是沒問題的, 在 早幾個月前的不少Linn 用家都是在用, 現在依我知除了一部份堅持用古早原件外, 還有一些人未換得及, 乃因不知換不換sub-chasis 好.
Karouel 可以說是追上了當下 "高清" 的感覺, 有種冷傲的美感. 分析力有了, 在 加上Keel 之後甚至可以說一切是齊了吧?
在我打文起稿的時候是在聽一張老mono錄音唱片, 由日本琴(箏)大師 宮城道雄 (1894-1956) 留下的錄音, 昔日一直覺大師的鈑錄音有點點矇 (老錄音嘛) , 但在今天, 我很驚訝那個聲音是如何的立體而滿滿的實在 (那是 Mono 錄音啊?!)
再找了一些早年立體聲錄音的唱片去聽聰, 如The Broadway moods of Nat King Cole(舊版) , 我可以聽得到當時舊錄音的玩Stereo音效的方式. 起初我以為是我的唱針未設好, 但隨每一支道都有點變化(時左時右) . 當中一曲 Look No Further 而合唱人們的聲音不減反而更清楚, 聲音以一橫式打開, 也把音樂, 伴唱和主唱人聲分得清清楚楚. 這是我由擁有這張唱片數十年來到現在才發現的事, 也於是數十天內就是不斷地找回些舊唱片去找尋自己一直沒為意的喜悅.
回看現在的Linn網, 最新的Majik LP12 已跟上了Karousel 之餘, 也換成了 由Clearaudio 出的唱臂.
那應該又是一種新的大提升吧?
 |
評分
-
查看全部評分
|
[複製鏈接]
發表於 2020-11-3 21:16
