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…細節上不是容易凝聚出Amina的情緒, 等閒的CD機跟本談不上,我有幸用No.512播唱Amina的歌聲, 其自彈自唱的真實形態, 如在眼前的真實畫面, 實在靚聲真實得令人害怕…
筆者在最初投入雜誌時, 由明週寫音樂散文至今, 一直原用著當年Mark Levinson旗艦後級No.33, CD轉盤亦是旗艦的No.31, 及後聆聽了多年後漸漸覺得No.33聲音不夠幼細( 聲音的幼滑度比起在早期的No.20要差 ), 但No.31卻聲音穩定, 細節表達出色, 更一直原用多年, 途中一直有留意在Mark levinson CD的轉變。 一年前的今天, 當我收到Sound Concerp送來的No.512 SACD機( 無論是當年別超的Rex Ma, 或今天Sound Concerp的文哥, Mark這個名字筆者一直喜愛 ), 我心裡只輕聲說一句 〝我等得久了〞, 這明顯是Mark Levinson首部創世之作, 而這亦是Mark Levinson首部SACD唱機。Mark Levinson到今天才推出首部SACD, 是該Hi End大廠要確認推出的SACD唱機, 聲音質數上要超越其CD機方可( 要知道當年No.31 + No.30.5是世上最好的CD系統之一), 藉此No.512每聲道使用到兩顆24 bit數位類轉換晶片, 構成雙差動結構, 而這亦是很多高級機的做法, 當No.512播放SACD時, 數碼運算類比, 最先仍是以傳統DSD轉換, 此一做法是走多了路, 但卻可以令訊號更為完整性, 亦無外加電路降頻措施, 聲音在初步聆聽時細緻幼滑與自然聲響已留下好感。
在時基誤差Jitter處理上, No.512花了很多心思, 務求最原音又達致最靚聲之目的, 首先把第一級的訊號以記憶體緩衝區和一組DDS（Direct Digital Synthesis）的獨立電路, 把讀得之雷射拾取訊號暫時先儲存在這組緩衝區, 當再輸出時DDS就以最精確的時脈output , 而且數位訊號路徑的所有元件都跟隨這時鐘一起計算Jitter, 透過這樣的簡單方式，時基誤差便可以減到最低, 比起外加Master Clock不遑多樣, 加上整個系統只受單一時脈控制, 令聲音誤差值更低, 加上No.512負載音量控制( 廠方更說明可直入後級 ), 但筆者始終覺得在大動態起伏時, 有十倍前級放大器才是正經, 如果有用家想不用此項音量功能, No.512亦可按制把此音量功能關掉( No.512的音量設為 Volume fixed時為4V )。使用Esoteric的VOSP( Vertically Aligned Optical stability Platform )轉動機械系統, 有效提昇聲音穩定作用, 加上8mm厚的圓形陶厭鋼片, 令聲音在實際聆聽時的確穩如泰山, 驟聽下有Clearaudio唱盤的穩定性音色。
小弟的朋友有留意的話, 應該知道筆者近期瘋狂地玩著的CD有Spark MT-CD100、PS Audio Perfect Wave PWT+PWC、Audio Research Ref.CD8、Naim CD555/NPA555 朋友抬來格鬥的EMM Labs CDSA SE、Krell S350a, 和代試的Vimak、Stello等, 新入宮的 Orcale CD1000, 而大部份都有極高的評價, 但當No.512一開聲, 簡單播唱Petula Clark的《Let It Be Me》, 那一種活潑生動, 自然而躍動感, 是我從未在任何CD系統聽過的, 當中, 我沒有去留意它的音色、音樂感、Hi-Fi效果, 因No.512的活躍輕快, 輕易使聆聽者疲勞盡消, 忘記一切, 而這種聲效, 過去我只在最高級的LP系統才領教過。 及後再聆聽了幾張鋼琴錄音SACD( 鋼琴錄音一向較難凝聚真實和較接近真聲 ), No.512 仍然能播唱出真實我嚇人的聲響, 效果之出色, 完全凌駕在我家中任何一部CD機… ( 只有 dCS和MPS-5可比 )
我無意關注No.512的音量衰減器, 大部份時間都是計於〝Fix〞一檔, 反而, 筆者極欣賞一個能夠鎖定SACD或CD的功能, 當設定為SACD時, 一切能量功用, 都以SACD為主, 減卻無不必要的能量, 在聆聽所得鎖定SACD或CD, 比起由No.512自動識認時, 在最微細的分析力, 和高頻一點點空氣感有更仔細的表現, 聲音亦華麗一點, 專業精神直得佩服。筆者以四張大家熟識的SACD錄音來測試No.512的聲音級別, 而當中, 我以最高標準作為準則, 即是最嚴勵情度等同於測試過的 MPS-5 , dCS Puccini CD/SACD等過十萬的級別。
Amina Claudine Myers Salutes Bessie Smith – 這個三十年前的錄音重版成SACD靚聲無倫, 但細節上不是容易凝聚出Amina的情緒, 等閒的CD機跟本談不上, 或許大部份人只聽到Amina表層靚聲的一面, 我有幸用No.512播唱Amina的歌聲, 其自彈自唱的真實形態, 如在眼前的真實畫面, 實在靚聲真實得令人害怕, 一種匪夷所思的3D立體感, 一整座鋼琴加上Amina 的歌聲, 驚人的細節和自然的氣度, 實在勝過市場所有的CD機。
Luqman Hamza With This Voice – 出生自Inkspots樂團的Hamza, 演唱風格除了有Nat King Cole的細緻聲底外, 當我用No.512聆聽《With This Voice》, 方才發現某前輩曾對我說過的一句話, 〝Hamza 近似 Charles Brown〞, 從此張無人不識的錄音中, No.512可以說把Hamza的驚人男聲發揮盡致, 當中, 他不太濃的黑人味腔音、非常懂得表達歌曲之真神韻、感情演繹極達癲瘋之投入度, 都是No.512殺食之處。
宋家皇朝 – 這個由Forward製作的SACD, 筆者每逢有SACD唱機測試都會那出來〝轟〞一輪的, 低頻有多強可以說發夢都記得。由No.512播放碟內的每個曲目, 低頻之強勁與氣勢之狂妄, 完全脫離現實, 加上我用PS Audio旗艦Perfect Wave AC-12供電給No.512, 爆棚之強烈與低頻之勁度, 是非常獨到的, 在此之前要達到如此強的低頻質量, 非要全套器材都是低頻出色不可, 如今一部No.512, 氣勢與衝擊力更是全球最好的一二。
Beethoven Complete String quntets SACD – 這套雙碟裝SACD是首張貝多芬五重奏錄音#, 五支提琴在No.512上演繹有一種華麗的聽感, 筆者刻意換上ARC Ref 5 + Super 88 推動 Rockport Mira Monitor 播唱, No.512 在 Op.29( 真正五重奏)中有能力播出貝多芬的真情緒, 而拉弦聲之煙韌和餘韻之誘惑, 聲音更像來自調較得最好的Linn LP12, 那種自然凄美的絃樂聲, 實在像極聆聽黑膠。
# 一方面當然是因為五重奏的曲目稀少, 所以沒有正式的五重奏樂團,多是四重奏再加上一位提琴手所組成；另一方面則是貝多芬的三首弦樂五重奏中, 只有Op.29一曲是真正為五重奏所寫作,也是最常被演出或是錄製的曲目,其他的兩曲則是由其他曲目改編而來。
這是一部音色動態幾近完美的單體式SACD/CD機, 其效果之理想與誘人的音色魅力, 是有種魔力令人不顧一切去擁有它的衝動, 如果說世上再沒有黑膠唱盤或昇和開卷式錄音帶, Mark Levinson No.512 SACD/CD就是最接近真聲的機器, 老Mark看到今天自己創立的品牌有如此驚人的音效, 理應放心了兄吧 !
... 小分只在盤算, 把家中堆積起的器材, 賣去部份再保貼入 No.512 ...
Jadis |
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發表於 2011-9-5 02:15
