低音的擺位及方向性 (轉載)

wil-wil

轉載自以下網址:
http://www.mite-audio.net/woofer.htm　　


超低音音箱的擺位和連接
室內駐波故有的多變性和不可預見性，使人們除了容忍它們外別無它法。儘管某些電腦軟件提供了一些令人感興趣的控制駐波的方法，
但並不能徹底解決駐波問題，好在低音的波長遠大於普通房間的尺寸，所以在此空間內低音實際上沒有方向性。
利用這一特性，一般用戶在 AV 系統中，只需使用單獨的超低音音箱，即可獲得不錯的低音。
雖然它的擺放位置不如主音箱那樣重要，但不同的擺位仍然具有不同的音響效果。

下面介紹三種超低音音箱的擺位方式，它們各有各的優點和缺點，讀者可根據實驗結果予以選用。

1.將超低音音箱擺放在牆角處
  這種方式有助於避開室內的聲反射，使重放的聲音顯得更加清晰和鮮明，但卻會使低音響應變得不夠平坦。
  由於整個系統中超低音音箱距聽音位置最遠，聽到的低音會比主揚聲器的聲音稍有延遲。
  擺放時，超低音音箱應與牆壁至少保持 10cm 距離。

2.超低音音箱與主音箱擺放在一條線上
  此時超低音音箱和主音箱與聽音位置之間的距離相等，因而來自三只音箱的直達聲幾乎是同時到達聽音者的耳朵，不會出現時間差。
  這種擺位的缺點是室內反射聲增多，這些延遲的反射聲會降低重放聲音的清晰度。

3.超低音箱擺放在聽音區
  這種方式值得一試，對某些難以獲得最佳音響效果的房間更是如此，因為它大大縮短了直達聲的轉送路徑，和低音到達聽音者耳朵的時間，
  但同時也使室內反射聲變得更加模糊。

4.不科學的擺位法
  先將超低音音箱擺放在平時聽音的座位上，並讓它播放音樂，在其周圍緩慢移動，並同時仔細聆聽音樂聲，直到找到低音音質最佳的一點為止。
  該點就是擺放超低音音箱的最佳位置，最後將它擺放在該處即可。

[ 本帖最後由 wil-wil 於 2008-10-15 23:47 編輯 ]

wil-wil

　

很多音響的玩家都認為低音沒有方向性，因而低音和超低音音箱可以放在房間（聽音室）地面的任何地方。
大家要知道，立體聲是根據人的雙耳效應而發展起來的，人用兩只耳朵一起聽聲音時，
能夠提高對聲音方向的定位能力，這種聽音效果就稱為雙耳效應。
人們用一隻耳朵可以決定響度、音調、音色和除方向之外聲音的每一屬性，但單耳僅能在一定程度上辨別聲源方向，
卻不能具體確定聲源的方向和準確位置。當加上另一隻耳朵後，由於從某一聲源發出的聲波，
傳到兩只耳朵的距離不等，聲音到達兩耳的時間就不相同，產生了時間、相位和強度的差異，人們對聲音的定位，
正是靠這兩耳間存在的時間差、相位差和強度差而進行的。同時，人耳辨別聲源方向的能力，隨聲音頻率的變化而不同。
由於兩只耳朵之間的距離約在 16 ~ 18cm，是 800 ~ 1000Hz 聲波波長的一半，
所以對低於或等於這個頻率的聲音不會產生方向感。由此可知，一般意義上的低音或超低音是沒有什麼方向性的。
特別是用作 AV 播放普通檔次的低音系統，更可因地制宜地擺放超低音，就是以環境以空間遷就它，也沒有什麼大問題。

但是也應注意，聲源都具有一定的輻射指向性，低頻的聲波波長較長，輻射指向性雖不及高頻聲波的明顯，卻也不是完全沒有。
這對於純音樂的發燒友，特別是耳朵很利的高燒一族，就不能不說是一個問題了。
首先是內側置的兩只低音 (儘管不少在兩者間隔有一電視櫃架) 的對著放﹐會影響正確的輻射指向性﹐會使聲音變得混濁遲滯﹐
單獨成一箱的超低音﹐若不與主音箱成一橫向軸線﹐其不同發聲指向的輻射性及到達聆聽音耳朵的不合理時間差﹐
也將影響聲音的定位及質量。據此﹐我認為只要有條件﹐內側置低音單體的音箱還是放第二位選擇﹐
超低音音箱最好是與主音箱擺放在同一軸線上﹐更加要注意這一點﹐沒條件的﹐就將就著用吧! 低音還是要講究點方向性的。


超低音可以亂擺放嗎?
許多人都把低音放在貼緊牆角或牆壁的地方﹐這樣做雖然可以節省空間，但是很容易引起駐波的產生，
牆角的地方是能量容易積聚的地方，由於牆面的反射，可能會感覺低頻量感的增加，但是卻因駐波的產生而發出轟轟的響聲。
特別是欣賞 AV 影片時，超低頻是最為豐富的，低音音箱產生的聲壓很大，所以更加容易產生駐波。而且還有一點就是，
低音的輻射指向性雖然不明顯，但是它在相同傳播介質中的傳播速度和高音是一樣的。所以，單獨成一箱的超低音，
擺放與聽音者的距離若不像主音箱與聽音者的距離相當，則不同頻率的聲音到達聆聽者耳朵，就會產生不合理的時間差，
也將影響到聲音的定位與聲音質量。所以低音音箱要是擺放在牆角，就要距牆角有一定的距離（大概 1m 以上），
這樣在增強低頻的同時還不易產生駐波。最好還是擺放在左右主聲道外側稍後一點的地方，使它與聆聽者的距離和主音箱相當，
還能讓低頻有一定的舒展空間，這樣在聽音樂時便能體會到超低音的定位感及美妙的效果。有些人為了增強超低音的震撼感，
把超低音搬到了椅子和沙發的背後，這樣的做法也是不正確的，即使擺放在聽音者的背後，也要有一定的距離。還要注意的是，
超低音也不要靠近窗口地方，以免玻璃等物受強烈低頻的震動而發出干擾噪音。


低頻的重新思考
現在的台灣很流行”基本教義”這個名詞，那什麼是 HI - FI 的基本教義呢？標準的左右二聲道的音響觀念是神聖不可侵犯的、
聽音樂時一定要端坐兩喇叭之間的精確點、兩支喇叭的擺放絕對要對稱、用雙放大器療法時，會因為不同的放大器而影響聲音一致性、
二聲道絕對不加超低音 …… 等等諸多固執觀念。其實這些固執的觀念是不必要的，因為聽音響最終的要求就是讓聲音好聽，
如果聲音不好聽，所有的堅持都是枉然。

不知道您有沒有發現，通常我們坐在兩喇叭正中間聽音樂時，低頻量感是最少的，反而坐在兩旁時，低頻量感比較豐富。
最主要的原因是兩支對稱功放的喇叭，往往會讓低頻部分互相抵消，以至於低頻量感減少。事實上要解決這種問題很簡單，
那就是加一支目前AV 界很普遍的主動式超低音，大部分的問題就解決了。可是，在昂貴的二聲道喇叭之外加一支超低音，
這是多麼令人難堪的舉動；何況，超低音喇叭不可能與二聲道喇叭放在一起，這樣豈不是亂了低音的定位感？

其實，人耳很難判斷低音的方向性，但是很多音響迷欲信誓旦旦的指出低頻是可以聽出方向性。
為什麼？因為我們聽到的是低頻的倍頻，例如聽到 80Hz 的二倍頻、三倍頻或 40Hz 的二倍頻、四倍頻等等。
這些倍頻的頻率高，可以聽出方向性，因此讓我們誤以為聽到低頻的方向性。


要怎麼證明低頻是沒有方向性的呢？
1.找一張測試 CD，內含各段頻率，包括 200Hz以下各段頻率。
2.把音響器材移到戶外空曠地方（因為室內一定會讓低頻產生倍頻，除非空間非常高非常大）。
3.找一張旋轉椅，先把受測者眼睛蒙住，再把超低音擺在某處，接著讓受測者旋轉幾圈，讓其無法記住原來方位。
4.從最低頻率開始播放，並請受測者回答低頻來自何方。經過這樣的測試，我想大部分人都會改變既有對低頻的某些觀念。

音響首重各頻段平衡性，要讓音樂好聽，高、中、低頻段的平衡性不可或缺。如果能夠獲得平衡，就算是最不重音質的 PA 喇叭也會好聽。
反之，如果無法取得聲音的平衡性，就算您花數百萬元，聲音還是很難聽。通常，破壞聲音平衡性的元凶就是低頻量感不足
（相對高頻太多）或太多（駐波關係），在不想改變現有空間的大前提下，外加超低音是代價最低回報最大的解決方案。
只要把超低音，放在低頻量感最適中的地方（多調整幾回找出最佳位置），您可聽到平衡而具有音樂性的聲音。

[ 本帖最後由 wil-wil 於 2008-7-10 03:20 編輯 ]

wil-wil

為什麼要有超低音？
首先，低頻的波長遠較中、高頻的波長長了非常多倍，相對地低音單體相對於空間的影響也更為敏感，因此，為了顧及音場寬度與音像的定位，
將主聲道喇叭擺好時，事實上可能只是對中、高音有利而已，對低頻的響應可能是很糟糕的狀況；
相反地，如果只是顧及低頻的響應來調整喇叭的擺位，其結果可能是音像的定位變得一蹋糊塗。

在這樣的使用條件下，就必須在音場表現與低頻表現之間，取得一個「妥協」的平衡點。
或許您想要問：我不要妥協，兩者我都要最好的！有解決的辦法嗎？
答案是肯定的，最徹底的解決方法，就是把超低音的部份與其他部份分離開來，自己獨立做成一個喇叭，這就是超低音喇叭。

這個概念並不是只有用在 AV 系統而已，實際上像兩聲道 HI-FI 音響系統中也有這樣的產品，
例如，著名的 GENESIS 1 就把超低音的部份，獨立出來做成超低音柱，用特製的伺服功放來推動，不但可以將音場調好，
還可以個別調整超低音喇叭的位置，,以求得超低音與空間的最佳響應，獨立的超低音喇叭除了克服了一部份擺位上的難題之外，
更重大的意義是「讓低音更有效率」。這怎麼說呢？超低音信號輸出之前，除了要將各聲道的信號匯集起來之外，
它還要通過一個重要的電路，那就是「低通濾波器 (Low PassFilter)」，把極低頻以上頻段給過濾掉，只保留超低音信號輸出，
這相當於是替超低音喇叭作「有源電子分音」的動作，這麼一來，推動超低音的放大電路等於「直接」驅動超低音單體，
中間沒有經過無源的分音網路，而使放大電路的功率消耗在無源分音器上。


超低音的玩法
超低音 (低音砲)，就是一種專門用來播放震撼性低音效果顯著的音箱。由於它特別善長於播放一般普通音箱難以發揮的超低音效
(通常為 30H~-50Hz)，因此又叫超低音音箱。如果把超低音喇叭做個簡單的分類，大致可分為主動式 (有源) 超低音與被動式(無源) 超低音兩種。

有源超低音喇叭，內部已經包含有源的低通濾波器 (有些廠牌的沒有) 和推動超低音單體所需的功率放大驅動電路，
因此它只需要從音源送超低音信號過來，使用有源超低音自己內部的功率放大器，就可以推動超低音單體，完全不需要吃到擴大機的功率，
因此，為了節約預算和讓主聲道功放輕鬆工作的理由，通常建議買有源超低音比較好用。


無源超低音有兩種接法:
1.取出環繞音效處理機或 AV 中心超低音信號，利用外接的純後級功放來推超低音喇叭，這種接法也不會吃主聲道功放的功率；
2.俗稱的「3d 接法」，先在環繞處理機上把主喇叭設定成「large」(或是 sw 設在「none」)，
  此時主聲道功放是全頻段輸出（包括 100Hz 以下的極低頻），喇叭線經由功放先送進無源超低音喇叭，再由超低音喇叭的衛星喇叭接續端子，
  連接到主聲道喇叭，這種接續方式大多數用在較為廉價的喇叭系統，它有以下的兩項缺點：
  a)主聲道功放必須負擔推動無源超低音所需的能量，推動上較為吃力；
  b)主聲道喇叭與主聲道功放之間，還要經過無源超低音喇叭，難免會損失一部份的音質與細節。

超低音一般是針對 AV 而產生，低音砲的作用是發出強勁的低音效果聲（如爆炸聲、宇宙火箭的轟鳴聲等），可以增強震撼力和劇場效果。
對於杜比 Pro Logic 系統，這個音箱是可選的，但對於數字編碼的 AC-3、THX5.l 及 DTS 系統，它就是必備的。
但假如把 AV 用的超低音音箱外加到純聽音樂的 HI-FI 上，聽起來會有牛頭不馬嘴的感覺，因為 HI-FI 加超低音絕對不是為了震撼，
它的主要目的是用來來補償這個低頻段，使低音區延伸，才能使音樂保持自然的音調平衡，聽起來富有深度、廣度、豐滿且清晰純淨。


AV 低音砲應用於 HI-FI 難聽的原因：
它們的喇叭 單體都採用 12、15 吋等超大支的低音單體，但喇叭 單體越大，由音盆帶來的時間延誤失真也越大、瞬間反應遲鈍，
且要求相應的功放機對低音單體的控制力要好。這對低音功放簡直是緣木求魚，而且很多低價位的低音喇叭，它的單體雖然大，
但是內置的功放電路和電源用料差，根本支撐不了大單體所對應的大動態輸出要求，造成低音砲單體的效果出不來。

喇叭單體的音盆太大 ，前後來回振動遲緩，所以無法於與音頻同步反應，因而無法即時完全詮釋音源傳送給它的低頻訊號，
所以所聽到的低頻轟隆不止，且模糊難聽。

一般 AV 的低音砲都是有源低音砲，它是直接把驅動功率放大電路放置在喇叭箱內部的方式，這種方式對生產的廠家省成本，
對消費者而言好像也是挺方便的，直接插電源就能使用了，其實這種方式除了機子開久導致散熱不良的問題外，
另外我們知道一般音響器材的電路最怕振動，因為振動會影響音質，這是大家都明白的道理，為了避免器材振動對播放聲音的影響，
除器材本身採取的避震、吸震措施外，各種避震器材也就應運而生，所以如果把驅動電路放在音箱內部，經年累月的天搖地動，
其對音質所產生的不良影響可想而知。在聲頻放大器中，有些元件如電解電容器受到機械振動時，會產生噪聲，
鑒於放大器內部的電源變壓器等都會產生機械振動，外部聲波也會引起設備的機械振動，儘管這些振動是不容易覺察的，
但對處理放大微弱聲頻信號的放大器而言，那些機器內部和外部的機械振動，都將對音質產生影響，使它分析力下降失去聲音細節、透明度變差、噪聲增大。
另外零件長年的搖晃，將導致電路上的零件鬆動電路工作不正常。

一般人都認為低音沒有方向性，所以都只接一支，其實這也是導致聲音難聽的原因之一。因為 CD 錄音時，低音左右聲道是不一樣的，
所以當放音時把左右聲道的低頻混在一起再輸出，或者只輸出左聲道或右聲道，它的低頻都是不對的，所以進口高檔的揚聲器，
其主動式超低音大多是左右聲道各有一支，像美國的 Genesis 1 ...... 等。

[ 本帖最後由 wil-wil 於 2008-7-10 03:21 編輯 ]

wil-wil

"音響積木" 獨特的超低音 WOOFER-1
由於上述原因，可以知道為甚麼一般的低音砲應用於家庭劇院或許還好，那是因為低音砲的作用是只發出強勁的低音效果聲而已，
但如果外加於 HI-FI 的音響系統，整體的音質會變得很難聽，既然知道它不好聽的原因，當然就必須對症下藥，
為了讓眾多使用書架型喇叭能擁有傲人的低頻，所以們推出 HI-FI 專用的低音砲 WOO-1，我們的低音砲 WOO-1 是由 "低音柱LS-4.5" 與
"超低音驅動器 SW-1" 兩個 "積木" 單元組合而成，現在就針對這兩單元做簡單的介紹：

1.低音柱 LS-4.5
   - 是採用四支五吋的純低音單體製成的，此低音單體雖然只有五吋，但經過特殊低頻處理，它所發出的低頻沉而有力。
   - 音箱內部無任何驅動電路，只有喇叭單體而已。
   - 喇叭箱是採用密封式，其優點是聲音容易控制、音質較好，但效率相對較低。
   - 外觀是瘦長型: 寬 20cm 深 28cm 高 70cm，低音柱屬細長型不佔空間，很適合擺在客廳。
   - 四支五吋的單體，分成上下兩層，每一層是兩支單體。

2.低音驅動器 SW-1
   - 低音驅動器 SW-1”內部包括取 30Hz ~ 200Hz 低頻取樣低通濾波器及功率放大電路，這也就是說，
     所有低音的驅動電路完全放在低音驅動器 SW-1 內部，
   - SW-1 是運用高頻寬、高迴轉率的功率晶體，再配合獨特的極低頻處理電路，
     無論在低頻控制力或頻率銜接都有很好的表現，且為了能順利推動低音柱，
   - 內部有兩部放大器，此”低音驅動器 SW-1”外殼與 VT-3S大小完全相同，擺在一起有整體感。


"音響積木"超低音的特點
驅動放大電路與低音喇叭完全分離，因此可以完全杜絕上述驅動電路擺置在低音箱內部的缺點。

為了讓大口徑的低音更好聽，在進口的高檔的音響中就有廠家在低音單體上加伺服器(sensor)，其目的是用來確保能即時完整的詮釋完整的低頻訊號，
像美國的 Genesis 1之低音柱，雖然每聲道有4個低音、4個超低音，依然可感覺它的低頻快速、深沈而有力。
那是因為它在低頻單體裝有 MFB（(動作回輸）感應器，由伺服放大器鑑察進行推動，確保低頻與高、中頻銜接完美。
但此種低音的作法，只出現在像這種最便宜都要五、六十萬的低音系統，一般的低音砲只能利用傳統的直接驅動，此時笨重的低音單體碰上反應迅速的低頻訊號，
猶如一個急驚風碰上一個慢郎中，此種組合所表現出的結果怎麼可能另人滿意。我們既然無法以壹萬元提供有感應器的低音喇叭，
但為了貫徹我們一向提供超值音響的經營理念，我們費盡心思去推敲各種不同的解決辦法，終於想出由四支五吋的純低音單體，
代替傳統的一支之 12 吋或 15 吋的低音單體，就可以解決動態問題，因為五吋純低音單體整體的動態及反應是快又迅速，
它不像大支的低音單體對低音信號的反應遲緩，但小口徑的喇叭低音又不沉，只好將它再用特殊的方法處理過，經過多次的測試，
我們可以確定的是 WOOFER-1 它對低音訊號能完整的詮釋，所呈現出來的低音結實好聽又生動。

低音砲雖然沒有明顯的方向性，而且可以只加一支，但我強烈的建議在左右聲道各加一支 WOOFER-1 超低音，因為現場錄音時左右聲道的低音是不同的，
所以當你只用一支超低音時，會感覺低音很不自然，好像是少了甚麼，但是當您在左右聲道各加一支超低音時，您會感覺低音柔順自然，絕不會像只接一支時，
低音好像是被硬擠出來的感覺。

只有音量調整，沒有分頻點及相位的設定簡單易用。其實一般具有分頻點及相位設定的低音砲，對絕大多數的玩家而言，未蒙其利反受其害，
因為絕大多數的玩家根本不曉得這首曲子的分頻點設定在那裡，即使曉得也不可能針對不同的曲子設定不同的分頻點，因此從頭到尾都只設定一個固定位置，
嚴重扭曲當初設計者設定分頻點的用意。

直接從擴大機喇叭輸出端取訊號，當作低音驅動器 SW-1 的輸入，所以此低音系統可應用於一般的擴大機。

wil-wil

10 坪左右的空間超低音的實際玩法
重放低音是一件非常棘手的事情，它給揚聲器設計師和音響發燒友添了不少麻煩，但這也是一種挑戰，潛在的回報充分證明，努力改善低音重放是值得的。
問題的核心在於 ─ 揚聲器不是在孤立的環境中運行。許多揚聲器設計師和 Hi-Fi 音響愛好者卻往往忽視這一點，
設計師們總是借助與實際環境隔離的密閉室來開發他們的產品。實驗證明，揚聲器的音質與實際聽音室之間有著非常密切的相互影響關係，
在低音頻段，這種關係尤為密切。人耳聽音的頻率範圍大約是從 20Hz 最低音，至 20000Hz 最高音，其跨度約為 10 個八度音階，鋼琴的中央C音，
就位於從最低音算起的第四個八度的中央。因此，低音區本身幾乎被局限在最低的八度音階（20Hz~40Hz）及其上面的第二個八度音階（40~80Hz）範圍內，
雖然單純的低音在實際生活中聽得不是太多，但它對營造音樂的真實感和力度卻起了很重要的作用。

如果不使用超低音音箱，而完全靠普通音箱來營造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常笨重，更重要的是，這種落地式揚聲器其低音單體都屬被動式，
因此假如要獲得好的低音，音量就要轉大，音量大雖然可聽到較佳的低頻，但相對的包括中高音的整體音量都變大了，此種音量對住在公寓大廈的我們，
大概還未開始享受低頻的震撼，就已經被鄰居抗議了；另外一般的客廳普遍都在 10 坪以下，在此小空間中，喇叭發出的聲波受邊界扭曲得很嚴重，
駐波的危害也遠大於大空間，低頻段的延伸也永遠受限。所以想在小空間中、小音量下享受較明顯的低音，主動式的超低音還是有必要的。一般說來，
營造低音需要使用體積較大的音箱，但只要將一對像 WOOFER-1 的細長型音箱擺放在牆邊，就足以使播放的聲音下潛到中低音範圍。其部分原因是，
擺放在牆邊有助於提昇 50Hz~100Hz 的低音，另一部分原因則是，房間的形狀和尺寸引起的”駐波共振”提供了”房間增益效應”。
大多數市售超低音音箱的通病，是低端滾降頻率不能下潛到 50Hz 以下，其頻率響應不能與其它聲道的普通音箱達到理想的匹配，
而且它們的部分頻率響應還往往構成有害的重疊現象。


小客廳裏的駐波
每個房間無論是音樂廳還是普通家庭的客廳，都存在駐波現象，它是引起低音重放問題的主要根源。駐波頻率與房間的尺寸有密切的關係。
在室內空間很大的音樂廳裏，駐波頻率發生在最低沉的低音區和次聲區，低於低音樂器的最低頻率，因而不會對低音重放造成不良影響。
但在普通家庭的小客廳裏，由於房間的尺寸和空間都很小，產生的駐波頻率就會較高，並進入音樂的低音區與後者重疊起來，使音質變差。
駐波在提供”房間增益”的同時，還會使低音區的頻率響應變得很不平坦，意即它會提昇其中某些頻率的響應，而抵消其它某些頻率的響應。
此外，不同的房間具有不同的駐波模式，而且它與房間中的牆面材料、傢俱陳設、聽音位置和音箱的擺放位置等諸多因素有關，很難對它找到正確的擉設位置。


在小客廳裏營造低音
要使揚聲器發出聲音，就必須借助音盆的振動來移動空氣分子，在空氣中激起頻率與音盆振動頻率相同的聲波。由於低音的頻率很低，
低音揚聲器音盆的振動速度也很慢，因此要在室內產生強勁的低音，就必須使音盆在單位時間裏移動大量的空氣分子。為達此目的，
超低音揚聲器通常採用大振膜、小衝程的音盆或小振膜、大衝程的音盆。WOOFER-1就是採用後者。小振膜的音盆口徑小，有利於減小整個低音音箱的體積，
並具有功率大和響度高等優點，已成為現代超低音音箱的主流。

然而，將超低音揚聲器裝在一隻龐大的音箱裏，雖然可以重現電影中某些令人震撼的爆炸聲和山崩地裂聲等特殊音響效果，但在聆聽音樂時，
重放大量的高強度重低音，會令人感到很不舒服。而以小音箱為主的 WOOFER-1 在聆聽音樂時，可以聆聽到極沉的低頻，卻沒有高強度重低音，
所以很適合拿來當純聽音樂的超低音；此外，研究和實驗結果都證明，使超低音音箱的響度大於系統中的其它音箱，並沒有多大的實際意義。
這些正是 WOOFER-1 體積做得較小的原因所在。



低音的爭議
目前，人們對低音的作用和效果還存在一些爭議，其中比較容易理解的一個觀點是"超低音音箱可以增強音響系統的低音力度"，
然而，許多人認: "增加額外的低音，還能改善中音、甚至高音頻段的特性和音質"、"使用超低音音箱可以改善立體聲聲場的深度"、
"增加低音擴展可以打亂主音箱原有的作用，如果故意選擇低音與高音的相對電平，還可使它們在中音頻段的兩側相互抵消"…… 等等，
這些觀點就令人頗難理解了。對這些觀點雖然目前還難以提出科學的解釋，但卻有許多”證據”在廣泛流傳。某些心理聲學現象也常常令人難以理解，
而且歷史證明，在 HI-FI 高傳真技術的發展進程中，某些主觀看法往往比理論假設更具權威性和影響力。由此看來，音響領域的許多問題尚有待人們去進行更深入的探索。



結論
經我長時間的觀察，亞洲人酷愛低頻的震撼力，而歐美的發燒友比較在意的是中高音的表現。要聽低頻就要聽好聽的，長期聆聽難聽的低頻還會對人的聽覺，
甚至身體健康產生損害。失真其實是噪音的一種，因此，失真同樣會對耳朵有損害。高音失真產生刺耳的聲音，人耳很容易察覺，但人耳對低音的反應卻比較遲鈍，
低音的失真往往被人耳忽略，也就是較難聽得到，難聽到不等於就沒有傷害。由於低音的失真使人耳的耳膜大幅度地作損害性的振動，振幅很大，從而使較難發覺的低音失真，
比高音失真產生對人耳的損害更大，所以喜歡聽低頻的發燒友要謹慎的篩選。

小瑟

嘩.....勁詳盡, 有時間先慢慢睇, 多謝版主呀!!!!Smilies018 Smilies018 Smilies018

joe19850904

非常感謝大大的無私分享喔!!

palien

嘩！真係好野黎架喎！慢慢睇先，多謝晒樓主...............

jchcheng

I'm new here, it's a very good article

kalok6

又學到野!!!!多謝