丹麥 "AUDIOVECTOR" 產品分享及討論區

Aria Audio

AUDIOVECTOR
1979 年始於丹麥，精緻工藝，匠心手作

40多年來，Audiovector 一直站在Hi-End喇叭行業的前沿，在丹麥哥本哈根設計、開發並手工製作精美的喇叭。創辦人Ole Klifoth於1979年在丹麥成立F3/LYD（即Audiovector之前身），並於1980年推出創業作Trapez喇叭。及至Audiovector系1、2、3面世後，人們漸漸直呼F3/LYD為Audiovector喇叭，Ole Klifoth就乾脆改以Audiovector為其招牌，沿用至今

Ole Klifoth 創立 Audiovector至今有著明確的使命：為全球音響發燒友及音樂愛好者打造完美的喇叭。Ole 一直身處於文化匯聚的哥本哈根，在「丹麥黃金時代」(19世紀上半葉)，哥本哈根便在學，藝術，建築，音樂方面取得諸多驚人的成就，它的發展不僅僅為丹麥帶來了巨大成就，還影響了世界的發展。Ole 對音樂有莫名的熱衷，在哥本哈根成長更因利成便，長時間浸淫於古典、爵士以至搖滾樂的文化中，更經常欣賞現場演譯，故早已建立了自己的一套音樂重播標準。由音響發燒而走入音響銷售，Ole 雖然有機會接觸更多的音響系統，其中不缺非常高端的組合，但 Ole總覺得遇不到自己理想的喇叭，於是決定捲起衣袖，自已落場開發，能還原出現場的氛圍，讓人在聽唱片錄音時，也能有宛如那些晚上他坐在 Jazzhus Montmartre感受現場的激情。


作為一間家族企業，Audiovector 將傳統與創新完美結合。Ole Klifoth 對高質量、自然音效喇叭的要求，如今由他兒子 Mads Klifoth 接棒和推動，他目前擔任公司 CEO，致力於保持 Audiovector 獨特的品牌 DNA 和精湛工藝。而現年72歲的 Ole Klifoth 仍然活躍於 Audiovector 團隊，擔任研發部經理，將他豐富的經驗和對音質的要求投入其中。

Audiovector 的常規音箱產品只有兩個系列，分別是 R 系和 QR SE 系，但型號的覆蓋非常廣寬。雅詠因應香港的市場需求引入了 其中 25款喇叭，分別是 17款 R 系列，7 款 QR SE 系列，和 1 款致敬經典的 Reimaged 喇叭，足以滿足香港燒友的不同要求。天后店的 demo room 也儘量維持有 5 對 R 系列 (以Arrete 為示範重心) 和 4 對 QR SE，但 Audiovector 的感染力確是非常驚艷，所以也曾多次出現客人決定即時下單，連 demo 也不放過的情況，所以建議有心儀型號的敬請預約。



兩個小小的題外話：

Ole Klifoth 曾多次在專訪中強調，他認為喇叭是需要融入生活的音響設備，所以緊持簡約和體積相對窈窕的設計。Audiovector  自創業以來都堅持在丹麥手工製造並精確組裝，音箱做工絕對是高檔北歐傢俬水平，有要求的用戶也會愛不釋手，但如需更能融入家居原有設計，Audiovector 是小數承諾全線揚聲器也能定制顏色，而且烤漆工序選用了某知名西德跑車的 finishing 工藝 (正式來說是同一工作室) ，所以有大膽的想法而你又願意等 9-12星期的有心人可放心提出你的要求，不敢說有求必應，但一定儘力幫你完夢。

Audiovector 雖走精品路線，但產品真的是應有的都有，連你估唔到的他都有的局面。有些香港較小眾的產品如 inwall speakers, 雖然雅詠官網沒有列出，但都可以安排引入，廠方有貨的情況下只需 2-4星期便能送到你府上，需要的話我們還可以提供專業安裝服務。


每一款 Audiovector 喇叭都是精湛工藝的體現，採用頂級材料，並以極致的細心手工裝配。Audiovector 的產品均在內部設計、開發及生產，達到無可挑剔的標準，迎合對音質有著極高品味需求的客戶。


Audiovector 揚聲器的用家，歡迎一齊分享下你的體驗，聽感和相片。我們會遂步解釋 Audiovector 的品牌定位，音頻技術和產品資料, 評測等等，希望能為對 Audiovector 有興趣和關注發燒提聲器市場的發燒友打造最祥盡的 Audiovector 交流基地。




R Series


QR SE series


Trepeze Reimaged

AriaAndy

雅詠成為 Audiovector 香港代理的過程非常簡單：一「聽」鐘情，當仁不讓。 我們是在2024年中秋後收到廠方的繳請，10月收到第一對 sample, 一聽上頭，成 team 兄弟都話好聲，好夾，做佢！和廠方的協商過程其本上是一拍即合水到渠成，之後的事情大家都知道了，在短短半年間，Audiovector 在雅詠的 demo room 日唱夜唱，到現場聽過的新知舊友一致認同 Aria 又掘到一個寶藏品牌。我們越玩越上頭，所以決定投入更多資源，儘力將 Audiovector 的優美鮮活帶到大家面前。我們感謝 Ole Klifoth 和 Mads Klifoth 兩位對 Aria 的認同，和各媒體對 Audiovector 的厚愛，更要感謝幾年前曾將 Audiovector 介紹給香港發燒友的友商 (前代理)，這些都是令雅詠代理 Audiovector 的過程事半功倍的原因之一。我們認為 Audiovector 在各方各面都特別適合香港的水土：在有限的空間，配搭來自世界各地的精品器材，都可以在自已的價位上帶給大家動聽的音樂，和歡娛的發燒過程。


產品資料，常用連結，FAQ

Audiovector 品牌頁

Audiovector R 系列

Audiovector QR-SE 系列

Audiovector R10 Arreté 最新旗艦震撼登場

Audiovector 亮臉創辦人  Ole Klifoth 曾在專訪中說過一句名言：
If you use only traditional engineering principles, you get a traditional product.  


Audiovector 在 40多年研發揚聲器的旅途上不斷推陳出新，在既有的工程範疇上提出了新的技術，並在不同的產品中實際應用：

單元技術：

Goldleaf AMT 氣動高音單元
Audiovector 有史以來設計的最優秀高音單元，現在配備了 Integrator Acoustic Lens 聲學透鏡，可改善聲波擴散、瞬態響應及與中音單元的整合效果。配合 SEC 高音概念，這款高音單元能提供更寬廣、更深遠、更高且更自然的聲音舞台，呈現出精緻細膩的音響細節。

設計、開發與製造AUDIOVECTOR 驅動單元
Audiovector 的所有驅動單元均為自家設計，並以最高標準手工打造。其驅動單元採用無失真的鈦音圈、碳纖維夾層振膜、鎂鋁合金框架以及高效專用的鐵磁體磁鐵。Audiovector 對創新與先進技術的精確應用，成就了驅動單元卓越的動態表現和細節呈現，為其贏得廣泛讚譽。我們正在努力學習 Audiovector 的核心技術，希望能在將來和大家更深入分享這些技術的細節和成果。



Audiovector 碳纖維單元
Audiovector 的新型高科技振膜由交織碳纖維與人工木樹脂夾層構成。這為 R 系列的新鈦音圈驅動單元提供了基礎，使聲音更加動態、細節更豐富。

創新的振膜
這些振膜由碳纖維、玻璃纖維和人工木質樹脂夾層組成，具有輕盈、堅固且極佳的阻尼效果，能呈現快速且純淨無染的聲音。再加上專利設計的銅蓋，有效進一步減少失真。

SEC 聲音舞台增強技術
SEC 技術實現了更寬的聲音擴散、更低的壓縮以及三維空間中廣闊、開放的音場。此技術由 Audiovector 開發，旨在提供更自然、細緻且清晰的音效表現，讓聆聽者更貼近音樂。



箱體技術：

無駐波干擾
R 系列音箱擁有獨特的弧形設計，能有效避免因駐波引起的失真。音箱材質選用硬木 HDF，並以音響膠層壓合製成。每對音箱的木質外觀均經精挑細選的木皮飾面，或可依需求採用定制的汽車級噴漆處理。為了保持快速且充滿動感的音效，Audiovector 採用了自主研發的 Nanopore 減震材料，完美實現自然音色。

改良氣流的堅固底座
所有 R 系列的落地式喇叭均採用傾斜設計的底座，這樣能避免垂直方向上的駐波問題，同時提升喇叭的整體美感，為外觀增添優雅的「懸浮」效果。底座內置鋼製彈簧以支撐尖釘，將喇叭與地板質量隔離開來，從而實現更清晰、精確的聲音表現。

碳纖維接線板
在 Arreté 型號中，接線柱安裝在碳纖維接線板上。碳纖維材質的應用消除了與後置分頻元件之間的干擾，提升了細節表現並降低了噪音底限。



線路和分音器技術

FREEDOM GROUNDING®
這是 Audiovector 獨有的技術，能消除驅動單元外殼可能產生的運動反饋失真。該技術透過專用的分音器精準調整反饋訊號，並將其導向電源牆插或主配電器的接地插針，從而實現更高的細節表現與準確度。

動態前饋濾波器
自1979年以來，Audiovector 一直在其先進的分音電路中使用精挑細選的低阻抗、高精度線圈和電容器。Audiovector 喇叭具高效能且易於驅動，非常適合各類擴音器，無論是晶體放大還是電子管設計都能完美搭配。

NCS 冷凍處理技術
在 Arreté 款式中，採用「七個九」純度的銅並進行特殊的深冷處理，能重新排列內部線路、分音器、高音單元振膜及端子的分子結構。透過降低電阻和失真，這項技術帶來驚人的清晰度及自然和諧的音樂表現。

AriaAndy

更多相片，評測，展會/市場動態，推廣優惠

香港評測

【Post76】Audiovector QR 5 SE喇叭 Studio實測  : 丹麥人手製 Gold Leaf氣動高音單元！ (2025年 5月)

Audiovector QR 1 – 令你開懷的小書架 (2021年 12月，HiFi 音響 Review)

《煮酒論英雄》：Audiovector R8 Arreté (2020年 11月，HiFi 音響 Review)

《煮酒論英雄》：Audiovector SR6 Avantgarde Arreté (2020年 5月，HiFi 音響 Review)

心思儘出，只求還原音樂：Audiovector R3 Arreté (2021年 6月，音響技術)

宜古宜今：Audiovector R3 Arreté 喇叭 (2020年 4月，音響技術)


Video Review

(2025年 5月，HiFi 發燒台)

(2025年 5月，Feversound)

(2025年 3月，HiFi 發燒台)

(2025年 3月，Feversound)

(2024年 12月，HiFi 音響 Review)

(2020年 7月，HiFi 音響 Review)

海外評測

動態細節兼具，迷人的光澤感: 丹麥Audiovector R 3 Arreté喇叭 (2025年 5月，MY-HIEND)

Audiovector 推出新旗艦級喇叭 (2025年5月，普洛影音網)

Audiovector Trapeze Reimagined榮登美國權威雜誌《The Absolute Sound》2024秋季號封面器材 (2024年 5月，Hi-Vi 影音網)

Audiovector R 3 Arreté loudspeaker (2024年 5月， Stereophile)

AriaAndy

Audiovector 的 AMT 技術隨想

市場上採用 AMT 高音的揚聲器的選擇也不小，但很多都是採用 OEM 供應商，有部分會自家優化 OEM 產品，或只在小數高階型號上用 AMT 作為高音單元。極少品牌全線以 AMT 為核心聲學平台開發，更少品牌真正自研 AMT 驅動技術，我能想到的就是 Audiovector 和 Hedd/Adam 。這些品牌的 AMT 產品都非常成熟，如果要淺人深出來總結， Adam/HEDD 的 AMT 技術是德系精密監聽派的成果，而 Audiovector 的 AMT 設計則是北歐自然音場派的理想境界。

那現代成熟的 AMT 氣動高音和早期的AMT 有什麼異同?

原版的 AMT 是由 Dr. Oskar Heil 在 1972年 提出並申請專利的。 Dr. Heil 認為傳統振膜用前後 movement 來推動空氣，在當時的技術，效率有限而且容易在高音壓時出現失真，於是構想了像手風琴般摺疊的薄膜結構，薄膜上有導電路徑，當音頻訊號通過摺疊的薄膜，便會像手風琴般快速擠壓/拉伸空氣，形成聲音。因為摺疊的薄膜面積和空氣移動速度都遠高於傳統設計，所以動態與瞬態反應都非常優秀，頻率響應延伸極佳，輕鬆地超越了當時最好的半球體振膜音高。 Dr. Heil 早期是和 ESS（Electrostatic Sound Systems） 合作生產 AMT 高音單元的，但因工藝複雜，而且製作精度對當時的技術來說是非常艱難，成本高昂。再加上體積較大，應用場景有限制，AMT 單元有一段長的時間沉寂了，只有非常小眾的應用。

Dr. Oskar Heil 的 AMT 專利（美國 US 3,832,515，申請於 1972，授權於 1974）在大約 1992年便過了保護期，之後便有不同的廠商染指 AMT 的應用。當大部份廠家都是專注減輕成本和提高量產成率，小數卻致力於提升 AMT 技術，當中 Audiovector 的 Ole Klifoth 和 Hedd/Adam 的Klaus Heinz 這兩位 AMT 先驅人物在推進 AMT 技術上有特別傑出的成就。在不同的專業領域都有異曲同工的貢獻，例如Material Science 科研上開發新的薄膜材料， 改善精密摺疊工藝，採用釹磁鐵 (Neodymium magnet) 來改善單元的表現和微型化單示，和採同自動化生產來提高性價比等，但在其中一個特別的領域上他們卻有很不同的見解。

在Audiovector 的 white paper 中，我們能找到這段很簡短的描述：AMT 高音單元採用超強力釹磁鐵與輕量化精密塗層 Mylar 振膜，並透過 Audiovector 獨家的 No Energy Storage（NES）技術，以三點懸掛方式安裝並與箱體解耦。高音單元前後皆為開放式設計，藉由 Soundstage Enhancement Concept（SEC）技術，讓單元能自由運動，實現開闊自然的音場表現。此外，在頂級的 Arreté 型號中，手工製作的 Audiovector Arreté AMT 高音單元進一步整合了聲學透鏡（Acoustic Lens），使高頻表現更加甜美細膩，並與其他單元實現出色的融合。這一設計靈感亦源自 R 8 Arreté 旗艦型號的成功經驗。



Dr. Heil 的原版 AMT本質上是純開放式雙極型 (bipolar) 設計 ，單元是完全不封閉，薄膜前後自由發聲。好處是開放感極強，但對環境與聲箱設計有較多要求，對融入現代的應用場景有一定的難度。Hedd/Adam 和大部份近代的 AMT設計都改成封閉式背腔：單元的背部完全封閉，內部有吸音物抑制背波反射。單元的磁路是內藏的，像個完整模組封裝，大大降低後波與箱體內腔體之間的耦合。因為單元背部沒有氣孔，主要依靠內部阻尼與導流設計來控制背壓。優點是一致性較高、指向性集中在單元的前方，聲箱可以更細，擺位也更方便。

Audiovector 的 AMT 技術卻是採用了半封閉式有阻尼通氣孔設計，在單元的背部設計氣孔來緩衝背壓腔體，控制釋放背波，令聲音開放度能有很明顯的提升、空間感更佳，但擺位和聲箱的設計卻沒有封閉式設計那樣多樣化。Audiovector 總結這設計可 "preventing back-pressure buildup, maintaining a natural and effortless high-frequency extension, free from mechanical limitations". 在實際聆聽上，發燒友應很直覺地感受到 Audiovector 揚聲器的高頻更自然、音場深度和空氣感更順滑，延伸仿如無邊無際。Ole Klifoth 老先生對這設計非常重視，在他的揚聲器白皮書中以聲音舞台增強技術 (SEC) 來定義這項獨目秘技，因為它能提供更自然、細緻且清晰的音效表現，讓聆聽者更貼近音樂。這完全符合 Ole Klifoth 一再強調的 LCC (Low Compression Concept) 設計哲學，所以在開始時我們形容 Audiovector 的 AMT 設計是北歐自然音場派，是現代 High End 發燒音響的 AMT 技術標杆，而且是市場上極小數忠於原來的 AMT 設計理念的品牌。

AriaAndy

Audiovector 的 AMT 技術隨想 (二)：單元匹配

AMT 氣動高音在很多方面都比流通量更大的球頂高音（Dome Tweeter）更優秀，但在實際應用時，很多發燒友卻不買賑，其中最常遇到的原因，都是和三頻的平衡度有關的：高音零零捨捨標出來，全頻的連貫度偏低，中音單元跟不上 AMT 的速度等等。如果你也有類似的 observations, 歡迎提出和大家分享。

AMT 全名是 Air Motion Transformer (氣動變壓器），是在薄膜摺疊結構上有導電路徑，當音頻訊號通過摺疊的薄膜，便會形成快速擠壓/拉伸空氣而發出聲音。而傳統的球頂高音是半球形振膜，當振膜前後活塞運動推動空氣時便會產生聲音。雖然現在振膜的物料已經非常多元化，絲膜，鋁，陶磁，鈦，鑽石等都有被採用了，但因發聲原理涉及較大幅度的物理移動，所以速度和能源轉化效率也較 AMT 低，這便是 AMT 單元的瞬態和靈敏度普遍比頂高音較高的原因。

留意現階段我們只能說 「較高」而不是「較好」，畢竟我們聽音樂時不能只聽高音，評揚聲器的表現也是需要整體性優秀才算是好的揚聲器，尤其當問題延續到高音單元和中低單元在瞬態和靈敏度上出現有較大的差異，這問題便有點複雜了。而且人的聽感是偏向「找出偏差」的，而且是第一次問題後，再聽便會「優先」去確認偏差的，這也是近代非常被認同的 less is more 理論的基礎。讓我用一個音響系統的例子來解釋：在規格上，能下潛到 25Hz 的揚聲器「理論上」是比只能下潛到 35Hz 的揚聲器優秀和貴的，但如果系統在重播時， 35是乾淨的，25Hz 是有失真的，是 booming 「臃腫」的，那無論原因是喇叭問題，功放問題，還是房間的問題，結論都是，很簡單地，35Hz 的喇叭比較貴較優秀 25Hz 揚聲器更好聽。



所以，在採用 AMT 單元時，有幾個問題是無法迴避的，其中一個問題就是 AMT 瞬態優秀，對中低頻單元匹配要求較高。如中低頻的單元在瞬態上明顯落後了，大概就是資深發燒友提到的「中音跟唔上高音」的情況，也是「零零捨捨標出來的高音」的罪魁。在上一篇 「AMT 技術隨想」的分享中提到Audiovector 投入了大量資源優化 AMT 單元設計，原來他們還自家開發所有中頻和低頻單元。作為小數全程投入擁抱 AMT 技術的揚聲器品牌, 他們在設計驅動單元時也會以匹配 AMT 單元作重點考慮，例如採用更輕和起動更快的鈦音圈、不斷創新改進的碳纖維振膜以及高效專用的鐵磁體磁鐵。Audiovector 對創新與先進技術的精確應用，成就了驅動單元卓越的動態表現和細節呈現，都是在極小失真的前題下 achieve 最優秀的瞬態。

當揚聲器內各單元的靈敏度存在較大差異時，常見的處理方式是透過分音器對高靈敏度單元進行衰減，以達到整體平衡。此過程可能會牽涉到對各頻段能量分佈與相位關係的調整；此外，設計者有時也會在線路和音箱設計上對低音延伸與效率之間作出取捨，例如以較高的低頻截止點換取更高的輸出效率。複雜的分音線路除了會吃功放功率外，也會影響揚聲器的表現。當品牌的全部或部份單元是採用 OEM 供應商，他們便越需引入不同的設計手段來解決問題。Audiovector 卻因為有 in-house 開發所有中高低單元的優勢，在元件設計上已儘量提升了三頻的匹配性，所以 crossover 設計便能特別精簡，讓揚聲器保持鮮活性和透明度。這是從源頭來投入資源解決問題的結果。