4k, 歌斯拉(1998)碟評， dobly atmos, HDR10, 內置繁體中字，港版亦已經推出

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《哥斯拉(1998)》的劇情簡介(轉載)

(Godzilla) 登陸了曼哈頓島，一部荷李活改篇自經典日本怪獸片的科幻動作電視, 依套電影當時制作成本高達一億三千萬美金(全球票房3億8千萬)，成本算是當時荷李活A級制作特技片。當時宣傳聲勢強勁。自己也是入場看。

預告





一道炫光劃過天際，太平洋上波濤洶湧，海浪以不可思議的速度將一架貨機捲入海底；在巴哈馬叢林中，巨大的腳印開出一條詭異的通路來；一艘在美國海岸外翻覆的輪船，掀起驚駭大浪，所到之處皆成廢墟，而這股力量直朝一座人口密集的小島─紐約而來。 它是所有神秘恐怖力量的源頭，如今直逼紐約曼哈頓。它的出現使得科學家、電視播報員，甚至軍隊都聚集在一起，大家必須攜手同心來擊退這股神秘的力量，以免為時已晚-它便是橫掃日本影壇的經典怪獸王《歌斯拉》。 《哥斯拉》電影是根據1954年日本東寶影業的恐龍系列電影，本片是藍艾莫瑞奇及編劇狄恩艾弗林繼《天煞地球反擊戰》完成的下一部作品， 《哥斯拉》中的恐龍是由日本演員穿上用塑膠做成的恐龍裝演出，而美國片《歌斯拉》是利用現代先進電腦合成特效作成的。

自1954年首次現身銀幕以來，1992年荷李活派出製作群體赴日本，從東寶影片公司取得拍攝權，講述了一個完全不同的故事：在太平洋的一個隱秘的小島上，法國多次進行著核子彈的試爆試驗，終於意外發生了。由於長期受到核輻射，再加上氣候異常，小島上的許多爬蟲類動物都發生了基因突變，一隻產於南美的大蜥蜴受到了強烈的核輻射後，變成了“哥斯拉”。
這只高達90英尺的龐大怪物經過蛻變後，旋風似的從海岸線闖入美國，並直逼繁華的紐約曼哈頓區。巨獸的到來使得整個城市陷入了一片危機恐慌之中，當地居民面臨著一場巨大的災難。
軍方為了平息混亂和恐慌，想盡辦法要消滅這個龐然大物。而科學家們卻興奮地想研究它的突變過程以及生態結構；媒體的記者為了搶占頭條，更是不惜以生命做賭註，追蹤著怪物的行跡；與此同時，聞訊從法國趕來的秘密特務則為了輓回國家顏面，鍥而不捨地追捕著“酷斯拉”。
　　總之，各路人馬都是各懷目的，而正在尋找一處適當的巢穴，準備大量繁衍後代的“歌斯拉”造成的破壞正在不斷擴大，如果再不加以制止，它所到之處將全部化為廢墟，形勢愈加嚴峻，一分一秒都不容遲疑。 於是，科學家、新聞記者、電視台攝影師、保險公司的核查員，甚至軍隊都不約而同地走到了一起，並且攜手同心為保衛自己的家園與巨獸作最後的一搏。

關於制作
三星找來接手荷李活版哥斯拉的，開啟者屬──製作人狄恩．戴佛林（Dean Devlin）和導演羅蘭．艾默瑞奇（Roland Emmerich）。近年有一種來自日本方的新說法，指出戴佛林當年真正想翻拍的，其實是哥吉拉的鼻祖──1953年的《原子怪獸》（The Beast from 20,000 Fathoms）。片中，美軍在北極圈進行的核爆試驗，使得冰中休眠的「利多龍」甦醒，進而返回紐約大肆破壞。

當初，《哥斯拉》的製作人田中友幸，就是在讀到這部片的相關報導後，開始結合同時發生的第五福龍丸輻射汙染事件，而逐漸讓《哥斯拉》的原案成形。據說戴佛林因為無法靠《原子怪獸》的提案籌到拍片資金，因而有了想藉翻拍哥斯拉來讓利多龍掛名還魂的念頭；但這樣的說法僅僅在日本的影音雜誌中出現過一回，反而沒在美國的各種報導訪談中提過。有鑑於日本20年來對這部荷李活哥斯拉的諸多否定，這樣的說法是否能進一步證實，或許要再斟酌。
但可以百分百肯定的是，自從三星影業放手讓這兩人自行其是（畢竟他們聯手打造的《ID4天煞》可說是賺翻了天）之後，這對製作人和導演搭檔就開始徹底推翻別人定下的哥斯拉形象。從日後的訪談中得知，他們基本上拋開了揚．狄邦當時所有的提案和劇本，也不太管東寶方面對於哥斯拉的詳細謹慎要求；他們的新哥斯拉方針，簡單來說就是「移動速度快、合乎現實」。整個新哥斯拉都是圍繞這個條件打造的，為了讓牠能在紐約的高樓大廈間敏捷移動，因而有了遠比日本哥斯拉更精瘦修長的雙腿和身形，整個體態也從原本的三腳架式袋鼠站姿，變成了恐龍式的水平背脊──不過，當年哥斯拉最初的站姿也是參考當時對恐龍的研究理解而塑造的，所以在這點上其實似乎不算違背初衷。

況且，所謂哥斯拉的傳統，在日本也並非一成不變。光就移動速度而言，除了在第一部《哥斯拉》中以沉重形象登場的元祖哥吉拉特別緩慢之外，隨著哥斯拉形象擬人化，牠的行動速度也越來越像尋常人等，偶爾還會做出一些在天空中逆向飛翔之類的奇妙舉止，一直要到1990年代才回歸當初的沉穩無人性模樣。

日本哥斯拉的外貌也曾經隨著劇情需要千變萬化，眼睛可以從頭兩側一路移到幾乎臉正面，從相撲力士的穩三角到無異常人的體型都有過。哥斯拉曾經很生物，吃人養的牲畜，但漫畫裡才有的搞笑動作或者聊天捧腹大笑什麼的也不是沒做過；相比之下，荷李活這隻哥斯拉的吃魚、築巢、下蛋，也不能說是什麼大逆不道的行動。
更重要的一點是，東寶對於這樣的造型改變是全然知情且同意的。或許因為戴佛林和艾默瑞奇把這隻新哥斯拉保密到上映前最後一刻，不少人便以為連日本這邊都是快上映時才發覺自己「上當」了。但不只一篇報導提到，新哥斯拉的造型一出爐，艾默瑞奇就抱著極有可能被打槍的心情，將牠展示給東寶多名高層；東寶高層雖然一開始略為震驚，但沒多久就同意了這個造型，但也語帶保留地暗示，未來讓荷李活和日本各做各的就好。這部片可說翻新了哥斯拉電影的視野。靠著遠比日本強大的特效技術，觀眾得以用各種不受限的鏡頭來體驗怪獸肆虐都市的快感，而哥斯拉更是完成了各種皮套難以達成的流暢動作戲碼。從哥斯拉頂開大浪衝進曼哈頓，到從正下方咬碎直升機的這一段，堪稱《哥斯拉》全片最精彩的演出，可說填補了怪獸片多年來怪獸在視覺上始終不夠好的那一塊缺憾。

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畫面是4k HDR10畫面，據資料全片是35mm拍攝，所以雖然將菲林scan作4k母帶，但原菲林的微粒和原解析度及電影感風格在4k修復仍是保留會有一定年代感。由DVD，superbit dvd，bluray, 和最後4k master bluray到4k，已經是我購入的5代，開出來畫面感覺，當然顏色會受惠HDR，顏色鮮明實淨咗和厚度有所增加，畫面穩定咗立體感也有提升，由片開始歌斯拉襲擊船隻，黑夜中海上的船隻的細節呈現和射燈的對比變得明顯，返回城市，日景分別沒有晚間咁大，但大廈的景物細節有省有增加，最明顯分別當然中段戲玉是用大量魚肉，引歌斯拉出來捕殺，隻歌斯拉，黑夜間成條龍皮膚所細節和顏色變化真係第一次有版本看得"幾"清晰，在直升機圍捕穿梭，大廈的牆上細節的可見，致眾主角一路找到運動場，歌斯拉噴火，軍人的槍炮擊，直升機射燈的光暗表達對比也算做得唔錯。最明顯改善是HDR下，晚間場面的陰部黑位細節表現。

音軌提升致dobly atmos, 一部上映已廿年前的作品，在新制式音軌感覺音場和密度有所增加，由歌斯拉登陸岸上，步步進迫，襲擊碼頭工人，咬起貨車，咆哮聲算有扳有眼比之前版本較"起"，人群呼叫，音場氣氛也交到，在晚襲，軍隊和歌斯拉開片，直升機移動感的連接，軍車上炮火聲的質感也算交待到劇情所需，歌斯拉在城市中巨大移動感音效算是收貨，動態不算太突出，但人物對白語氣和清晰度也不俗。總算也是合格和有提升能應付到各動作場口，可令人投入到，但整條atmos不算有太驚喜，如對哥斯拉系列有愛和天煞導演fans，或之前未曾觀看此科幻怪獸大作之影迷可以考慮購入欣賞或升級。

koo9726

音效非常失望?‍♂️

allen89

koo9726 發表於 2019-5-26 17:48
音效非常失望?‍♂️

認同，如果同今日作品要求比較會有一定距離。

始終也是21年前1998年舊新作品翻新，音效/畫面自不可同今天制作全新新品比較，荷李活電影無論拍攝和錄音混音技術廿年來也進步神速。像作為當年試碟1993侏羅紀公園和1992年T2的4k版同近期的最新技術所制佳作也有距離和年代感，同時4k版本也同時能體驗制碟,編碼和畫面修復和新重制音效的技術進步，舊戲返出碟計，因為可以已經有之前版本，發燒友想列出新版效果同以前舊版改善處更為注重。

tomlee338

allen89 發表於 2019-5-26 17:57
認同，如果同今日作品要求比較會有一定距離。

始終也是21年前1998年舊新作品翻新，音效/畫面自不可同今天 ...

師兄你提到 1992年T2的4k版 。。果畫質就 修複得很正
但音效DTSHD5.1，就很令我失望，不知係咪我既雞機關係。。
睇來要等atmos版，不知係咪要等到2021 30週年版

哥斯拉既音效有無黑鷹/新變型俠醫咁驚喜？  

allen89

tomlee338 發表於 2019-5-27 00:49
師兄你提到 1992年T2的4k版 。。果畫質就  修複得很正
但音效DTSHD5.1，就很令我失望 ...

T2 - dts-HD 屬上代制式，雖然非最新dts-x,也算無損格式，可能不及最新技術制作的電影，但T2原母帶水平也不差曾屬90年代試機天碟，隻4k音效水準算不俗，估計同系統和設置，調較有關係居多。

歌斯拉評價，上文已有提。