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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 06:29
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WSmartHub3.0 Review

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 06:35
WSmartHub3.0 Review

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 06:36

全面提升傳導能力: Furutech Nano Liquid奈米金屬活化液

Nano Liquid是一種特殊的奈米液體用來填補金屬的縫隙來提升其傳導能力，舉凡包括各式的端子與線材導體都可以使用，其主要成份為超級微小奈米等級之純銀、純金結合在角鯊烯油(Squalene Oil)中，用來填補端子電鍍或是導體所產生的縫隙，只要使用所附的刷子薄薄刷上一層即可，多用無益，並勿將Nano Liquid當做接點清潔劑使用。

經過奈米技術處理的純銀、純金粒子最大直徑只有8 Nm(8/1,000,000mm)，利用原子吸附原理使金銀奈米超微粒子能均勻的附著在金屬表面，並填充縫隙，增加傳導面積，降低阻抗(Ω)。角鯊烯油具有非常穩定的物理特性，能在金屬表面形成一層保護膜，防止氧化，讓金銀粒子穩定的附著在金屬表面。在運用Nano Liquid後可以讓聲音、影像的品質全面提升，並延長使用壽命。

Furutech Nano Liquid奈米金屬活化液
● 可運用於任何金屬上，包括端子、線材導體。
● 增加傳導能力、防止氧化。
● 主要成份: 奈米金銀粒子、角鯊烯油(Squalene Oil)。

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 06:37
全面提升傳導能力: Furutech Nano Liquid奈米金屬活化液

Nano Liquid是一種特殊的奈米液體 ...

Top Line 類比生力軍
Burmester 217 黑膠唱盤

德國 Burmester 從擴大機起家，延伸到喇叭與週邊配件，還跨足高級房車汽車音響，但卻一直沒有推出黑膠唱盤，直到 Reference Line 的 175 黑膠唱盤問世，首度踏入類比黑膠領域，廣受好評，因此 Burmester 再接再厲，推出 Top Line 等級的 217 黑膠唱盤，雖然不像 175 採用雙層結構那麼雄壯威武，可是鍍鉻面板與厚重的鋁合金底座，加上專用唱臂，依然散發濃濃的 Burmester 正統氣質。

217 黑膠唱盤採用雙馬達皮帶驅動，安裝在超低諧振一體成型鋁合金 CNC 車製的底座上，其工藝基礎基本上就是高階 175 的延伸，唱臂使用平衡環架（gimbal-mounted）設計，維持唱臂中央轉軸的穩固性，唱臂管使用單向纖維複合材料與鋁合金，雃且搭載 Burmester 自家唱頭，針尖為柴田針（Shibata），其有效臂長為 239.1 mm，等同於 9 吋唱臂。

選擇 217 黑膠唱盤，可說是最簡單的類比黑膠享受，因為唱頭已經安裝好了，大部分的調整校準，Burmester 都已經搞定，只要檢查針壓，搭配合適的唱頭放大器，就能輕鬆享受類比黑膠的聆聽樂趣。217 黑膠唱盤維持極簡設計，鍍鉻面板右邊是電源開關，左邊則是 33 與 45 轉切換開關，讓您輕鬆開箱就能聽黑膠。

器材規格

Burmester 217
型式：黑膠唱盤
驅動：雙馬達皮帶驅動
尺寸：165 x 482 x 283 mm（H x D x W）
重量：31.5 公斤

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 13:11
Top Line 類比生力軍
Burmester 217 黑膠唱盤

利用滾珠讓接觸最小化
GigaWatt Rolling Ball Isolation System 避振腳墊

GigaWatt 的 Rolling Ball Isolation System 顧名思義是透過滾珠結構來達到避振的目的，它是 GigaWatt 旗艦電源處理器 PC-4 EVO+ 的標配腳墊，透過 M6 螺絲直接鎖在器材底部四角，也可單獨販售，搭配其他品牌的器材。

每一顆 Rolling Ball Isolation System 避振墊可分為內外兩個部份，兩部份皆以鋁合金製成，內外之間則是兩個帶有不鏽鋼滾珠的環，利用滾珠做為內外兩部份之間的支撐，可讓接觸面積達到最小，以避免機械振動傳遞，藉此提升聲音表現。Rolling Ball Isolation System 並附有 5 mm 厚的彈性墊，可墊在腳墊和器材之間，達到進一步吸振的目的。

器材規格

GigaWatt Rolling Ball Isolation System
型式：避振腳墊
承重：最高 200 kg / 1組
固定螺絲：M6
尺寸：60 × 32 mm（直徑 × 高）
重量：1.2 kg / 4 顆

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 13:13
利用滾珠讓接觸最小化
GigaWatt Rolling Ball Isolation System 避振腳墊

獨家 iCS 無限結晶銀導體
Crystal Connect Monet 訊號線

荷蘭 Crystal Connect 最近最熱門的話題，莫過於搭載 Infinite Crystal Silver（iCS）導體的藝術家系列，這款 Monet 訊號線則是頂級系列的入門款，不過頂級導體的銀色線身，搭配金色端子與飾環，外觀散發著高雅的貴氣。

Crystal Connect 最新研發的 iCS 導體，是單結晶銀（mono Crystal Silver）導體的進化版，利用特殊的冶金工法，讓銀的結晶直徑無限延伸，裁切為短距離的訊號線後，內部導體幾乎沒有結晶接觸點，讓訊號傳輸完全不受到阻礙。全新 iCS 首見於頂級 ART Series，而 Monet 則是此系列的入門款，導體與結構都與高階款式相同，差別在與導體使用數量。

Monet 訊號線採用同軸設計，導體當然是 iCS，外部加上 Kapton 與 PTEF 絕緣屏蔽，不僅包覆剛性好，且容抗相對較低，外層隔離網還奢華地使用 iCS。因為是訊號線，Monet 有 RCA 與 XLR 兩種規格，RCA 版本為一股同軸線加地線，而 XLR 版本則是雙股同軸線加地線，而 XLR 版本的地線則是金銀合金。

器材規格

Crystal Connect Monet
型式：訊號線
導體：Infinite Crystal Silver
絕緣：Kapton，PTFE
屏蔽：Infinite Crystal Silver

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https://open.spotify.com/album/7IOKJHQiOwzeSvAerBeYkO

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 17:11
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超乎預期的飽滿寬鬆
試聽 Spendor A7 落地喇叭

如果說 A4 有什麼略微不足的地方，A7 全都補上了，尤其在中低頻段的飽滿寬鬆，可比 A4 更加揮灑自如。

A7 與 A4 使用完全相同的單體

不過，真要動手寫 A7 的時候，這才注意到兩者的用料那麼接近，高音都是 25 mm 絲質軟半球高音，中低音也是 180 mm EP77 振膜單體，分頻點也是 3.7 kHz，根本是一樣的用料，說不定連分音器都一樣，這下子可好，哪裡有東西可以寫啊？

A7 與 A4 兩者的差別只在音箱大小，A7 比 A4 高了 9.3 公分，寬度增加 1.5 公分，深度多 1.9 公分，重量多了 2 公斤，從 16 公斤變成 18 公斤，視覺上比較明顯的是高度增加，寬度略增則讓中低音單體邊框看起來沒有那麼侷促。加大了音箱，代表音箱內容積增加，更有利於中低頻的延伸與量感。如果從規格來看，A7 稍大的體型，讓低頻延伸拉低到 32 Hz，比起 A4 的 34 Hz，只有多了 2 Hz，看起來差別不大，可是 A7 在中低頻的量感與寬鬆程度，一聽就知道更能揮灑自如。

低頻延伸多一點、效率高一點

音響就是這麼有趣的產品，單體都一樣，相同的分頻點，意味著分音器可能也一樣，只把音箱容積變大，就能讓中低頻有這麼大的改變。其實，A7 增加了音箱容積，重點不光是增加 2 Hz 的延伸，更重要的是增加 2 dB 的效率，從 86 dB 提升到 88dB，光是這兩點，就能讓 A7 更顯生龍活虎。

從 34Hz 增加到 32 Hz 的延伸，坦白說，2 Hz 的差異絕對聽不出來，不需要為了規格上 2 Hz 的差異，加價從 A4 升級到 A7，但是 2 dB 的效率提升，大幅增加了擴大機的友善度，很輕鬆就能推出超越體型的龐大音壓。還有，A4 與 A7 都是低音反射式音箱，但是設計不同，A4 是低音反射孔，設置在背後喇叭端子上方，可是 A7 是長方形大開口，設置在喇叭箱體底部，低頻氣流宣洩的面積更大，更有助於中低頻重現寬鬆的樣貌。

看著 A7 底部的低音反射開口，心裡想著，怎麼 A4 會用低音反射孔，而 A7 卻用不一樣的設計，不僅反射孔位置不同，開口面積與形狀也不同，A4 難道不能比照辦理嗎？想想只有一個理由：成本不一樣，低音反射孔的製作工序比較簡單，但是像 A7 這樣在喇叭底部製作較大的氣流宣洩口，要在音箱內部動手，比較費工，內部補強也多做補強，所以 A7 不光是喇叭箱體大一點就變貴，連喇叭箱體的製作也相對費工。

走現代路線的英國老牌喇叭

對於資深發燒友來說，看到 Spendor，可能都會聯想到 BBC 鑑聽喇叭，例如經典的 BC2 或 SP2，這些產品都還在，那是 Classic 系列，外觀延續經典老 BBC 鑑聽喇叭樣貌，單體與分音器換上更新的元件，不過 Classic 系列畢竟是上一個世紀設計，像是大型書架喇叭，要費心搭配合適的腳架，可是 A-Line 走現代化設計路線，瘦瘦高高的喇叭箱體，底部面積較小，適合都會居家不大的空間擺放，這是爭取新世代客群的喇叭，而不是緬懷 BBC 風情的設計。

以聲音走向來說，A7 也是走現代路線，中高頻有著豐富的細節與解析力，中低頻則是豐厚飽滿，反應速度也快，整體來說，A7 維持著英國喇叭溫暖的聲底，中高頻帶有適度的光澤，不會顯得尖銳刺激，但也不是溫吞暗沈的高音，而是帶著暖色調的明亮感，聽起來很舒服，搭配上豐沛又有彈性的中低頻，很容易營造出輕鬆舒服的音場包圍感。

中低音的規模感與輕鬆感明顯更好

即便只看規格，感覺 A7 好像就是拿 A4 的用料，換上比較大的喇叭箱體，本以為很難寫了，可是一聽就覺得 A7 是比 A4 更好，兩者的音質與音色很接近，畢竟使用的單體相同，但是 A7 在中低頻段的規模感與輕鬆感，都明顯勝過 A4，這種感覺有點像是 Mercedes C200 與 C300 的比較，或者 BMW 320 與 330 的差異，車體都一樣，內裝豪華程度也差不多，但是馬力與扭力都提升，整體性能明顯強化，油門一踩就知道，我原本以為 A7 大概就是低頻好一點，可是聽了才知道多花一點預算絕對值得。

還有，A7 的喇叭略高，剛好適合坐在沙發上的聆聽高度，我之前聽 A4 的時候，總覺得喇叭高音單體位置太低，所以會把 A4 擺在板車上，增加一些高度，可是 A7 就不用了，直接擺在地上聽就好，中低頻的穩固性也會更好。不過，要提醒一點，不管是 A7 或 A4，都算是比較小型的落地喇叭，聆聽位置不能太高，至少眼睛平視過去的位置，要比高音單體略低，而且，如果您到音響店試聽，千萬不要站著聽 A7，這樣會讓音場掉到底下，一點也感受不到 A7 優秀的 3D 音場描繪能力。

輕鬆擺位就讓喇叭消失在空間當中

雖然我說 A7 算是小型落地喇叭，可是簡單的兩音路設計，讓喇叭擺位相當輕鬆，最簡單的辦法就是正三角形擺放，喇叭左右間距大約 1.5～2 公尺，聆聽位置也差不多遠，A7 就能輕鬆呈現優秀的 3D 音場，而且喇叭輕鬆消失在空間當中，重現栩栩如生的錄音現場樣貌。

在 U-Audio 試聽時，我用 EAR 868P 前級與 509 II 後級驅動 A7，數位訊源是 YBA CDT 450 與 Merging NADAC，這樣搭配有些超過，每一部機器的單價都比 A7 還貴，可是聲音表現真的很好，我知道，每一部越級搭配的器材，都幫 A7 的聲音加了分，可是這也代表 A7 具備優越的潛力，搭配的器材越好，聲音表現就會更好。

喇叭的音色個性喜歡最重要

我常告訴朋友，挑選音響系統時，喇叭是最關鍵的部分，雖然寫音響評論都會說每一樣器材都重要，那講的是整體搭配起來的互補性，可是在挑選音響系統時，我總是建議從喇叭先挑起，因為喇叭的差異最大，如果喇叭的音色聽不喜歡，後面要換器材去補，難度很高，相反的，如果喇叭的音色聽得喜歡，後面想增加一些解析力，或者強化低頻性能，靠擴大機或線材，都比較容易改善，所以，挑選音響的時候，我總建議從喇叭挑起，再去找喜歡的擴大機與週邊搭配。

A7 是什麼樣的音色？其實我寫 A4 的時候，已經差不多寫完了，A7 依然帶有英國喇叭飽滿濃郁的中頻段，高頻延伸帶有適度的明亮感，厚實的音色中透著清新的光澤，不過 A7 明顯在中低頻段的量感與力道勝過 A4，如果您的擴大機夠力，但是聆聽空間不大，用 A4 就夠了，可是如果您對於中低頻量感有比較多的期待，那麼 A7 就是更容易揮灑自如的選擇，這跟我前面所舉的例子，C200 或 C300 怎麼選？320i 或 330i 怎麼選？A4 與 A7 的抉擇，大概就是這樣的差異，A7 的音色與 A4 很像，但是在中低頻的輕鬆感與音場規模感，更勝一籌。

現場錄音的描繪能力強
       
像是聽 Eva Cassidy 的「Live At Blues Alley」，開場的「Cheek To Cheek」，主持人口白開場，迎來滿堂鼓掌喝采，Eva Cassidy 輕聲地哼唱，鋼琴與電吉他小聲的跟著節奏，音樂場面濃縮在 A7 喇叭中央，聲音凝聚，然後電貝斯與爵士鼓加了進來，音樂場面立刻撐大，整個音場就拉開來了，有 509 MK II 扎實的 100 瓦功率，我完全不用擔心驅動力的問題，讓 A7 輕鬆地撐開爵士酒館的現場感。

在聽「Bridge Over Troubled Water」時，電吉他撥彈和弦的獨奏，背後藏著錄音現場的杯盤碰撞細節，等電貝斯與爵士鼓加入之後，飽滿又結實的低頻力道，刻劃出鮮明的現場錄音樣貌，這張現場錄音並不是完美的演奏，仔細聽可以找到一些瑕疵，可是這才是真正的音樂現場啊！有哪一個樂手做現場的時候，可以一點瑕疵都沒有？那只有卡拉 OK 預錄做得到，而 A7 優秀的細節還原能力，讓現場錄音的氣氛顯得更加濃郁鮮活，感受 Eva Cassidy 與樂團成員演出的力度與情感變化，這才是音響迷人之處吧！

聽年輕有朝氣的 Joan Baez
       
再來一張音樂會現場，講起 Joan Baez 的現場錄音，我總是推薦「Diamond and Rust in the Bullring」，而且是 Analog Production 的 Remaster 版本，錄音處理得更為通透，且音樂動態對比也比原版更好，或許是錄音室後製加了料，可是這加料卻是錦上添花，讓現場音樂會的氣氛更濃。

在 A7 上面聽這張現場，聽「No Woman No Cry」，Joan Baez 的嗓音停留在年輕又明亮的時代，有朝氣又有活力，現場 PA 調整電貝斯平衡時，開場量感開得太大的失真，馬上壓低音量的痕跡，A7 清楚地呈現，舞台上的 Joan Baez 與樂團唱得賣力，舞台下的聽眾沒閒著，跟著一起哼唱，A7 把音樂會現場的舞台與空間包圍感烘托得漂亮，讓人聽得津津有味。

A7 溫暖又明亮的音色，聽爵士樂也很對味，像是聽「John Coltrane and Johny Hartman」，這算是 John Coltrane 相對早期的錄音作品，還沒有走向比較前衛的爵士路線，配上 Johny Hartman 迷霧般的濃郁嗓音，整張專輯展現慵懶的搖擺風情，在 A7 上面聽「My One And Only Love」，薩克斯風的吹奏音色飽滿豐厚，銅管細微的音色變化，彷彿可以感受到 John Coltrane 的口唇動作，而 Johny Hartman 的嗓音用 A7 來聽，尾韻帶著些許沙啞，可是中氣是飽滿的、厚實的，A7 則是用輕鬆且毫無壓力的樣貌，呈現老爵士溫暖浪漫的搖擺情懷。

弦樂油光水滑、柔情似水
       
換上古典音樂，A7 一樣鮮活有勁，而且聽起來相當輕鬆，像是帕爾曼的「Cinema Serenade」，收錄諸多經典電影主題曲，我喜歡「女人香」的探戈主題，小提琴獨奏迸發熱情的探戈旋律，樂團在後面搖曳地合奏，A7 把小提琴主奏與樂團的距離，撐起夠開闊的音場，帕爾曼的小提琴拉得油光水滑、柔情似水，而躍動的節奏則是大提琴與小提琴聲部撥彈營造，中間還藏著木管的呼應，A7 把每一個聲部都用清楚的定位呈現，通透且富有光澤。
       
換大提琴登場，聽王健的「The Baroque Album」，開場是鮑凱里尼第九號大提琴協奏曲，在樂團的呈示部，弦樂群端莊和諧地開場，第一主題後面銅管溫暖的襯底，帶入第二主題，A7 的弦樂群唱得柔和，而銅管群則是厚實濃密，在弦樂群後面，烘托著溫暖的和聲，隨後大提琴登場，A7 清晰的舞台重現感，讓獨奏大提琴位置在前，樂團在後的樣貌，拉出清楚的層次，在音色細節的刻畫上，A7 有相當細膩的表現。

我在聽 A4 的時候，也聽了王健這張專輯，我想說，A4 的細節刻劃能力與音場還原能力，同樣相當優秀，譬如王健運弓的輕重變化，還有左手按弦搭在指板上的細微聲響，還有拉奏時的呼吸聲，A4 的細節刻劃能力，並不輸給 A7，但是 A7 來聽相同的專輯時，差別就在音樂的寬鬆度，A7 揮灑得更自然流暢，中頻段顯得更為綿密厚實，餘裕度更高。

雙鋼琴的舞台刻畫感漂亮

最後，我要用普萊亞與魯普合作的「莫札特雙鋼琴協奏曲 K.365」做結尾，為什麼選這張唱片，因為雙鋼琴考驗音場定位的鮮明度，兩部鋼琴同在舞台上，但是位置略有不同，其中左邊的鋼琴音色比較厚實，高頻段略暗，偏右的鋼琴音色比較明亮，聽第三樂章快板時，兩部鋼琴相互呼應，彼此交錯彈奏主題的時候，要能清楚聽見兩部鋼琴的位置與音色差異，整張唱片聽起來就是鮮明活潑的樣貌，如果您找這張唱片來聽，可是覺得兩部鋼琴好像疊再一起，那就是音場定位沒有拉開。

       
用 A7 來聽普萊亞與魯普的雙鋼琴，可真是精彩，樂團齊奏主題之後，鋼琴登場，左邊先彈奏主題，右邊反覆，A7 把兩部鋼琴的相對位置，清楚地呈現，這其實難度滿高的，因為兩部鋼琴並不是一左一右在舞台兩端，而是在舞台中央，兩部鋼琴相對擺放，所以左右兩部鋼琴的聲響，都在中央，只是略微偏左或偏右，所以才會考驗音響系統的音場定位能力，在 A7 就能清楚聽到兩部鋼琴的鮮活樣貌，如果兩部鋼琴聽起來好像都在中央，混在一起，那麼雙鋼琴協奏曲的鮮活感就會打折扣，而我在 A7 上面聽活潑的快板樂章，心情可是愉快得很，好像看見普萊亞與魯普兩人隔著鋼琴，指尖沒停過，一邊演奏一邊相互對望，兩部鋼琴的樂句一個個接下去，展開愉悅的鋼琴音符對話。

加價往上攻更不會後悔

雖然我說 A4 是，不過聽了更大的 A7，我想說 A7 是比 A4 在音樂表現更加全面的優選，當然，它比 A4 貴了些，聲音更好是應該的，至於消費者該怎麼選，我認為最大的差異在規模感，假如您聽音樂的音量不太大，家裡空間也不大，A4 會是超值的選擇，但是如果您的聆聽空間夠大，而且喜歡用接近現場音樂會的音量來享受音樂，那麼 A7 會是更值得，也更不會後悔的選擇。

器材規格

Spendor A7
型式：2 單體 2 音路低音反射式落地喇叭
使用單體：22 mm 高音 × 1，180 mm 低音 × 1
分頻點： 3.7 kHz
建議擴大機功率：25-200 瓦
效率：88 dB
頻率響應：32 Hz - 25 kHz
阻抗：8 Ω
尺寸：934 × 180 × 305 mm（H×W×D）
重量：18 公斤

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 17:27
超乎預期的飽滿寬鬆
試聽 Spendor A7 落地喇叭

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xerxeshowie 發表於 2021-8-23 18:15

Sonus Faber Lumina家族新增兩成員: Lumina V落地喇叭、Lumina II書架喇叭

Lumina是知名義大利High End揚聲器品牌Sonus Faber所發表的最新入門系列，在發表Lumina III落地喇叭、Lumina I書架喇叭及Lumina C1中置喇叭後，新增添兩位最新成員: Lumina V落地喇叭、Lumina II書架喇叭，主要加大了低音單體與箱體尺寸，擁有更強大的再生能力。原廠為堅持最好的品質，即使是入門系列，Lumina也與其他高階系列一樣，100%在自家義大利Vicenza工廠生產。

Lumina系列對於組建兩聲道純音響或是多聲道家庭劇院來說都相當合適。在拉丁文中，Lumina代表”Light”光的意思，是萬物能量與生命的來源，而其亦代表三組字的縮寫，其中LU代表Luxury，奢華高品質音樂享受、MI代表Minimalist，追求最純淨的設計，NA代表Natural sound，自然活生的聲音。

箱體結合了Sonus Faber經典的多層實木與皮革的元素，以簡單時尚的設計為主軸，打造出價格親近且聲音表現出色的喇叭。在單體外的鉻合金邊框勾勒點綴出優雅的線條，Lumina為Bi-Wiring設計，喇叭輸出端子為純銅鍍鎳的高級製品，對於想要Bi-AMP雙擴大機驅動的用家也沒問題，分音器部份使用了Sonus Faber客訂的高品質電容。高音為Sonus Faber著名的29mm D.A.D.(Damped Apex Dome)™軟絲質圓頂高音單體，這與自家高階的Sonetto系列使用的是同一顆單體，其由知名的Kurt Müller公司對單體振膜進行手工塗層，並安裝於獨立的琵琶形箱室中。

150mm(Lumina V、Lumina II)的中低音單體採用特訂混合多種纖維的紙盆振膜與單體框架。165mm(6.5″)的低音單體是專為Lumina V所打造，採用三明治結構設計，最外面兩層為天然纖維，中間為高科技複合發泡材料，使其具有輕量化與良好的阻尼特性。低音反射孔的位置在喇叭正面的下方，特殊的設計讓Lumina系列能適應各種環境。

Sonus Faber Lumina V落地喇叭
● 3音路4單體低音反射式
● 高音單體: 29 mm high definition DAD™ driver
● 中音單體: 150 mm paper cone driver
● 低音單體: 2 x 165 mm cone drivers (三明治振膜)
● 頻率響應: 38 Hz – 24,000 Hz
● 效率: 89 dB SPL (2.83V/1m)
● 阻抗: 4 ohm
● 分頻點: 260 Hz, 2600 Hz
● 建議擴大機功率: 50 W – 300 W
● 尺寸: 1,049 x 280 x 372.6 mm
● 重量: 22.5 Kg
● 顏色: 胡桃木, 雞翅木, 黑色

Sonus Faber Lumina II書架喇叭
● 2音路2單體低音反射式
● 高音單體: 29 mm high definition DAD™ driver
● 低音單體: 150 mm paper cone driver
● 頻率響應: 55 Hz – 24,000 Hz
● 效率: 86 dB SPL (2.83V/1m)
● 阻抗: 4 ohm
● 分頻點: 1,800 Hz
● 建議擴大機功率: 30 W – 150 W
● 尺寸: 304 x 180 x 263 mm
● 重量: 5.8 Kg
● 顏色: 胡桃木, 雞翅木, 黑色