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你我都該接地氣

Telos Macro G 主動式接地機 Review

話說 Telos 主事者小林在從事音響前就是個發燒友,因為對音響太有興趣,乾脆轉換跑道到音響產業做個過癮,後來越做越有興趣,便成立自有品牌,從線材開始做起,再轉而研發主動式調音設備,從不同面向切入音響電源處理,發展出與眾不同的產品,慢慢才有了今天這番局面。雖然做了老闆,小林的身份一直沒變,還是發燒友,深諳音響玩家的想法,所以開發出的產品都能切中需求,獲得非常好的評價,但也因為追求極致品質,Telos 產品價位總是比較高,不是初入音響者或年輕族群能負擔,不過,這樣的產品定位從 Macro G 開始就要改變了。Macro G 是一款針對年輕和小資族群的需求而開發的產品,不僅價格更為平易,功效卓著,使用方式也更切合時下串流播放的需要。

進入門檻再降

Telos 首款主動式接地機 GNR(Grounding Noise Reducer )是在 2015 年問世,在當時是家族中體型最大的接地機,能同時提供 6 部器材接地。到了 2018 年,因應小系統用家的需求,GNR Mini 問世,體積大約是 GNR 的 1/4 至 1/3,功能完全相同,能讓 2 部器材接地,價格已頗為大眾化,僅是 GNR 的三分之一。2019 年慕尼黑音響展則發表「超級接地怪獸」(Godzilla Grounding Monster),一次能接 12 部器材,不論家裡器材再多,一台接地怪獸應該也夠了。上述三款接地機的規模不同但輸出介面都一樣,都是 WBT 喇叭端子座,適合連接一般音響的 RCA 輸入座,或是直接鎖在機殼上,但對於一些純數位串流設備就未必方便了。有鑑於現在許多串流訊源、耳擴、隨身播放器、音樂伺服器...等都有 USB 插座,Telos 順勢推出 Macro G 主動式接地機,輸出介面改為二組 USB A 插座,因此用 USB 線就可以幫 2 台器材接地,使用上更為方便,而且價格僅是 GNR Mini 的一半,進入門檻更低了!

Telos 首款主動式接地機 GNR(Grounding Noise Reducer )在 2015 年問世。

體積雖小 效果宏大

令人好奇的是,為何 Macro G 取名 macro,而不是用大家更熟悉的字眼 micro(微小),來表達它體型精緻小巧的特色呢?macro 有巨大、宏觀的意思,之所以取名為 macro,是為了表示 Macro G 體型雖小,但仍能提供宏大的效果,可別因為它的尺寸便因此小看了它。

Macro G 所採用的技術直接從大台 GNR 下放而來,所以它的功能可沒縮水。Macro G 有哪些功能呢?首先當然是主動式接地。Macro G 透過 CPU 量測,經過計算之後,主動為被連接器材的二次側提供一個接近零的對地參考電位,並能快速平衡器材之間地電位的動態變化,讓音頻訊號的傳遞更為通暢。Macro G 搭載的 CPU 和大台 GNR 並無二致,可沒偷工減料。其次,Macro G 具備降低噪訊的功能,藉由主動偵測電源正弦波的波形失真,即時補償相位,進而修正相位失真與飄移,使波形變得更為滑順,達到降噪的目的。

再者,Macro G 也搭載了 Telos 十五週年時所開發的 V5.1 技術,內附舒曼波極低頻產生器,可讓中、低頻更凝聚飽滿,並增加甜潤感,有利於音色與質地的提升。這功能對於一般入門等級器材尤有幫助,因為比較小型的桌面播放設備,或是低價位的 DAC、串流播放機,抑或電腦訊源,它們的中、低頻多半較為貧弱,音色較為生冷,透過舒曼波的加持,Macro G 就可以改善這個狀況,而且沒有副作用。

全新 X 系列誕生

Macro G 的發表,也象徵 Telos 全新 X 系列的誕生。X 系列是 Telos 針對年輕音響族群的需求而開發的產品系列。要讓產品年輕化,除了產品本身要迎合年輕聆聽者的需求,外型也很重要,為此 Telos 一反過去的方正造型,大膽採行不拘泥的 X 型機殼,要讓人第一眼就留下深刻印象。寓功能於造型,Macro G 的 X 型機殼還有額外的好處。X 型具有很高的強度,加上是以鋁合金 CNC 一體成形製成,因此更能有效減低共振的不良影響,讓機殼沒有本身的聲音。此外,X 型機殼在擺放時與下方的接觸面降至最低,也有利於避震。X 系列由 Macro G 打頭陣,接下來還計畫推出電源處理器、線性電源,甚至是和網路串流相關的產品,屆時也應該會採用是 X 造型機殼。

Macro G 面板具備 2 組 USB A 插孔,可透過隨附的 2 條 USB 線同時為 2 部器材接地,像是串流播放機、音樂伺服器、電腦、NAS、無線路由器、隨身播放器、DAC 耳擴...等,這些器材都有 USB 介面,因此 Macro G 都能派上用場。要注意的是接線方向。Macro G 隨附的 USB 線兩頭都是 USB A,也就是說,正接或反接都接得上,也都會通,但 Telos 非常講究導體順向性原則,即便是 USB 線也有方向性,所以 Telos 已經先幫你把方向確認好了,並已在線上做好標記,只要把貼有箭頭圓貼紙的插頭接在 Macro G 這邊就好了。為了讓發揮 Macro G 更大的效益,未來 Telos 也有可能推出其他介面的轉接線,例如 USB 轉 HDMI 或 USB 轉 RJ45,這樣子就可以幫投影機、藍光機、電視或網路交換器接地了。

電源部分,Macro G 搭載特別訂製的高效能交換式電源,因此輸入電壓從 100V 至 240V 都能接受,便利性更高,但由於它背板面積太小,容不下一般的三極 AC 座,只能用所謂的 8 字插座,只有水、火兩極,因此插線時就要注意極性正不正確了。怎麼注意呢?Macro G 背板上的 8 字插座,其中有一邊印了 L 字樣,代表火線,而它隨附的 8 字電源線,兩端也已經用記號標注火線的位置,所以照著插就不會錯了。如果不知道家中插座哪一孔是火線,請上網搜尋。看到這裡,有人或許會問,Macro G 自己都沒接地了,能幫別的器材接地嗎?事實上並不是靠插座的地線接地,而是靠主動提供參考地電位,所以不用懷疑 Macro G 的效果,沒問題的。

製作水準比照旗艦機

我本身就是 Telos GNR V5.1 的長期忠實用家,對於 Telos 主動接地的效果自然知之甚詳,一聽就知道 Macro G 所帶來的提升方向和 GNR V5.1 並無不同,不過,Macro G 還多了一項好處,就是把玩的樂趣。GNR V5.1 是不可能把玩的,沒砸斷腳指就不錯了,但我可以把 Macro G 拿在手心裡,仔細欣賞它簡潔俐落的線條造型,每個邊角都切割得如此精細準確,細細撫摸,更能發現它的表面處理竟是如此柔滑細膩,這絕對是非常高水準的金屬加工才做得出來的品質,而這些都來自台灣。

Macro G 讓我終於可以為電腦接地了。我的串流播放機是一台 PC,裡頭灌 Roon Bridge,就是 Roon Ready 播放機,然後連接 Audiobyte Blackdragon DAC 播音樂,過去因為線材介面不同,我很難用 GNR V5.1 替電腦接地,現在透過主機板的 USB 介面,很輕鬆就能用 Macro G 幫電腦接地了。
       
試聽過程在我自己家裡進行,一步一步來,第一個部分我先讓 Macro G 只替電腦接地。播放「The Dali CD Vol. 5」測試片第 1 軌由丹麥女歌手 Dorthe Gerlach 演唱的《Up to the Mountain》,這是一首以民謠吉他替清亮女聲伴奏的三拍子抒情曲,唱到 B 段之後加入弦樂伴奏,整首曲子的音域大概都在中、高頻段。不接 Macro G 時,我明顯感受到鋼弦的撥弦質地黯淡了下來,錄音背景的空氣流動感也比較停滯,而且音場的開闊度沒這麼好,高度變得比較低,像是天花板忽然變矮了的感覺。簡單地講,電腦不接 Macro G 時音樂氣氛是比較「悶」的。在我的系統中,氣氛變化是很容易發現的,因為我的喇叭 Aurum Cantus Grand Harmony 具備氣動高音和鋁質絲帶超高音,背後還有一顆絲帶高音增加空氣感,因此對於氣氛的變化十分靈敏,Macro G 提升了聆聽的氛圍。

讓音樂綻放

除此之外,不接 Macro G 時,Dorthe Gerlach 的歌聲乍聽之下好像比較厚,音色比較溫暖,密度好像也比較好,但唱到高亢時就聲音就變緊了,有點放不開的感覺,接了之後,聲音立刻輕盈起來,起伏更為靈巧,強弱間的餘裕更為寬鬆,聽起來也更為輕鬆寫意。事實上 Macro G 並不會讓聲音變薄,而是變得更輕透、更靈活,層次更豐富,而且我的系統自認調校得還不錯,不缺厚度與密度,對我而言聲音的輕盈和靈巧更重要,這時 Macro G 的幫助就立時顯現出來了,尤其是當弦樂加進來之後,差別更大了,不僅聲線的流動性、流暢感更好,唱到激昂時,聲音更不壓抑,而有一種綻放開來的感覺,可見動態也變得更好了。

又例如另一位丹麥女歌手 Sinne Eeg 演唱的《The Beauty of Sadness》,這首歌以音場左上方一陣燦爛輝煌的鈸聲做開場,從這裡就可以聽出,不接 Macro G 時鈸聲飄散的高度比較低,音場的高度也顯得較低,背景的通透感也較差,接了之後,高頻便生動地往上飄灑,音樂整個揚起,人聲形體的位置也更高,而且更有實體感、更浮凸。簡單地說,沒接 Macro G 時人聲比較濁,比較呆板,接了之後則更自然,更有現場感。Macro G 對於低頻也有同樣的提升效果,不接時,貝斯死沈沈的像是墊在底下,甚至說是趴著,比較混濁不清,接了之後貝斯的撥弦顆粒與聲線軌跡更清楚,聽起來更活跳。

無線基地台也拿來接

剛剛第一階段的測試是接電腦,接下來我想讓 Macro G 替家中 Wi-Fi 路由器也就是所謂的無線基地台接地,因為我一直很好奇這樣對聲音有沒有幫助,畢竟無線基地台是家中網際網路進出的關卡,加上我的電腦是用 Wi-Fi 連網,訊號直接來自無線基地台,途中未再經由任何交換器,因此我猜想替無線基地台接地應該對聲音會有幫助,但過去因為沒有適合的接地線,沒辦法這麼做,現在有了 Macro G,終於可以試了。接哪裡呢?大多數的無線基地台背後都會有一組 USB A 插孔,其功能是連接一些像是印表機、外接硬碟之類的周邊設備,這些功能我完全沒用到,拿來接 Macro G 剛剛好。
       
接上之後試聽「HDCD Sampler」精選集第 2 軌 Turtle Creek Chorale 龜溪男子合唱團演唱 Ron Nelson 的《Behold Man》一曲。這首歌曲未使用任何樂器伴奏,錄音時收錄了較多堂音和殘響,空間感顯得開闊而深遠。無線基地台經由 Macro G 接地後,最大的改變在於音場深度和音像凝聚感,音場寬度似乎稍微內縮一些些,但規模感更清楚,而且深度更深遠,讓前後層次的分離度更清晰,層次更豐富。除此之外空間感也變得更高,使殘響綿延不絕,更有盪氣迴腸之感。深度增加,也讓音像形體感變得更清楚,不同聲部的分離度也更好。

用在隨身播放器同樣有效

前述兩個階段的接地測試都有正面提升效果,這結果可想而知,畢竟接地是處理電源,電源品質提升了,細節更多,聲音自然跟著提升,沒想到笙凱小林跟我說 Macro G 的效用不只如此,它對於使用電池的隨身播放器也有提升效果,要我也可以試試看。
       
為了驗證是真是假,我向 U-Headphone 主編蔡承融借來 iBasso 旗艦 DX200 Max 隨身播放器,上頭有 USB Type-C 插槽,所以只要用一條 USB A 轉 C 線就可以連接 Macro G 了。試聽時搭配 Philips fidelio X1 耳機,我發現聲音提升的方向就像先前 Macro G 接電腦一樣,音場有抬升並拉高的感覺,聲音更通透,音像更凝聚浮凸,氣氛更豐富且自然,讓音樂聽起來更鮮活。除此之外,我還發現 Macro G 讓音色更具吸引力,例如聆聽陳綺貞「Cheer 精選集」,當中收錄她 從 1998 年到 2005 年的經典作品,她的歌聲非常具有個人特色,十分清亮、纖細、柔軟,帶點小女生的青澀,甚至有點嗲,透過 Macro G 的加持後,中頻更有潤澤感了,讓原本纖細的歌聲變得更甜美,更嬌柔,厚度更好,重點是整個音樂的鮮活感也一併提升,聽起來更舒適自然,當然也就更耐聽了。我想這要歸功於 Macro G 的舒曼波設計,把調音美學加入電源處理當中,在增加細節、精準、解析、層次的同時,也讓音色更豐潤,可說是魚與熊掌兼得。如果你很喜歡透過耳機聆聽女毒美聲,Macro G 應該能帶來畫龍點睛之效。

訊號傳輸途徑從頭至尾都是坦途

Macro G 主動式接地機是 Telos 專為年輕族群、小資族及時下最夯的串流播放族群與桌面聆聽族群設計的機種,內含的專利技術得自旗艦機 GNR V5.1,但進入門檻再度下拉,讓更多喜愛聽音樂的音響愛好者可以享受到電源改善後的音質提升。如果你從未體驗過 Telos 主動接地的效果,現在正是時候,如果你已經是 GNR 或 GNR Mini 的用家,那同樣可以繼續採用 Macro G,來為不同設備接地,讓訊號傳輸途徑從頭至尾都是坦途。

器材規格

Telos Macro G
型式:主動式接地機
輸出端子:USB A × 2 組
輸入電壓:100 - 240V
建議售價:25,600 元
網址:https://telos-audio.com.tw/

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Telos Macro G 主動式接地機 Review


我聽歌當然用五萬元高端DSP有源Dynaudio啦!!!

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Ada Montellanico - Abbey's Road


Ada Montellanico - Abbey's Road
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質感第一流: Audio Research Reference 80S雙聲道後級擴大機 Review

Audio Research在Reference系列中推出新成員Reference 80S雙聲道後級擴大機,這是繼Reference 160S與Reference 160M之後的全新作品。Reference 80S能提供給推力需求量較小的精緻系統使用,展現最佳音質的音樂與感動,成就極為High-End的配置。在我們試聽Reference 80S同時搭配的便是Dynaudio的旗艦書架喇叭Confidence 20,兩者定價為675,000元與530,000元,在不論訊源與前級下已經是過百萬的頂級系統。

旗艦系列的輕量級後級擴大機

Audio Research Reference 80S是一部採用真空管設計的雙聲道後級擴大機,可提供70瓦的連續推力,具備一鍵切換的三極管模式(Triode)與五極管模式(Pentode),輸出阻抗可透過喇叭線連接時選擇16 ohms、8 ohms、4 ohms。Reference 80S採用鋁金屬箱體結構,電路位於箱體當中,頂部可看見豎立的真空管,Reference 80S使用2對配對過的KT150作為功率管與2隻6H30作為增益管。面板同樣採用鋁金屬製作結構並具有兩處手把方便搬動,搭配獨家設計的透明儀表板(GhostMeters®),用家能同時看見指針移動與位於正後方的真空管。

正面的透明儀表板可各自見到左右聲道的指針標示,標示中有兩個模式分別為上方外側的五極管模式與下方內側的三極管模式,工作時會隨著輸出瓦數跳動。

在前面板中央位置圖示80 REF代表機型型號,還有品牌、產地、詳細機型標示,底部4個按鈕分別代表電源開關、儀表亮度、真空管監視(可看使用時數)、三極管與五極管的切換。

側面可看出容納電路板的箱體厚度,Reference系列皆採用全平衡差分電路設計(fully-balanced differential design),因其能提供最優異性能與最低失真。4層電路板垂直設計,連接上可大幅降低傳輸路徑且達到更好的電路佈局,各電路板具備獨立接地,減少容易產生噪聲的點對點連接。

在Reference 80S背面具有1組XLR輸入端子與1組RCA輸入端子用以連接前級擴大機,並有12V的連動輸出與輸入端子,可與其他器材同時開關機。16 ohms、8 ohms、4 ohms的喇叭端子輸出連接可搭配不同阻抗的喇叭使用。Reference 80S具有自動偏壓設計(auto-bias),可延長真空管使用壽命並自動調節電壓擺幅,免去用家使用真空管擴大機的設定難度。

Audio Research的產品皆在美國明尼蘇達州的自家工廠中手工製作。

旗艦頂級書架喇叭

Dynaudio Confidence是目前品牌當中的旗艦系列,4個型號當中唯有Confidence 20是書架型設計,適合空間較小或喜愛書架型喇叭的用家使用。Confidence 20為2音路設計,並使用2個單體包含了1個28 mm Esotar3軟絲質圓球型高音振膜單體與1個18cm MSP中音振膜單體。可以看到其箱體與前帳板份量均相當充足,在新的Confidence系列中Compex前帳板設計非常穩重,其任務為固定工作時會產生振動的單體,降低單體與箱體振動時的相互干擾,承擔達成聲音乾淨透明的重責大任。

從側面更能看出前帳板的厚度以及形狀,在單體兩側向後收邊亦能減少聲音繞射產生,降低聲音在前帳板上的反射。

全新設計單體應用

全新的28 mm Esotar3軟絲質圓球型高音振膜單體來自屢獲殊榮的Esotar Forty高音單體改良,利用強大的釹磁鐵驅動系統,創新的氣流通風口設計,消除共振的Hexis內部穹頂達到最佳表現。

新的18cm NeoTec MSP振膜低音單體同樣採用釹磁鐵,並在音圈筒中使用玻璃纖維達到最佳的剛度。音圈本身是鋁材質,可透過理想重量得到有力且更容易控制的低音以及精緻的中音。低音單體整體設計都採用創新的通風系統並結合磁鐵系統來控制氣流。由此照片角度可以看到箱體本身採圓弧形向後收縮的設計,幾乎沒有平行面能免除箱內反射駐波的產生,同樣能提供更乾淨清晰的聲音。表面木皮貼合的相當漂亮,要花上不少製作時間與手藝。

Confidence 20採用的是低音反射孔設計,開孔處位於箱體下方,因此如果要達到最佳聲音表現必須搭配原廠特製腳架,此為選配。如果不採用此腳架,在擺放時須留意墊高喇叭留下低音反射孔運作的空間。Confidence 20的規格效率為87dB,額定阻抗為6 ohms,搭配Audio Research Reference 80S時可將喇叭線連接在8 ohms或4 ohms的喇叭輸出,據代理測試4 ohms會有較好表現,實際情況用家可以自行嘗試。

飽滿度與密度極佳的組合
聆聽這套Audio Research與Dynaudio的組合時播放熟悉的《Time Out》,整體的聲音一出來是相當有厚度的,真空管機比晶體機有暖度與厚度是這類器材受到眾人欣賞的特點,尤其是在聽人聲時通常較有韻味和情感,常令人無法自拔,搭配Dynaudio Confidence 20下仍然突顯了這個特點,整體的聲音密度是很綿密的,而且保持著相當優良的聲音解析力,這是在高水準音響系統上必須要有的聲音質感,密度、厚度與細節解析同時存在的均衡度是我認為與普通系統的分水嶺,而且是不需要特別在喇叭擺位上精細的調整就能有的基礎特徵。通過良好擺位則能得到更多的細節、音場效果、立體感、層次感與頻段均衡度。在這張專輯中我能聽到厚實飽滿的聲音而且仍保持著剔透分明的效果,重現的音場中音像分明無毛邊,樂器演奏地寬鬆餘裕,例如爵士鼓打來聲音不緊繃,鼓皮下空間迴盪清晰,薩克斯風吹奏如春風溫潤,迎面而來。

輕鬆推動大氣勢

在DG發行的《Gustav Mahler, Symphony No.1》中,這套系統在低頻的能量和下潛能力上相當充足,已經不太像是書架喇叭所能重現的水準,細節與場面的重現上同時保持細緻與寬闊。Confidence 20在低頻上除了能量外,聲音比起其他書架型喇叭能顯得特別穩定,就算在大音量下我也不覺得喇叭有特別容易振動的狀況,不覺得音壓超過其所能負荷,有時候小型喇叭雖然能發出大音壓並不代表那是好聽的或是穩定的,反之讓人越聽會越擔心喇叭是否工作超載了,但Confidence 20在大音壓下卻沒給我這種疑慮,首先每個箱體重達15.2公斤,加上專用腳架達到27公斤,箱體與前帳板剛性又強,加上Audio Research Reference 80S在單體控制力上表現相當好,這完全是聽得出來的。在大音壓下的聲音清晰度絲毫不減,如果箱體本身振得厲害或是控制力不佳會有如視覺上看見疊影一樣令人不悅,而這套組合毫無這種情況。

動靜皆宜幾乎全能

大音壓下這套系統很有發揮空間,那麼在小音量下呢? 在Eagles相當聞名的現場專輯《Hell Freezes Over》當中,我嘗試以合適的音量與小音量下去聆聽比較,兩者差異並不大,細節並沒有因為小音量而不足以彰顯出來,我感覺整體聲音的顯像性相當充足,聲音很飽滿黏耳而不會空虛縹緲。而在大音量下場面會更為放大,細節同樣也沒被能量給吃掉,在力量上的勁道則是會比較強烈,和空間環境的作用互動也會加深。但不管怎麼聽,Audio Research Reference 80S與Dynaudio Confidence 20都能給予高水準的音樂表演,也顯現出這套系統的內涵價值與高素質。

Audio Research Reference 80S雙聲道後級擴大機焦點
● 美國設計,當地手工製造
● 全平衡差分電路,4層電路板設計,獨立接地
● 最短路徑並減少電路點對點連接數量
● 可選擇三極管或五極管放大
● 雙聲道透明儀表指針動態顯示
● 自動偏壓設計容易使用並延長真空管壽命
● 可監控真空管使用時數
● 聲音特色: 厚實飽滿同時保持清晰線條,低頻控制力佳
● 搭配建議: 請搭配高品質喇叭才能完整發揮

Audio Research Reference 80S雙聲道後級擴大機規格
● 功率輸出: 五極管模式每聲道70 watts(連續輸出)
● 功率頻寬(Power Bandwidth): 7Hz to 68kHz (-3dB points)
● 頻率響應: 0.7Hz to 94kHz (-3dB points at 1 watt)
● 輸入靈敏度:
1.4V RMS Balanced for rated output. (25.5 dB gain into 8 ohms); 0.7V RMS SE for rated output.
● 輸入阻抗: 300K ohms(平衡), 75K ohms(RCA)
● 輸出阻抗: 16 ohms, 8 ohms, 4 ohms
● 真空管: 2組配對KT150, 2隻6H30
● 尺寸: 48.26x26x53.3cm (含把手與端子)
● 重量: 28.2Kg

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Audio Research在Refer ...



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 樓主| 發表於 2021-4-8 07:42 | 顯示全部樓層



優雅與力量的王者: Burmester BC350旗艦喇叭與全套系統 Review


BC350旗艦級落地喇叭是德國High-End大廠Burmester的最新代表作,等級凌駕於原本的Reference系列而成了Signature系列,自從代理商極品音響引進台灣後也已經超過一年時間,也曾兩度在音響展上露過臉,相信應該已有不少人知道這對同時兼具優雅與力量的頂級喇叭,我也不止一次聽這對喇叭發聲,至今我依舊滿懷期待,總想更深地挖掘他的實力,但是似乎仍然深不見底。

深度極佳的聆聽空間

這次試聽BC350是在代理商極品音響的大型試聽空間中,可以看到空間深度非常驚人,在我拍攝位置的後方還有一個開放式辦公區,整體深度可以再加上50%。在這種空間大多數的喇叭絕對都不夠用,通常要是各品牌旗艦級或次旗艦級才有挑戰的可能,但是我可以說對於BC350是毫無問題。

可切換雙聆聽模式

BC350採用6個單體的3音路設計,正面中央1個氣動式高音單體,上下各1個8吋中音單體,喇叭內側有2個12吋的低音單體,頂部還有1個氣動式高音單體,在喇叭外側還有2個陶瓷燒結製成的低音反射孔。BC350有2個播放模式,使用不同分音電路和單體,分別是Pure Mode與Live Mode,位於喇叭後方面板可以手動切換。Pure Mode計較於更精緻、定位更細膩、更為監聽傳真的聆聽方式,僅用上正面的1個高音單體、1個中音單體(下方)與2個低音單體。Live Mode則在於發揮更寬闊、更動態、更適合多人同時聆聽的聲音,會用上包含喇叭頂部的2個高音單體、2個中音單體與2個低音單體。而在喇叭頂部的高音單體是朝向天花板發聲,用意在形成更多的空間感與深度,他的效果能在喇叭背面控制板上做強度選擇。

無法妥協的箱體結構

BC350無論在外觀或技術上都十分頂尖,喇叭深度達到100公分,高度189公分,寬度42公分,單隻重量420公斤,而且是一體式設計。在搬運上不是僅靠人力就可以完成的,不過極品音響已經有多次展出與移機經驗,這方面是沒有問題的。BC350整體採用大量金屬材料與木料製作,包含鋁合金、純銅、不鏽鋼與合金等,應用在箱體內部結構、外部構造、底座,實現極高剛性與降低共振的效果,因此重量才會如此驚人。

BC350在喇叭結構的設計上非常講究,事先先與柏林工業大學合作利用電腦模擬以有限元素分析(Finite-Element-Method)找出箱體內可能形成音染或駐波的位置加以處理和補強結構,更將喇叭送至大學中的流體力學與技術聲學研究中心使用加速傳感器進行材料分析,並以雷射測量找出任何形成振動的可能影響。

從BC350的側面可以看出外觀製作上的金屬工藝,這樣的頂級喇叭絕非以大量生產為目的,不計成本的細緻製作與品管會是第一要務。

在BC350的背面有兩處可以調整的地方,上方的撥桿用來切換Pure Mode與Live Mode,下方的旋鈕則是調整頂部氣動式高音單體的強度。再下方就是喇叭輸入端子。

Burmester全套西裝

從此可以看到整套系統的搭配都是清一色Burmester的產品,包含111 MusicCenter數位串流訊源、069 CD播放機、808 MK5前級擴大機、909 MK5後級擴大機。音響架則是斯洛伐尼亞的NEO High End。

數位串流訊源111 MusicCenter,透過iPad就可以進行串流控制,播放資料庫硬碟內或是連上Tidal等線上音樂服務。

069 CD播放機,是目前最高等級的Reference系列器材。

鍍鉻的前面板和鋁合金箱體是Burmester的招牌,截至目前為止還沒有其他品牌能夠做到這種品味與工藝水準。

這部808 MK5前級擴大機同樣隸屬旗艦Reference系列,整機鍍鉻超級漂亮,我在現場看了許久只有驚嘆。從1980年推出至今已經是第5代版本,採用模組化設計可以依照用家需求添加功能。

909 MK5後級擴大機,可作為兩聲道輸出或是單聲道輸出,是目前Burmester最頂級的後級擴大機,但未來在Signature系列中會推出更強的159單聲道後級擴大機。

後方接線,線材幾乎都選用Siltech。

側面看一下NEO High End的音響架與線材連接。

NEO High End音響架。

不疾不徐的強大能量

當天我以111 MusicCenter數位串流播放聆聽,我在聆聽時多數是以Pure Mode聆聽,我比較喜歡整體音樂場面更為簡單透徹,Pure Mode給我的感覺就是如此。先播放玉置浩二的《酒紅色的心》,這張極富感情的專輯歷久不衰,也有不少版本,發燒友幾乎都有收藏,對於玉置浩二演唱時的細節、感情、發力、低吟乃至樂器演奏相信都十分熟悉。在這套Burmester頂級系統中,人聲相當綿密,音色中性偏暖並具有凝聚但寬鬆的厚度,聽起來讓人覺得很舒服,BC350很平穩地將音樂推送到面前,不疾不徐,不讓人感到絲毫急促也沒有拖延的意味,就是很穩很順。音量無論大或小,都可以感覺能量相當大,像被厚實的手掌包圍,但卻沒有絲毫攻擊性或刺激性。在過程中能聽到演唱與演奏之間的細節非常清晰,這個聆聽空間相當大,因此也很容易將音量向上提升,細節比聆聽一般系統顯得更為放大,聽大系統就是有這個優勢,而這種頂級大系統更能讓人聽到細節中的細節。

潛力無窮的頂級系統

面對這麼大的系統,從面對面的第一秒鐘就期待大動態大場面的音樂是很正常的,我在BC350首次於音響展上發聲時就花了不少時間聆聽,當時場地雖然很大但當極低頻一出來時卻有致命缺點,就是音響展空間的天花板會共振,而且有明顯駐波。這次換到極品音響的試聽空間中,當然就沒有建材共振問題,也沒有明顯駐波,在聆聽時我就很放心地將音量不斷加上去,聽《The World of Hans Zimmer》完全沒在客氣,就想知道這套系統究竟能發揮到何種地步。整個場面相當龐大,能量非常地強,BC350的低頻與極低頻在量感上很驚人,就像海浪從遠處撲上來,看似速度不快但一到達面前卻完全將人吞噬,這種包圍感很完整。在大型樂團樂器數量的堆疊之下,這套系統呈現地非常好,譬如弦樂群的演奏,銅管吹奏都不是中小型系統可以仿效得來。但我認為這套系統發揮可能還不到一半,聆聽空間還不夠寬裕,這不是空間不夠好,是BC350實在是體積和能量太大,而且BC350的低音反射孔位於喇叭外側正對側牆,如果喇叭兩側是開放空間聽起來應該會更棒,可見得BC350真的是一對極有潛力的喇叭,只怕空間不夠大,不怕力量不夠強。

完全的氣氛包圍感

再聽一張Diana Krall的《Live In Paris》,聽這張時我將聆聽模式切換到Live Mode,感受看看是否會更有現場的氛圍感,前面介紹有提到Live Mode會增加1個中音單體和1個頂部的高音單體,根據原廠資訊增加中音單體並不是讓中音能量變得更強,設定上會減少原本單個單體的工作量,變成由2個單體同時負擔,因此更適合加強音量聆聽,因為2個中音單體同時工作更不容易逼近極限,大音量下失真率更低。而增加的頂部高音單體會將音樂層次感和空間感進一步加強,在聆聽現場收錄的專輯例如這張《Live In Paris》或是《Jazz At The Pawnshop》應該會更有現場感和活力。這套系統在這張專輯的空間包圍感呈現上非常好,Diana的演唱有血有肉有細節,爵士樂隊的演奏非常鮮活,層次感比起Pure Mode似乎更好了,前面提到的溫厚的能量一樣優異,真的是大喇叭才可能有的特性,我在聽這張專輯沒有刻意增加音量,就是以很合適無壓力的方式聆聽,整個空間被BC350填滿愉悅活生的音樂,比起Pure Mode更適合一邊聆聽一邊四處走動,就像是在演奏現場一樣,儘管不在座位上仍可以很享受音樂。

Burmester Signature BC350旗艦落地喇叭焦點
● 德國製造,頂級作工
● 雙聆聽模式可隨時切換
● 複合材質箱體,運用多種金屬、木材打造
● 陶瓷燒結低音反射孔
● 頂部增設高音單體,可調節空間感效果
● 招牌鍍鉻前障板
● 聲音特色: 厚實微暖性,穩重的大能量,包圍感極佳
● 搭配建議: 自家系統,擴大機越強越好

Burmester Signature BC350旗艦落地喇叭規格
● 設計類型: 落地式喇叭
● 重量 (每隻): 420 kg (925.9 lbs)
● 寬度: 420 mm (16.5”) (連座)
● 高度: 1889 mm (74.4”)
● 深度: 1000 mm (39.4”) (連座)
Pure Mode 真實模式
● 承受功率: 550 瓦 (IEC 60268)
● 靈敏度: 2.83V/1m: 90dB
● 阻抗: 3 Ω
● 頻率響應: +/-3dB: 28-23,000Hz
Live Mode 實況模式
● 承受功率: 900 瓦 (IEC 60268)
● 靈敏度: 2.83V/1m: 90dB
● 阻抗: 4 Ω
● 頻率響應: +/-3dB: 38-23,000Hz

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xerxeshowie 發表於 2021-4-8 07:42
優雅與力量的王者: Burmester BC350旗艦喇叭與全套系統 Review

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Laura Fygi - The Best Is Yet To Come


Laura Fygi - The Best Is Yet To Come
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爵士天后羅拉‧費琪近年除了在2009年因歌而優則演,

於新加坡擔綱音樂劇「雌雄莫辨」的演出外,

亦於2010年上海世界博覽會倒數計時30天之外灘國際音樂盛典 --

「擁抱世界」節目上為數百萬觀眾大唱美國不朽名曲“Night and Day"一展絕代風華,

同時以新靚酷漾華語高聲獻唱素有「永遠的情人」之稱的女歌手鄧麗君最膾炙人口代表作“月亮代表我的心",

其嗓音嫵媚瀲灩,於收放自如之際而臻美不勝收畫境;她迷倒眾生的百般丰采20年來無人能及!

這張全新專輯裡不僅隆重邀請爵士大樂團聯手合作,

透過其多元器樂特色之悠然迷情烘托映襯其性感魅惑之幽微嗓音外,

更選擇重新詮釋橫跨流行及爵士樂界雙棲長青樹男歌手東尼‧班尼特、

白人爵士歌王法蘭克‧辛那屈、

歌舞片天王巨星佛瑞‧亞斯坦及她心目中永恆偶像女伶茱莉‧倫敦所演唱過的經典曲目,

當年絕美一時的優雅樂章都是對費琪影響至深至遠的天籟旋律,

因此她藉著心情故事縷述分享的手法娓娓地唱出每首原曲於字裡行間所埋藏一段段悱惻動人的真情絮語!

此外,為了回饋廣大的華人歌迷,於亞洲版CD更加贈一首Bonus Track,

羅拉費琪特以華語演唱“玫瑰,玫瑰,我愛你"一曲以表達對華人樂迷們的最誠摯謝意,

同時亦期待下次亞洲巡迴演唱時,

能無任何語言隔閡地與現場觀眾進行歌唱拋接互動遊戲及台上台下連成一氣大合唱,

藉渲染臨場氣氛一舉達到最高潮的熱鬧效果!

“The Best Is Yet to Come"一曲在低音提琴Q勁撩撥下俏皮地揭開序幕,

綻放出最真實的迷情樣貌;抒情曲“Smile"則在器樂低迴鋪陳間由費琪展現其細膩絕美的靜謐刻畫功力,

在溫潤動人的柔情翼號聲響伴隨下相互輝映,

甘甜而芬芳!“I’ve Got A Crush On You"以懇切真摯的性感歌聲與詩意盎然的錯落鋼琴聲進行對話,

蘊含夜色氣氛的“You And The Night And The Music"一曲,

以成熟柔媚的調情語氣極盡能事地勾勒起致命的吸引力,

營造出最具黯然銷魂的午夜時分的迷幻朦朧意境!

本專輯之最高潮莫過於費琪獻給華人樂迷的Bonus Track --“Roes, Rose, I Love You"(玫瑰,玫瑰,我愛你),

在此出道20年生涯重要時點再度詮釋華語歌曲,

更顯示其對華語市場的重視。

精心編曲的“Roes, Rose, I Love You"帶著悠閒適切的Bossa Nova情調,

費琪傳唱間自有一種成熟而自信的爛漫風韻,而歌聲則似羽絨般的柔軟滑順,

洋溢著搖擺況味之雅緻樂句紛至沓來,

猶如徐暖微風拂面般的宜人舒坦,

同時也將此華語經典樂曲精髓演繹得恰到好處,

令人沈醉在她所帶來的綽約風姿中!


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Trijntje Oosterhuis - Sundays in New York


Trijntje Oosterhuis - Sundays in New York
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