「好」、「壞」分界線在那裡？：《晚秋》（含內容）

dennis10

閱前聲明：
小弟劣評，只是為我一年腦海中近 2 百多套電影留個記錄，
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「一個人的情感，不是單以『好』、『壞』等判斷，『好』、『壞』似是對立而存，但本質上『好』『壞』界線變等模糊」



《晚秋》，對我而言是一部可圈可點的韓式純愛電影。為甚麼會是可圈可點？因為部份情節的確沉悶無力，幸好湯唯的內心戲的確為電影挽回不少分數，或許是編劇刻意安排緩慢節奏，營造安娜內心那裡空洞乏力感覺。

整部電影真的要一讚湯唯的演技，作為一個對白不多，但心裡充滿傷痕而空虛的女人，要演活戲中安娜內心那一份掙扎絕對不容易。安娜，至少不是一個木無表情就可以演活角色，而是要內心有種想死但又要活的矛盾，她眼中流露出的落寞神態，正是吸引觀眾想去了解一個沒有靈魂女人如何支持下去。因此湯唯表現應記一功。

故事情節簡單，對白不多，人物也不多，一個滿有詩意的劇本。一個陌生男人跟一個殺父罪犯一起相遇經歷，當中沒有很多轟烈的感情交流，或許只能說是朋友間了解。理性點想一想，我的確想不到在短短數天，如何一陌路人變成愛得很深的戀人，這是劇本最失敗的地方。當然，自己也跟自已說說，不要這麼理性，心態上或許會順暢一點。

因為電影容納對白的空間不多，對白精準到位程度必須做得很好，否則會變得非常奇怪。無疑，《晚秋》在對白跟情節的配合處理非常好。個中有兩個情節不得不提，也是我非常喜歡的情節設定。

第一個情節是在廢棄的遊樂場，安娜的碰碰車停下來（在此之前，安娜的表情變化也是一個看點，但要由觀眾自己領受吧），勛見安娜專注眼前有對戀人纏繞的情節，勛用自己的聲音解讀那對戀人的唇語。去到某一刻，安娜突然發聲，跟勛各演其中一個角色，仿如安娜代入自己的心境，將自己跟眼前死纏女人連為一體。

為甚麼我會這麼愛這一場？一來我在看電影的同時，也在看他們「看電影」；二來勛及觀眾一直處於不了解安娜封閉的內心，突然借助別人成功讓所有人了解她正在想甚麼。或許眼前現實在片中開始變得「電影化」，可以看出安娜心中還是希望跟她心愛戀人一起生活，然後正如「電影化」中畫面變得不現實：那對戀人最終能在一起。

這一場也有一個有趣之處，安娜可以代入她眼前的女人，而勛其實也可以代入眼前男人。如果細心留意，大家會發現勛跟一個有錢女人也處於糾纏不清形態，而勛也像眼前男人一樣，用他的道理希望能擺脫她。眼前的男人代表了勛，眼前的女人代表了安娜，一個有趣的代入設定。

另一個特別的情節，正是勛跟安娜說「好」跟「壞」那一場。勛只懂「好」跟「壞」兩句國語，安娜在不自覺情況下，用國語跟勛坦白說她發生甚麼事，勛單憑安娜眼神及對白，瞎說是「好」或是「壞」。

諷刺的是，勛一點也不明白安娜複雜情感，但他只能用一個簡單的「好」或「壞」回應。勛面對眼前嚴重受傷女人第一次剖白，他瞎說的「好」、「壞」，也許是對安娜最好的治療。同時間，安娜口中是「壞」的事情，卻被勛判斷為「好」，這種強烈的對比，突然在我腦海中想起一個問題：「究竟口中是『壞』的事情，是否真得那麼『壞』？」

有時候，「好」的相反不一定是「壞」，甚至我們不能判斷「壞」一定是「不好」。「好」、「壞」的本義根本非常之含糊不清。正如勛自己當男妓時一樣，他可以是一個「好」男人，也可以當一個「壞」男人。或許「好」、「壞」根本是相通的？

在此也要提一提，勛角色設定也十分特別，他跟安娜完全相反，一個積極樂觀的男妓，一味各種用方法挑起安娜講話，一個如此多言的男人去安慰一個如此失落女人，這本身是整部戲最大的衝突。最後演化他對安娜安慰成為他們二人之間的愛，不論是否合理，但在電影情節本質上，不少設定是深刻而且特別的。

整部電影節奏雖慢，但那些只會在詩才出現的留白，有不少場次的確可以讓人反覆想考。如果不愛想考的人，希望湯唯演技吸引到你，否則就如內地觀眾一樣，又高呼這是一部無意義的文藝「爛片」。也許「爛」的是他們，對吧！

@肥狗仔@

分析得唔錯~湯唯的確係本片的唯一亮點~我入場都為左睇佢嘅演技而已~