音響趣談

一無閒 · 發表於 2012-4-6 23:20

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跟老闆聊了幾句，才知道啊叔（廣州話）是多麼的見多識廣，又是多麼的和藹可親，而又是多麼的直言不偽，多麼的字句驚人！跟他談了1個小時，KANILA連升了好幾級！以下是啊叔的精彩對話摘錄：
（K代表KANILA，“叔”就是老闆。注意，下面對話不代表本人意見）

對話1：關於FM
K：啊叔是FM的代理，你是怎麼評價FM的？
叔：呵呵！FM是個被神化了的牌子。。。。很多人就是因為沒有聽過FM，還有就是FM的天價和低產量，所以造就了FM的神話。。。。這沒什麼可神秘的，小夥子。我告訴你，FM是個沒有廠房的廠家。哪個老闆就是想好了初步的圖紙與風格取向，然後隨便找好的技師做，這裏做一下，那裏做一下，技師又幫忙修改一下，。。。結果捧著機器跑來跑去，只做出幾十台機器。如此遊牧式作坊生產，產量肯定少了。你想想，若是大產量，機器隨處可拿不需要訂購而且隨處可以試聽，然後還是如此之少的物料，用那麼高的價格擺在你前面，你會掏錢買嗎？就算是以聲論價，你也不會！。。。。人們都說FM世界第一，那人們都買FM好了！世界最好的聲音！結果是這樣嗎？。。。當你聽了之後，你就會覺得，FM其實沒有你想的那麼神秘。

對話2：關於各品牌器材存在的原理。
叔：哎，都說存在就是合理。其實也是的。什麼是音響，怎麼解釋音響世界的駁斥行為？其實音響這個東西就象法論功似的，沒有相對的素質，只有絕對的信徒！每個品牌的音響風格，都有一定的信徒。他們會認為有如此的聲音是音響素質的標準，結果鄙視別的同價或者是高於其價格的其他廠的產品。甚至有駑信產地的，駑信機器外觀與重量的信徒。。。你看！現在海印每個店其實就是一個神壇，而機器就是他們信奉的聖物，要注意的是牧師或者是神婆其實就是店裏的老闆。有的是對某一品牌聲音的偏愛然後用此作為聲音的標準來渲染顧客，有的則是出自於商業目的。總之，就是把顧客變成只對某一聲音特質抱有偏愛的信徒。所以你說音響界有絕對的標準嗎？以價論質？以聲論質？。。。人就是這樣的。HIFI你可以說是捉住了人性的弱點。所以我說，若兩個機器在價格上相差20%以內，我們仍然不能說是較貴的就是好的。價格昂貴，有很多就是因為信徒多才充斥出來的。

對話3：怎麼樣的廠家才是好廠家？
叔：一定是有研發能力和高科技人才的廠家。而如何判斷只要看兩點就足夠：一，主設計師/老闆是幹什麼出身的，二，對於非音箱生產廠家來說，是否會做CD和DAC是技術的關鍵。因為，在整套HIFI器材中，這兩件是非要用科研技術才能做出來且做好的東西。而廠家對聲音的運算公式，直接決定聲音表現方式和素質。所以，我說FM不是好廠家，我說，FM根本就不會做東西！

對話4：你如何評價德國器材？
叔：就象一個安分守紀的夥計。他從不犯錯，無可挑剔，卻又沒有驚喜，不會給你太多的意見。他就是個普通老員工。雖然沒趣，但你又抓不住他的把柄來抄他魷魚。這是德國人的運算公式設置方式做決定的。

對話5：關於音響與真實音樂。
叔：不能比的。也不能混為一談！人類永遠無法模仿真實聲音。向真實聲音的方向追求只會是一無所獲。我們一定要清楚，我們玩的是音響，而不是模仿真實聲音！世界上沒有一台沒有味道的機器，只有合乎你審美標準的機器。說專業機器沒有味道，說這個東西怎麼個直白，很多都是商業戳頭而已罷了。關鍵是你想聲音變成怎麼樣。這才是你玩器材的大方向。但你始終要分清音響和真實音樂的界限．你是在玩音響而不是在玩樂器．

對話6：怎樣評價MARTENDESIGN 和KHARMA。
叔：MARTEN DESIGN只是個跟風的後起之秀，在研發經驗和深度上遠遠不是KHARMA的對手。KHARMA已經在音響上獲得成功，並長期製造頂級HIFI線，並向公房進軍。而KHARMA的老闆本來就是個研究金屬電傳導的技術人員，可見其功力深厚。這是你剛才為什麼在MARTEN那裏皺眉頭的原因。
面的話都是這對話套出來的！）

對話7：怎樣評價NAGRA CDP？
叔：6W多我可以拿到。但我認為就聲音而言沒什麼競爭力。哎，不過還是有信徒會買的。聲音這玩意說不準啊。

對話8：怎樣評價 Orpheus？
叔：是個非常地道的瑞士品牌，不過你要知道，他其實是STUDER某些設計師跑出來成立的公司，所以絕對是瑞士聲。。。至於素質，你過去看把
K：（我走過去看，Orpheus一體化的機箱，精確的做工，如鐘錶般的機腳，都讓我折服，而ORPHEUS Heritage DAC那更是。。。。。聲音各位不用說了，都寫在我臉上了）

對話9：怎樣評價GOLDMUND
叔：GOLDMUND是瑞士非常好的機器。。。
K：啊！是啊！但我在(風X)電業那裏聽的怎麼就這麼蒙幻而無法定形呢？
叔：是的。GOLDMUND是好東西，但必須花工夫去摸索才會出好聲音。所以說也是個挺考技術的品牌。

對話10：怎樣評價WEISS
K：你不是說能做DAC的都是好廠家嗎？那瑞士WEISS。。。
叔：你記得我們以前都做過這個牌子，但我不承認那是瑞士人的東西。。。。其實WEISS是一直做專業器材的。進入HIFI領域只是最近的事。而為什麼就只有一個轉盤和解碼就沒新東西呢？我告訴你。WEISS的HIFI部其實是香港一個集團幕後成立以及控制的。
K：啊！怪不得我說《音響技術》老把WEISS吹上天而《STEREO SOUND》輕描淡寫了！
叔：香港那邊不想做了，沒法賣了。WEISS的HIFI部就名存實亡了。

對話11：關於聲音真正的素質。
K：（我把上面對這套器材的評價把那些誇張的比喻去掉跟啊叔說了一遍）你看，你說你的器材是怎麼作到的呢？
叔：你說的是。。。。
k：你看，你所有樂器都是立體的，樂器的每一個動作，甚至是演奏者的動作都不放過，而且自然，光滑的演奏出來。而且樂器是有層次的，樂器的邊緣沒有任何的雜訊造成的毛刺，所以沒個樂器都是互不干涉，層層的展現出來，因為沒有過多的雜訊干擾任何一把樂器，所以背景顯得非常乾淨。。。。
叔：啊！（好象見到知音一樣跳起來---你知道香港人一向沉穩）小夥子，證明你非常會聽東西！。。。
K：（臉紅著繼續說下去）你說到底是誰的功勞呢？
叔：當然是解碼器的功勞拉！
K：。。。。。。（YEAH，THE MOST EXPENSIVE ONE！ NO SHIT！）我現在就是無法使中高音沖上去的時候無壓制，中高音被彈回來了！而且樂器邊緣的雜訊和彈回來的中高音形成駐波，你明顯發現箱子顫的厲害！為此，背景也多了惱人的沙礫，顆粒感讓我很不爽。。。。我現在就是要消滅樂器邊緣的雜訊。。。。
叔：執著的追求啊！這實在是正道啊。不過，，，，，
K：（說起MARTANTZ PMD331的事情）好的CD必須是具有良好的細節，什麼是細節？就是什麼東西都不放過，包括樂器的陰影，大小。腔體共振的微弱聲音就是樂器陰影與形體表現的關鍵。。。這也要表現出來。。。。
叔：確實是正道啊！不過你這樣玩的話就太瘋狂了。。。。
（就這句話後我和啊叔的話題突然多了很多，他也愛說話了很多！上