xerxeshowie 發表於 2021-2-11 07:55
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Blossom Dearie - Blossom Time At Ronnie Scott's (Live)
Blossom Dearie - Blossom Time At Ronnie Scott's (Live)
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xerxeshowie 發表於 2021-2-11 07:56
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Dena DeRose - Another World
Dena DeRose - Another World
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xerxeshowie 發表於 2021-2-11 09:54
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Patricia Barber - Higher
Patricia Barber - Higher
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https://www.youtube.com/watch?v=dU6irC9an2Q
https://www.youtube.com/watch?v=XhX_3DuDJ38
https://www.youtube.com/watch?v=qSfkbMvFNWI
https://www.youtube.com/watch?v=UaDoPZkuB3Y
https://www.facebook.com/PatriciaBarberMusic
https://patriciabarber.com/
https://twitter.com/pbjazzmusician
https://www.youtube.com/user/PatriciaBarberJazz
Patricia Barber 於2019曾經發行了一張全新的專輯「Higher」，
當時發行了33-1/3轉限量黑膠唱片與CD光碟，
近日終於推出了SACD，
再由製版大師Bob Ludwig於Gateway Mastering Studios內進行後期製作，
試聽了SACD層的兩聲道立體聲版本，
發現音質相當不俗，人聲水份十足，咀形恰到好處，而且鮮活感強烈，
閉上眼睛聆聽時Patricia Batber就如置身面前一樣。
樂器方面聲音真實自然，質感亦相當優異，
例如當鼓刷輕輕敲打銅鈸時所發出的聲音展現出強烈的金屬質感，
鋼琴琴音明亮通透細緻尾音延綿。整體結像精準，
層次分明空氣感十足，整體感覺井然有序，
聽得出是一張用心製作的優質SACD，真是好聽又好聲！
如果還未擁有這張專輯而家中擁有SACD播放機的話，這張SACD確實是不二之選！
xerxeshowie 發表於 2021-2-11 13:52
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xerxeshowie 發表於 2021-2-12 08:45
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夢想成真的試聽
試聽 Audionet MAX 單聲道後級 Review
說起德國 Audionet，那可是我年輕時的夢想，而多年之後終於收到全套 Pre G2 與 MAX 後級，可說是讓我「夢想成真」的試聽機會。
二十多年前在代理商店面聽過
話說當年還在讀碩士班的時候，雖然有教育部提供研究助理的補助，加上兼家教的收入，只不過讓我可以獨立生活而已，想要買一套像樣的音響難如登天，那時候我的書桌上擺著 JS 電腦喇叭，裡面的配線還有被動元件，被我改得亂七八糟，有時候改了好聽，可也經常改得難聽。
總之，那是一段 Lo-Fi 的音樂享樂時光，而也在那段時間裡，我成為音樂與音響相關雜誌的忠實讀者，當學生為了省錢，幾乎都在圖書館裡閱讀，光看當期雜誌還不夠過癮，還去書櫃裡找過刊合訂本，能找得到的都讀，就這樣種下了喜歡音樂與音響的因緣，那時候的我從沒想過自己會變成音響編輯，專職寫評論，只是對音樂與音響的相關知識，求知若渴。
光是讀雜誌紙上談兵，只能過過乾癮，從文字與圖片當中，想像音響器材的美聲，心動了，就想跑音響店嚐鮮，可是阮囊羞澀，又怎麼好意思請音響店老闆放音樂給我試聽，所以當讀者的時候，想像得多，實際行動的少，那時候 Audionet 就已經有 Pre 與 Pre I 了，當年的代理商在天母曾有店面，曾經硬著頭皮走進店裡詢問，店家看我是學生，大概也知道我買不起，可是還是熱心地放音樂給我聽，讓我開開耳界。幾年之後退伍出社會，存了幾個月錢，我買了 Pre 1，一直到現在，這部前級依然可以正常使用，只有面板的紅色顯示幕不太清楚，可見 Audionet 的機器確實耐用。
聽 Pre G2 順道借 MAX
Pre I 算是 Audionet 的入門前級，夢想當然是 Pre G2 前級，如果能搭配 MAX 後級更是美滿，可是我卻誤打誤撞，闖入音響評論的世界，不知不覺混了一、二十年，過程當中有好幾次機會，在音響店聽 Pre G2 與 MAX，但始終沒有真正在自家試聽空間，親手把玩，直到兩個月前才收到熊快樂寄來 Pre G2，我問代理商有沒有 Audionet 後級可以搭配，於是安排 MAX 來聽，但熊快樂僅有一套展示機，剛好在客人家試聽，暫時拿不到，請我先聽 Pre G2，等 MAX 回來之後再送來 U-Audio。
看來試聽的客人很喜歡 MAX，等了一個月我還沒看到機器，就先用 Papwarth M200 後級來搭配 Pre G2，評論快要寫完的時候，MAX 到了，我短暫搭配比較試聽，最後還是先把 Pre G2 的評論 寫好，然後再來搭配 MAX，專門寫 MAX 的評論。
二十多年幾乎沒有更動型號
Audionet 是一家很少更動型號的公司，MAX 在 1990 年代中期問世，至今依然維持 MAX 的名號，不過中間經過幾度內部升級。這樣的產品邏輯就像保時捷，經過了這麼多年，911 依然是 911，而且外觀一看就知道是 911，但是無論從引擎、底盤、懸吊到操控，性能大幅提升，但依然是 911，而這麼多年來，MAX 也還是 MAX，但內部線路與用料則與時俱進。
最早 MAX 的螢幕是紅色字樣，後來變成藍色字樣，初代 MAX 登場時稱為 AMP II MAX，使用三對 MOSFET 功率晶體，輸出功率為 510 瓦，2003 年改版，變成 4 對 MOSFET，輸出功率是 450 瓦，到了 2008 年之後，拿掉 AMP II 型號，直接稱為 MAX，功率晶體一樣是 4 對 MOSFET，功率變為 400 瓦。奇怪，怎麼越做功率越小？不過 MAX 依然是威猛的驅動怪獸，8 歐姆輸出 400 瓦，4 歐姆提升為 700 瓦，即使阻抗降低到 2 歐姆，功率還能拉升到 1,100 瓦，是不折不扣的德國驅動重裝甲。
獨家 Audionet ULA 超線性放大
MAX 搭載的放大線路，稱為 Audionet ULA，意指超線性放大（Ultra-Linear Amplidier），這是 Audionet 自家研發的線路，與一般所謂的超線性放大線路略有不同，具備極低的失真與噪訊，根據原廠規格，MAX 的訊噪比為 -125 dB，而在 25 ~700 瓦之間，總體諧波失真低於 -106 dB，頻率響應高達 0 Hz~ 500 kHz，這樣的規格數據，就如同我看到 Pre G2 的 0 Hz~ 2 MHz 的頻寬時，立刻想舉手敬禮，向Audionet 工程師的堅持致敬。
Audionet 前身是做醫療器材，提供事關人命的設備，絕對不能出一點差錯，從這樣的背景轉入音響產業，他們的態度依然沒變，原廠標榜的「Scientific Magic」，就是要用嚴謹的科學精神，重現魔法般的聲音。以 MAX 來說，原廠甚至說這是高度複雜線路，可是他們卻要把擴大機推向「儀器可以測量範圍的極限」，難怪會有這麼漂亮的原廠數據。
超複雜的放大線路追求高速反應
MAX 的放大線路有多複雜？從輸入級開始講，MAX 使用低噪訊單片雙 FET，架構串疊（cascaded）與靴帶式增阻電路（bootstrapped）差動放大線路，後面再加上一個雙串疊線路。怎麼這麼複雜？串疊架構是要去除細微的寄生電容現象，提升線路的工作線性，意思是說電路的反應速度會更快，而靴帶式增阻電路可以提升輸入阻抗，降低輸出阻抗，這樣就能加速訊號的流通，這一樣是為了追求高速的放大線路。這個複雜的輸入級，使用獨立的 80 VA 環形變壓器供電，而且正負半波各自有獨立的線圈繞組。
輸出級使用 4 對 MOSFET 功率晶體，主動偏壓設定約為 0.6 A，輸入電壓使用差動 MOSFET 整流穩壓，而且為了達到最高表現，正負工作電壓完全獨立，所使用兩個 1000 VA 環形變壓器，正負半波的電源供應完全分開，彼此互不相干，搭配 4 個快速大電流電容，總電容量達到 156,000 uF，不怕遇到大動態抽乾供電水塘。
大功率後級就像超跑一樣，輸出能量很大，必須嚴密監控，MAX 使用微電腦單晶片，監控 MAX 的所有工作狀態，包括直流、高頻震盪、溫度與過載，只要有一點點狀況，微電腦會立刻切斷電源，避免機器受損，或者燒毀喇叭。
難懂，但都有道理
前面就已經說 MAX 使用了超複雜放大線路，相信我，就連我在研究原廠資料的時候，一樣讀得很累，因為每一個技術專有名詞，我都得回頭去查資料，看看這樣的線路用意為何，然後再整理出比較容易懂的文字。
奇怪，原廠怎麼都要把技術內容寫得這麼難？這樣消費者怎麼看得懂呢？可是，光是跟您講 MAX 失真很低、工作噪訊很低、頻寬很大，好像是 Audionet 吹牛，沒有貨真價實的技術底子，可是寫了這麼專業的放大線路介紹，卻又很難懂，Hi End 音響的行銷真困難啊！講得深，一般人難以理解，講得淺，人家覺得不稀奇，左右難為啊。
電子元件樣樣計較
其實不管線路複雜或簡單，對音響迷來說，擴大機好聽就好，不用管那麼多技術，反正買機器回來是要聽的，又不是要拆機研究，可是像 Audionet 這麼複雜的線路，光是 FET 與 MOSFET 要配對，就得耗費許多人力。音響廠家要怎麼做配對？全檢全測，買進來的 FET 與 MOSFET 一顆一顆測量紀錄，把數值最接近的配成對，光是這個人力成本，就不知道要耗掉多少。
再來，Audionet 對電子零件的選擇相當挑，許多關鍵電子元件不是買現成的，而是找廠家訂做。譬如 MAX 所使用的絲質電介質電解電容，就不是現成的零件，而是像日本訂購的 Custom-made 零件，另外像是低損耗雲母電容，則是像印度或中國的專門工廠訂做，那四個大電流薄膜電容，當然也是訂做品。
訂做電子零件不簡單
我每次寫到訂做零件，總不忘告訴大家，訂做的難題是最低採購數量，像電容這類零件，沒有上千顆人家不幫您做的，甚至有些還要 10 K（一萬顆）以上才讓您開規格訂做，訂做這麼多數量回來用得完嗎？沒用完都是庫存，都是成本啊！可是您認為 MAX 有辦法賣成千上萬台嗎？當然不可能，可是為了追求品質，不得不訂做零件，自然器材的價格拉不下來。
MAX 的內部配線使用金銀合金導體，咦？很眼熟嗎？沒錯，人家沒把品牌講出來，但是就是您猜的那個：Siltech，所以 Audionet 自家也有推出一些電源線，一樣是金銀合金導體，不過價格比較便宜，如果覺得掛上原版品牌的線買起來太貴，可以選 Audionet，不過他們家的線材型號比較少，可以選的款式不多。
RCA 輸入端子選用 Furutech，內部多了一層鐵氟龍絕緣，具備隔離噪訊效果，RCA 與 XLR 輸入選擇切換開關，採用鍍金精密繼電器，而喇叭端子也是 Furutech，選用鍍銠版本，不僅好看，鍍銠也更耐磨，不怕您經常拔插刮傷端子表面。寫到這裡，您就知道魔鬼都藏在細節裡，MAX 外表看起來厚重質樸，可是裡面的細部可真是處處講究啊！
音色淡雅少有自我主張
試聽 MAX 的過程都在 U-Audio 的聆聽室，前級用 Audionet 自家 Pre G2，喇叭搭配 Wilson Audio Alexia 2，訊源使用 North Star Design 192 轉盤、Telos EMP，以 Accuphase DC-37 做數位解碼。MAX 的輸出功率驅動 Alexia 2，對應 4 歐姆阻抗有 700 瓦，可說是綽綽有餘，輕輕鬆鬆，超高的頻寬與線性的功率輸出，聽起來就是通透、自然、流暢，而且，Audionet 的聲音個性很淡，沒有太多自己的色彩，音色相當乾淨。
我想舉 Eric Clapton 的「Unplugged」現場演唱會為例，開場的「Signe」從滿場的歡呼聲開始，錄音工程師把歡呼聲設定由小而大，好像樂手從後台走向前台，逐漸感受到現場的熱力，然後拿起樂器試音，先是吉他，然後是爵士鼓，台上的人輪流試了一輪，台上的人還問了「400 or 300」，應該是效果器或音量的設定，Eric Clapton 還混了一段「Tears In Heaven」前奏，然後哈哈大笑......因為第一首曲子不是它。
「Well, are we ready?」
「Yeah!」
「Okay!」
Eric Clapton 手中的尼龍弦吉他彈奏出飽滿的和弦，小鼓清脆的回應，引來三角鐵的叮咚應和，Eric Clapton 的吉他和弦彈得飽滿，還有重要的應和，就是台上另外一位吉他手 Andy Fairweather Low，他與 Eric Clapton 是英國老鄉，不過作為巡迴搭擋樂手，注定是襯托紅花的綠葉，MAX 把錄音現場的舞台感，用清晰通透的樣貌呈現，舞台熱身時候的細節與對話，混雜著現場聽眾的歡呼聲，音色比較暗一點，等到正式演出時，音像就凝聚地浮現舞台中央。
擔任主吉他的 Eric Clapton，位置中央稍微偏右，而搭擋的 Andy Fairweather Low 相對更偏左，MAX 重現了很有線條感的尼龍弦吉他音色，兩把吉他的層次清晰，可以聽見 Eric Clapton 領軍主吉他，鄉村藍調的飽滿和弦進行，轉折之際就可以聽見另一把吉他和聲走位不同，襯托 Eric Clapton 的吉他音色，撐開更飽滿的聲響，聽眾鼓掌還未止歇，Eric Clapton 一邊謝場，一邊試著下一首「Before You Accuse Me」的前奏，因為換吉他了，把尼龍弦吉他擺在一旁，換上鋼弦吉他，音色變得清脆亮麗，聲音更有張力。
用 MAX 搭配 Alexia 2 來聽這場現場演唱會，真是過癮極了，吉他的音色清晰又真實，強弱對比漂亮，Eric Clapton 在舞台上邊彈邊唱，腳也沒休息，在舞台上打著節拍，MAX 清晰地把細微的舞台踏步聲重現，讓現場錄音的氣氛更為熱烈，就像回到 1992 年的音樂會現場。
走入鄭華娟宅錄的閨房
我還想舉「鄭華娟的 Demo」為例，這是「總編私房CD」講座的常客，我常說這是很少人會願意買的 CD，因為當年賣的是正價版，裡面只有 3 首歌，歌曲數量還不到正常專輯的三分之一，怎麼會有人買？我當年先是買了卡帶，然後才決定買 CD。什麼是 Demo 帶？詞曲創作者錄下來給唱片公司評估的卡帶，「聰明糊塗心」後來讓陳淑樺唱紅了，而起源來自這張 Demo 帶。
音樂開始是鄭華娟口白「聰明糊塗心」，然後拿著尼龍弦吉他自彈自唱，當年的「宅錄」可沒有現在全數位的裝備，還可以在電腦上分軌混音剪輯，而是用純類比的四軌錄音座，一軌給人聲，一軌給吉他，另外兩軌可以設定吉他 Line Out 與空間收音，從錄音來聽，我猜鄭華娟只有簡單設定兩軌，吉他與人聲，調整好聲音的平衡後，就開始錄音了，所以聲音聽起來距離很近，很有親暱感，這種小房間宅錄的效果，用 MAX 來聽，感覺更是親暱真實，就像在鄭華娟宅錄的閨房聽她唱歌。
跟著每一個音符仔細聽，要知道，純類比宅錄可沒有剪輯的機會，一個音都不能錯，這張 Demo 帶有沒有出錯，當然有，而且聽得出來，但是這讓錄音聽起來更為真實，用 MAX 反覆聽了好幾次，我想的不是 MAX 有多親暱、多真實，而是想像當年鄭華娟宅在家錄音時，認真地對著麥克風自彈自唱，唱的是自己寫的歌，全世界的人都沒聽過，而她要把 Demo 帶寄給唱片公司，希望能夠雀屏中選，證明自己的詞曲創作能力，可以得到市場肯定。
純類比的宅錄聽來親暱
可是在錄音當下，一切尚未發生，全世界沒有人聽過「聰明糊塗心」，只有鄭華娟一個人，反覆對著錄音機彈唱著，試圖把每一個音唱好，把每一個吉他音符彈對，完成之後寄給唱片公司，等待好消息，可是，有多少 Demo 帶寄到唱片公司沒有下文呢？用 MAX 來聽「聰明糊塗心」，腦海裡浮現的是鄭華娟宅錄的樣貌，而那個年代的宅錄，與數位時代對著電腦 DAW 多軌錄音，完全不同，必須全神貫注，一點錯都不行，我不禁要想，在正式寄出的 Demo 帶之前，鄭華娟錄壞了幾次，才留下幾乎沒有錯誤的版本？
聽 MAX，講的卻都是唱片的故事，因為 MAX 自己的音色很淡，很清爽，重現豐富的錄音細節，但卻少有音色的渲染，可以聽見很純粹的錄音樣貌，像是 Eric Clapton 的現場錄音，靠舞台上數不清的麥克風，混音營造真實的藍調搖滾錄音現場，音色飽滿渾厚，動態對比大，即便是「Unplugged」不插電，靠麥克風收音，還是能混疊出熱鬧又鮮活的搖滾現場，而對比鄭華娟的宅錄，動態對比小，只有人聲與吉他，頻率集中在中頻，MAX 就收斂起音場，呈現宅錄的近距離收音樣貌，而且動態對比較小，展現真實的錄音樣貌。
鋼琴三重奏的樂器位置與層次鮮明
真實重現錄音樣貌，是 MAX 引人入勝之處，譬如聽皮耶絲、杜梅與王健合作的「莫札特鋼琴三重奏 K. 496, K. 502」，聽 K. 502 的第一樂章，MAX 就把鋼琴三重奏的鮮活樣貌，用清晰的樂器形體刻畫呈現，鋼琴位居中央，大提琴稍微靠右，小提琴在左，不光是左右位置，MAX 具有很高的聲音密度，還可以聽出樂器的高度，鋼琴位居中央，右邊的大提琴位置稍低，而靠左的小提琴位置較高，您看，這不就是鋼琴三重奏的舞台位置嗎？用 MAX 搭配 Alexia 2，鮮活的音樂場景就在眼前，栩栩如生。
用 MAX 來聽莫札特鋼琴三重奏，樂器的線條感漂亮，但不是特別柔美的樣貌，而是富有線條感的分明層次，皮耶絲的鋼琴流暢愉悅，而杜梅的小提琴則更有穿透力，王健的大提琴聲線清晰爽朗，小提琴與大提琴一左一右，與中央的鋼琴相互呼應，鋼琴彈奏主旋律時，小提琴與大提琴幫襯，MAX 把三件樂器的形體，用精確的樣貌重現，但沒有刻意染色柔化，三件樂器清楚地重現在音場，刻畫出精巧的形體比例，斷音與連音的演奏表情分明，時而綿延，時而躍動，這些音樂家的演奏表情，MAX 用寫實的樣貌真實呈現。
加大編制，來聽固爾達與維也納愛樂合作的「貝多芬第三號鋼琴協奏曲」，聽愉快的第三樂章，鋼琴引導的輕快主題，木管隨之呼應，固爾達演奏的鋼琴靈活躍動，右手旋律輕快，左手的分解和弦均衡地應對，左右手的力度均衡，用 MAX 搭配 Alexia 2，可以清楚聽見鋼琴高音部與低音部的平衡感，等到樂團齊奏主題時，管弦樂團的場面撐了開來，MAX 催出快速且乾淨的低頻，絲毫不拖泥帶水，把管弦樂團的聲部層次烘托得漂亮，一路衝到華彩樂段結束，一個切分音的節奏變化，告訴我們尾奏要來了，固爾達與維也納愛樂火力全開，躍動的切分音展現了貝多芬典型的昂樣面貌，精神抖擻地衝向最後的高潮。
聽馬勒揮灑自如
坐擁大功率單聲道後級，怎麼可以錯過馬勒？來聽伯恩斯坦指揮維也納愛樂的「馬勒第五號交響曲」，聽第四樂章柔情似水的慢板，弦樂群輕飄飄的旋律，僅有豎琴彈奏單音引導節奏，MAX 把弦樂群的飄逸柔美帶出稍微明亮的色彩，而豎琴的撥彈顆粒感清晰，撐住了節奏，似乎讓弦樂無邊無盡的飄移有了跟隨的方向。
浪漫的第四樂章慢板只是小菜，MAX 用安靜的背景，襯托出弦樂群的層次，到了活潑的第五樂章，法國號開場，像是遠方號角，這是馬勒音樂當中常見的手法，然後依序是法國號、低音管、雙簧管、豎笛陸續登場，帶出帶有田園風格的意象，第一主題之後是一段賦格，就是各個聲部互相模仿堆疊，MAX 漂亮的音場層次，讓賦格聽來豐富但不會紊亂，音色越疊越多層次，弦樂、木管、銅管交替登場，變化雖多，但是 MAX 輕鬆自在地控制著喇叭，音場層次鮮明，即便是大編制樂團，每一個聲部的變化都相當清楚，到了樂章最後的尾奏，馬勒讓樂團火力全開，三角鐵亮麗地妝點熱鬧的氣氛，強勁的主題衝向最終點，綻放燦爛華麗的音色光芒。
名不虛傳的 Audionet 當家花旦
很幸運，Pre G2 與 MAX 來到 U-Audio 約莫兩個月的時間，這段時間不僅陪我聽音樂，還參與了編輯部的影片拍攝，用 MAX 來驅動 Alexia 2，其實並不是要隨時火力全開，而是要得到更大的餘裕度，小音量時聲音不會縮，強奏迸發要撐得住，還要維持大動態的輕鬆自在，MAX 的確名不虛傳，難怪問世二十多年，依然是 Audionet 的當家花旦。
而且，經過二十多年磨練，最新版的 MAX 肯定性能更有精進，如果您是 MAX II 的用家（我很羨慕），可以比較看看新版差別在哪裡，而如果是還沒認識 Audionet 的新朋友，找機會試聽看看，如果您想要的是一部音色端莊純正，沒有太多自我音色主張、速度明快通透的頂尖後級，MAX 應該是您愛的菜。
器材規格
Audionet MAX
型式：單聲道後級
輸出：400 W/ 8 ohms；700 W/ 4 ohms；1,100 W/ 2 ohms
頻率響應：0 – 500,000 Hz (-3 dB)
阻尼因數：> 1,800 @ 10 kHz；> 10,000 @ 100 Hz
總諧波失真：< -106 dB at 1 kHz, 25 Watts to 700 Watts @ 4 ohms
訊噪比：> 125 dB
輸入阻抗：RCA: 37 kOhm, 100 pF/ XLR: 3 kOhm, 100 pF
消耗功率：最大 2,000 W
尺寸：215 × 285 × 500 mm（WxHxD）
重量：38 kg（單台）
https://www.u-audio.com.tw/
xerxeshowie 發表於 2021-2-12 09:19
夢想成真的試聽
試聽 Audionet MAX 單聲道後級 Review
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Shirley Bassey - Shirley
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本帖最後由 xerxeshowie 於 2021-2-12 13:01 編輯
xerxeshowie 發表於 2021-2-12 12:17
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Norah Jones - First Session JAPAN
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xerxeshowie 發表於 2021-2-12 12:51
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xerxeshowie 發表於 2021-2-13 08:50
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Akiko 上杉 亜希子- Mood Swings JAPAN [ SACD => PCM ]
Akiko 上杉 亜希子- Mood Swings SACD JAPAN
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https://open.spotify.com/album/4rrNG2iBTfJLX5aytQ1Ryk
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https://open.spotify.com/album/0ffNVMrWc0sRVNsQG2Ubxp
https://open.spotify.com/album/6ZIxjrbzAX7RUXo1MUgk3e
https://open.spotify.com/album/79DUHlyE8a7R77ETOVCyDM
https://open.spotify.com/album/3Zs9er59VPuJsLowxvwnR0
https://www.youtube.com/watch?v=EQmBheRmBf8
https://www.youtube.com/watch?v=VGAo0TM7fuY
https://www.youtube.com/watch?v=Z9G2wKDETsA
https://www.youtube.com/watch?v=sKfzNe8iu8A
https://www.youtube.com/watch?v=s_vAwKnFlQk&list=PLZoOWDyTJt_UjjrTSJl-m0UOqCGIJi6V_
本帖最後由 xerxeshowie 於 2021-2-13 09:34 編輯
xerxeshowie 發表於 2021-2-13 09:05
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Nicki Parrott - Fever -The Best Of Nicki ParrottJAPAN
Nicki Parrott: Fever / The Best Of Nicki Parrott
https://www.youtube.com/watch?v=3PvLz8pheu4&list=PLWpONy9C2y_FyFvNJRHyaGzAnIbxurHby
https://www.last.fm/music/Nicki+Parrott/Fever:+The+Best+Of+Nicki+Parrott
基．派洛特 / 狂熱精選輯
集結五張專輯中的十六首精采曲目，貝斯手兼歌手，獨一無二的妮基．派洛特，數年來的心血一次呈現在樂迷面前。
爵士樂界中女性貝斯手已經不多，能夠同時擔任貝斯手及歌手的女性音樂人，
更是難得一見。來自澳洲的妮基．派洛特小時候學習鋼琴與長笛，
卻在十五歲時因為吹薩克斯風的姐姐麗莎所屬的樂團中缺一位貝斯手而決定轉攻這項樂器。
結果她不但主修貝斯完成學業，優異的表現還讓她申請到獎學金赴紐約進修。
在2000年開始，妮基．派洛特就在傳奇吉他手雷斯保羅的音樂餐廳中成為固定演出樂手，
在這樣的磨練下，她的演奏與演唱技巧都已經到爐火純青的地步。
這點從她錄製專輯的速度可以看得出來：從2007年到2011年，
她在Venus唱片旗下竟然以近乎每年一張唱片的速度出片，
因此Venus推出了這張集結五張專輯中精采歌曲的精選輯，
讓樂迷們一次收藏她這些年來的心血。
這樣快的出片速度，會不會產生演出品質方面的問題？完全沒有，
從這十六首歌曲聽來，妮基．派洛特隨時保持在顛峰狀態，
無論演唱與演奏都是一流表現。
標題曲「熱情」的前半段僅由她自己的貝斯伴奏與歌聲一同開場，
完全聽不出歌聲有被貝斯快速的演奏所影響。這些歌曲中，
妮基都不吝於秀出貝斯獨奏，低頻的優秀聲音效果絕對會讓音響迷們感到相當滿足。
除此之外，每張專輯請到的伴奏樂手，包括姊姊麗莎在內，都是職業高手。
也許由於與雷斯保羅的合作，妮基的選曲並不侷限於爵士樂，
即使如披頭四的「不為任何人」這樣的搖滾流行經典也能在改編之後呈現出爵士的趣味。
