2018 年 10 大 4K 藍光推介 – 盤點年度聲畫最掂 UHD 影碟

岩岩同大家分享 2018 我地最喜愛的本地唱片,我地【好熱戲】又點可以唔整返個「2018 年我最喜愛的 4K 藍光碟」呢??? 今日小瑟就同 Hugo 一同為大家分享一下 2018 年我地都覺得值得推介比大家入手既 4K 碟,同埋究竟邊 D 位試聲試畫最好試 ???大家又不妨講下你自己心目中最喜愛十大 4K 藍光碟又會係邊幾多隻呢…!!?

#10.《超人特工隊 2》

畫:5/5  (HDR10)
聲:3.5/5  (Dolby Atmos)
花絮:5/5  (約 3 小時)
推介章節:CH2 (音效# 動態 + 包圍感及量感/  CH19 (畫面# 明暗高反差 + 高光位真實感)

《超人特工隊2》是 Disney 首套有中文字幕,且備有粵語配音的動畫類  4K 影碟片目,以 Pixar Animation Studios 死忠及影音玩家而言算是一個里程碑。《超2》在音效上雖用上 Dolby Atmos 作收錄。雖音效仍存有電平偏低的現象,但整體動態呈現力都有恰當表現,爆棚位如片手超能先生一家出手夾擊地下奇俠,中段彈弓女俠營救直升機或片末眾英雄人物大混戰及營救飛翼船一幕,整體表現都合格有餘。

畫面方面,《超2》只有 HDR10 規格,但整體畫面的明暗動態位處理都相當細膩極緻。超能先生及一衆家庭成員一身紅色戰衣在 4K 表現下明顯有所加持。至於片中彈弓女俠智擒熒幕怪客一段的强烈光暗對比在 HDR 規格下就顯得相當像真及富臨場感,整體而言是一趟相當具震懾力的感官體驗。花絮方面,《超2》附有一張獨立花絮碟,收錄近兩個多少時的幕後訪談及刪減片段原稿影片。其中刪減片段導演 Brad Bird 更親自錄製一條導賞聲軌,深度解構創作初期與最終版影片差異及背後心思,以 Disney 的 4K 影碟來講算是最健全的一次配套。

#9.《復仇者聯盟  無限之戰》

畫:5/5 (HDR10)
聲:3.5/5 (Dolby Atmos)
花絮: 3.5/5 (約 1 小時)
推介章節: CH1 (畫面#  Thanos 盔甲金屬質感 + 火光高光位質感) /  CH15 (音效# 空間包圍感 + 瞬變動態及軌跡連貫性)

《復3》為 MCU (Marvel Cinematic Universe) 漫威電影宇宙十周年重頭之作,令大家對其 4K 影碟版本抱住一定期望。但由 Disney 發板的 MCU 4K 影碟系列在連續《雷神奇俠  諸神黃昏》及《黑豹》中採用低電平處理,令一般家用玩家難以還原出電影院中所聽到的大動態效果及空間細節。然而《復3》及兩套同期推出的《復仇者聯盟》首兩集在聲音表現就明顯有所提升。即使細節還原力及動態表現方面未及 MCU 首隻 4K 影碟《銀河守護隊2》來得震撼,但 Dolby Atmos 表現仍處於合理水平,多場正邪交戰戲如片首變形俠醫力戰魁隆、鐵甲奇俠與奇異博士夾擊魁隆旗下兩位猛將及末端兩場群戰戲都有達標水平,只是中高頻細節部分略有改善空間而已。

畫面方面,有別於《黑豹》,《復3》與系列另外兩套作品及之後推出《蟻俠  黃蜂女現身》都抽起 Dolby Vision 視頻配置,只收錄了基本 HDR10 規格。在配置上雖有縮水之嫌,但以 IMAX 規格拍攝全片的《復3》即使在 HDR10 規格下都有極驚喜表現。整體畫質細膩之餘,立體感亦相當强烈。然而影碟中所收錄的畫幅只屬一般戲院所見的 21:9 版本,並非大家預期的 16:9 全熒幕畫面。花絮方面,收錄在藍光影碟内的幕後製作訪談特輯其實只有一個小時左右,内容與大家在視頻網站所見其實大同小異,新鮮感其實一般。慶幸導演 The Russo Brothers 都有保持《美國隊長》近兩集傳統,為電影錄製導演評論聲軌,令片中多個場景都有更進一步的解讀,十分值得 MCU 鐵粉花兩個多小時時間細聽一下。

#8.《2001 太空漫遊》

畫: 5/5 (Dolby Vision / HDR10)
聲: 4.5/5 (DTS-HDMA 5.1)
花絮: 5/5 (約 3 小時)
推介章節:CH6 (畫面# 白位高光處質感 + 制服布料質感) /  CH29 (畫面# 紅色太空衣在同色系環境下的質感層次)

《2001》相信是繼《桂河橋》後另一套被 4K 化的半世紀前經典大作。此 4K 版在《蝙蝠俠  黑夜之神》導演 Christopher Nolan 監督下進行 4K 化修復,配備 Dolby Vision 及 HDR10 影像規格。其音效方面則以 2000 年代的 5.1 混音版本為基礎,以無損高清格式 DTS-HDMA 5.1 作收錄。畫質方面,《2001》經 4K 化修復後的畫面在綫條細節、立體層次以及整個畫面空間的呈現上都更爲細膩奪目。經 Dolby Vision 規格呈現的畫面在高光位細節、白色質材呈現上亦有明顯躍升。

當中最爲突出是 Stanley Kubrick 在 50 年前的大膽用色終於能在當下器材上忠實呈現出來,而片中經典一幕 (詳見 CH29): 當身穿紅色太空衣的男主角進入鮮紅色的機房中,過往極容易的細節如太空衣上的金屬感、頭盔玻璃面上的光面質感等,在 4K 下首次能活現到大家眼前。聲音方面《2001》雖保守地只收錄了一條 5.1 的 DTS-HDMA 聲道,但要應付片中大量古典式配樂絕對卓卓有餘,不論空間佈局都相當有電影感,就算已睇過此片已過百次的老戲迷其實都十分值得再花時再重溫一番。花絮方面此版本雖未有添加其他額外素材,但亦細心地將過往所有影像花絮公冶一爐,收藏指數是當下最值得入手的一個版本。

#7.《侏羅紀世界 迷失國度》

畫:5/5  (Dolby Vision / HDR10)
聲:4.5/5 (DTS:X)
花絮:4/5  (約 2 小時)
推介章節: CH3 (畫面# 白色布料質材層次) / CH8 (音效# 量感 + 大動態駕馭力) / CH17 (音效# 雨水、雷聲空間感營造力)

《侏5》延續了《侏羅紀公園》系列在影壇上的神話,在音效規格配置上亦繼承前四集電影系列的傳統用上了 DTS:X 作收錄,在動態、電影氛圍方面都有很好的影院營造感。畫面上,《侏5》是首套在畫面配置上加入 Dolby Vision 規格的侏羅紀系列,在高光位、白位細節及黑階管理方面都是系列之冠。其中畫質比較有代表性的章節包括有第 3 節女主角到大宅與今集金主會面的一段對話戲,女主角純白色上衣在日光室内光綫照射能反映出相當好的質材效果。至於電影中後以夜景、室内景爲主的段落在 Dolby Vision 或 HDR10 的場景下都能營造出非常細膩的空間層次。

音效方面,以 DTS:X 編碼作音效收錄的《侏5》在動態、超低音及空間感運用方面都沒有欺場,除了火山爆發、球形車墮海一段極為爆得外,音效在片末最後 20 分鐘的禁室殺戮戲碼上都展現出相當好的氣氛營造力及空間定位感,細節如男主角與女童成功被速龍圍困在屋頂一幕,雨水夾雜雷聲的所呈現的臨場效果極富壓迫感,娛樂性相當豐富的一張 DTS:X 演示章節。配置方面此碟的 4K 碟及藍光碟均同時收錄了正片及所有花絮特輯。至於其 4K 碟内的花絮亦是 4K 規格,畫質方面雖不及正片,但論以專訪記錄來講絕對收貨有餘。

#6.《盜墓者羅拉》

畫:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
聲:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:3/5 (約 1 小時)
推介章節: CH3 (音效# 海浪量感+壓迫感) / CH5-6 (畫面# 日光感  音效#槍炮爆發力+配樂動態)

《盜》是小編年度的大愛之一。當中最驚喜是過往只專注演出靜態劇情片的瑞典女星 Alicia Vikander  奮身參與片中多場大型動作戲,奇觀感媲美遊戲,熱血程度幾乎超越 80 年代叢林游擊肉搏經典《第一滴血》系列。《盜》是華納影業繼《小丑回魂》後另一批同時收錄 Dolby Atmos 音效及 Dolby Vision 影像規格的 4K 藍光影碟。

其中 Dolby Atmos 音效所呈現的動態及空間綫條都極富劇院感。兩場大型動作:如第 3 節的海上遇險戲及中中段的激流逃生戲在此聲軌下都能充分被發揮出來。至於此片不論是經 Dolby Vision 或HDR10 觀賞,日光感及夜景中高光位的處理亦相當有驚喜,整體明暗對比非常逼真之餘,亦不失電影應有的感染力。比較可惜是此片在花絮部分過份點到即止,特別收錄内 40 分鐘花絮只屬於留於表面,未能深究各大場口心思,未免有點可惜。

#5.《22 世紀殺人網絡》

畫:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
聲:4.5/5 (Dolby Atmos)
花絮:5/5 (超過 3 小時)
推介章節: CH1 (畫面#  黑階細節 + 明暗高反差真實感) / CH29 (音效#  聲道連貫感+空間音場密度)

無可否定《22》系列是 90 年代的科幻動作經典神臺作,亦是影碟市場其中一套奇片之一。經 4K 化的《22》三部曲最有誠意之處是片中大量場景明顯經過大幅度色溫修訂,而部分 2000 年代電腦特效的穿崩在 4K 修復過程亦得到改善。相對畫面方面作過大規模修復,其 Dolby Atmos 音效的提升就更為震撼。

片首特工追殺 Trinity 一段序章戲及中後段營救 Morpheus 多場駁火戲在全新 Dolby Atmos 下就顯得更為埋身富殺傷力,連貫性及穿透感都是一次瘋狂大躍升。當年以黑色表現力見稱的《22》在 4K HDR 及 Dolby Vision 大力加持下,黑階及高光位亦得到全面升級,過往極容易被忽視黑階細節如 Trinity 戰衣上油光面,極暗畫面中的高光位細節如車頭燈等,在 4K 版上都有一種全新演繹。

#4.《小丑回魂》

畫:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
聲:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:3/5 (約 1 小時)
推介章節: CH1 (畫面# 黑階營造力  音效# 雨水細密度) / CH8 (畫面#  投影幕日照感   音效#大動態駕馭力+空間展現力)

《小丑回魂》是華納 4K 影碟系列中第一張同時擁有 Dolby Vision 及 Dolby Atmos 配套的電影作品。至於《小》亦是 4K 影碟市場少數的恐怖片目,在題材方面其實是一個相當有新鮮體驗。小編對此片最深刻的是其低光位及灰階方面的處理相當有心思,場景如片手 Georgie 落地牢取塗料及片末衆人力抗小丑一幕,黑階、灰階運用都能保持著十分理想的水平,即使低光處都有不俗的立體空間質感。

全片營造的日光感亦相當討好,最經典一幕 Beverly 如 Ben 首次相遇一幕,Dolby Vision 可謂能夠將「當頭日」的效果一比一呈現。至於以 Dolby Atmos 編碼作收錄的英語主聲道在動態、氣氛營造力方面都是 2018 年的指標作品之一,細節位如片首一幕的雨水聲、小丑對白在不同角度鏡頭下(溝渠内外)聲音變化,而第 8 節小丑突襲主角一幕都能營造出極度埋身的空間定位感,震懾力超强。然而,《小》在花絮部分繼續是短短 30 分鐘左右的訪談内容,而内容都是圍繞之前已有的官方專訪内容,未免有為 2019 上映的第二章留一手之嫌。

#3.《職業特工隊  叛逆之謎》

畫:4/5 (Dolby Vision / HDR10)
聲:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:5/5 (約 1 小時)
推介章節:CH3 (畫面# 黑階、低光環境質感層次  音效# 配樂氛圍) / CH13 (畫面# 日光感+空間立體感    聲音#螺旋槳量感+直升機垂直升降空間定位)

《職6》在故事緊凑度及娛樂性方面雖不及《叛逆帝國》及《鬼影約章》,但整體聲畫表現來講絕對是系列之冠。《職6》焦點之最必數第 3 節及第 12 節連段以 IMAX 器材拍攝的大型動作戲。由於 IMAX 的物理像素最高可達 16K ,即使在 4K 後製低下仍保持著超高水準的畫面銳利度及質感綫條細節。然而反差較大的是利用 35mm 菲林拍攝的畫面則保持住重顆粒風格,落差感相對明顯。此集最驚喜是聲效比上集更埋身,大動態為如空降法國一段同片尾直升機追逐都做得相當夠火候,空間距離感覺逼真而太過火。

畫質方面,21:9 畫面 (上下有黑邊 / 35mm 菲林拍攝)顆粒偏多,立體層次平平,但當來到 IMAX 場景就相當震撼,清 Sharp 利且非常富立體感。比較有心思是兩幕 IMAX 場景都有漸變式導入(上下徐徐拉開黑邊),非常有氣勢。至於其原生 Dolby Atmos 混音在空間定位,像真還原度方面可為系列之最,片中除兩幕空中戲碼有睇到頭外,很多安靜空間的細節如片首橋底交易一幕,火車從頭頂頂經過的效果相當像真細緻。至於花絮内容的就將焦點放到兩條導演片論音軌上,專訪影像花絮部分只屬於補完性質,一小時影像内容絕對是到喉不到肺。

#2.《大娛樂家》

畫:5/5 (HDR10)
聲:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:5/5 (約 2 小時詳盡花絮)
推介章節: CH1 (畫面# 聚焦燈日光感+紅色戲服在燈光下的質材層次    音效# 低頻量感+低音喇叭與其他聲道的銜接力) / CH11 (畫面# 聚焦燈日光感+面部特寫皮膚層次)

《大》可算是年度的 4K 影碟之最,亦音樂類電影 4K 碟最有代表性的一套作品。此片最先聲奪人的是 Dolby Atmos 聲軌在低音方面的運用相當到位,輕易已將戲院中極埋身埋身低頻體驗帶到返屋企。該片的超低音與各聲道的銜接效果亦相當理想,每首歌曲都有恰到好處的低頻襯底,平衡度相當高的音效體驗。電影首幕公司 Logo 一節已出現一波連綿不絕的超低音效果… 埋身得來之餘,整個聲音的包圍效果亦相當全面,瞬間將觀衆帶入環境之中。

畫面方面,《大》只有一般的 4K HDR10 規格,但效果出乎地好,高光位掌控、黑階的處理都相當實在,質感細節呈現都屬於今年最頂級之列。除了電影 Hugh Jackman 一身紅色戲服在聚光燈下呈現出非常的質材感覺外,電影中很多大明大暗場景如 Jenny Lind 首次開金口 Solo 一幕無論是皮膚紋理、衣物層次或是聚光燈與周邊昏暗環境所形成的高反差,都相當逼真,極富現場感覺。《大》花絮部分亦是近年少見的深度式製作花絮。其焦點在於由兩位剛憑《聲星夢裏人》火速彈起的音樂人 Justin Paul 及 Benj Pasek 大談整個創作過程的心路歷程。兩個多小時的製作特輯更涵蓋片中所有歌曲的創作意念、排練及大量製作軼事,算是近年最巨細無遺、最有深度且極富娛樂性的製作特輯之一,屬於年度必看之列。

#1.《挑戰者 1 號》 

畫:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
聲:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:4.5/5 (約 2 小時)
推介章節: CH2 (畫面# 高低光位反差+特寫鏡綫條紋理    音效#超大動態駕馭力+空間軌跡營造感)/ CH10(音效#大動態駕馭力+空間氛圍)

《挑》是當下其中一套少數最能忠實原出電影院所聽所感的 4K 影碟。除了配置頂版,兼備 Dobly Vision 及 Dolby Atmos 外,其花絮部分亦能夠詳細解讀整套電影的拍攝緣起和因由。至於片中的大賽車戲碼亦能充分測試到一套家庭影院系統的喇叭連貫感、動態駕馭力等多個家庭影院的重要範疇。賽車一節有幾個的重點試機位十分值得大家留意 : #1. 訊號彈爆發一刻的是量感 #2. 巨型四驅車加速衝綫鏡頭時前後喇叭的空間連貫性及其營造出引擎聲會走位錯覺。#3. 鏡頭隨主角從跳臺一躍而下,環繞聲道會聽到身邊有多駕戰車在落地一刻會隨即爆炸,營造出不俗的量感與空間效果。#4.主角撞破大木箱一刻會爆發出一瞬間的超强動態,連同環繞聲道發出的木碎聲形成一個極埋空間穿透體驗。其後可留意的是大鐵球、暴龍、King Kong 等富量感及空間距離呈現力的環節,有睇到過此段的戲迷必定會一試難忘。

畫面方面真人部分的片段由於以傳統菲林攝製,加上刻意營造的復刻風格,所以顆粒較一般翻出 4K 版影碟的老電影還要多,因此不建議大家利用真人部分的片段作參考。至於其全 CG 畫面的畫質就相當極緻化,細節如主角面上的紋理、服裝的質料,大明大暗的反差如車頭燈、賽到上各式的電子標示等,在 Dolby Vision 及 HDR10 都有相當驚喜的表現。值得留意是《閃靈》一段的闖關戲碼是刻意加入顯眼的顆粒感,以强化菲林效果,是導演史提芬史匹堡 (Steven Spielberg)向當代電影大師兼已故好友 Stanley Kubrick(史丹利寇比力克)致敬的一種小心思,大家見到此情況時亦可以「安心服用」。除了電影自身的故事充滿著娛樂性外,其花絮部分亦算做的相當徹底,除了史 Sir 「指定動作」隨片講評欠奉之外,接近兩小時的花絮亦已全年將整個套電影製作計劃的始末、軼事及各式趣事一五一十地同大家交代清楚,以一套 2018 年度超大作來講其實已十分完善。此片最值得表揚的是除了其電影本身極富娛樂性,其聲畫配套方面其實都是一套不折不扣的 4K 工具碟,擁有一個很好的指標作爲,方便大家在任何一套影院系統作參考和調校,是本年度最值得入手的 4K 片王。


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Hugo

關於Hugo

電影發燒友一名,自小喜愛睇戲聽歌。對發燒軟件、硬件充滿深究意欲。平時鍾意到影碟舖流連,收集冷門佳作,視影音周邊為精神主要食糧。

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