【星級專訪】向八十年代致敬 – 《殭屍》導演 麥浚龍專訪

2013年本土電影界出產了好幾套令影迷非常雀躍的電影(留意,本土電影即沒有國內演員演出非合拍片),而80年代盛極一時的電影系列,相信冇人會未看過《殭屍》系列的電影,而導演麥浚龍(Juno),就在2013年完成了一套向"殭屍系列"致敬的電影《殭屍》,當日上畫時單日票房就破了百萬元港幣,而在台灣首週也有破二千萬台幣的佳績,而我們的【柒陸影評】亦已經同大家分享過了。但看影評又點會夠跟導演來個面對面的真人對話來得傳神呢,今日我們就邀得《殭屍》導演麥浚龍(Juno),為大家剖析一下他拍攝電影時的心路歷程以及這張藍光碟制作時的點滴啦。

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麥浚龍導演 = J  Post76記者 = P

前期製作編 – 意念、劇本及選角

P : 為什麼會構思和拍攝這麼久無人敢拍的「殭屍」電影呢 ? 整個概念構思過程歷時多久 ?

J : 其實我自小已十分嚮往觀看「殭屍」類型的電影和片集。然而,始終未搵到合適的時機將他重現大銀幕,機緣巧合的是,當我對《復仇者之死續集》劇本毫無頭緒之時,兒時的摯愛 – 「殭屍」就從心低裡湧上心頭。其後就把心一橫,將所有精力放在「殭屍」電影的資料收集和劇本撰寫方面。為了精益求精,由劇本做到成品上映歷時接近兩年半。單是前期製作就耗時個半月、開鏡到煞科用了三個月,後期更長達一年。由於我喜愛對人性探究,所以刻意地在片中加入許多對人性灰暗面探究的議題。而義無反顧、不惜一切的「愛」和難捨難離的關係相信就會是本作的主題。因為這種情感的探索其實是一個無分國界、語言的主題,所以利用一個「架空」的虛構世界來探討人性就最好不過。

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P : 故事的時代背景為何不沿用民初的設定而是現代呢 ? 不怕難易令觀眾投入嗎?

J : 怕……真的怕。因此,我們刻意將故事的時間、地點「架空」,將所有與時間、地點、科技有關的元素剔除,讓觀眾可以專注返故事的內容之中。然而,「架空」的設定令片中每隔細節都必需由我先批准再入鏡,所以令執導的過程十分艱難。

P : 片中除了有恐佈的觀能刺激之外,整片都帶著强烈的沉重感覺,這是導演你否刻意營造的效果呢?

J : 其實我無心以恐怖、驚嚇作賣點。相反,探討人與人之間關係以及人性才是本片的精髓所在。為了重新定位「殭屍」電影系列,我和我的製作團隊在撰寫劇本的同時,也不斷作各方面的資料收集和加入新意念。除煉屍、人物關係是
純創作外。病態行為如「伴屍」、 病症如抑鬱症都是資料收集時涵蓋的範疇之一。為了力求逼真,我們走訪了大大少少的公共屋邨和政府危樓。而且,驅魔符顏色如金色、紫色、紅色等的設定都是基於相關文獻所得,打破了過去符是黃色的不變定律。此外,「趕屍」回鄉安葬等行為都被視作重要的參考資料。

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P : 相信有留意之前電影上畫時的報導,都知許冠英的角色其實都是本片的骨幹主線之一,他的不幸離世是否令整個劇本需要重寫呢 ?

J : 由於在原定劇本中,許冠英與樓南光擁有一定份量的對手戲,所以他的離開都令樓南光在電影的戲份大大被刪減。此外,王小鳳等原組班底前輩都有各自的私人理由未能參與本片,這對本片來說算是一種「遺憾」吧。

P : 在選角方面,陳友、鮑姐等角色是否在寫劇本時是否已為他們「度身訂造」了他們的角色呢?

J : 都算是吧。因為在我撰寫劇本時,腦海的角色就是他們本人。無論外貌、聲線和做型都是他們本人。所以寫起劇本上來都更易投入,而且與前輩合作的好處是他們面上有齊了歲月的「印記」,所以在角色說服力上可以比年輕演員「到位」,也較能貼合本片的主題。假如有「人瑞電影獎」可攞,本片一定贏梗。

*以下是電影中各人的造型照,筆者覺得非常"有型"呢。

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電影製作篇

P : 聽說導致你對畫面要求都非常嚴謹,在拍攝殭屍時所用上的聽聞都是 RED EPIC 4K 攝影機作拍攝喎 ?

J : 對呀,我們拍攝的時候是用上了RED作主要場景的攝錄。 不過,大家看到片大有不少慢鏡位置,而因為有高速鏡頭(慢鏡)的需要,所以我都會出動我的私伙RED Scarlet X 4K 也會在那些場景上用上。此外,我們整個拍攝製作過程中,都只是用了「單機」作拍攝(意即只有一部攝影機在場中拍攝),因為這樣在「打燈」上會容易避免燈光設置不當所導致之穿崩。

《殭屍》導演 Juno –Post76 專訪 (9)

P : 這次執導《殭屍》過程中最難忘的體驗是什麼呢?

J : 最難忘的地方是拍攝這種「奇幻」題材時所遇上的臨場變數和應變對策,最經典的一次是鮑姐長鏡頭的那一幕。由於此幕的拍攝場地極細,所以製作團隊必須無聲無息搬動雜物以讓攝影師通過。並在鏡頭再次復位前將雜物放回原位。這經歷除考起了製作團隊的急才外,更考驗了大家群策群力的團隊精神及決心呢。另外如果一切按照計劃行事,日後將會推出的藍光「導演版」影碟內,將會完整地收錄一個多小時的"紀錄片",當中的內容包括有殭屍的起源及兩個多月來拍攝過程的點滴記錄。此外,外國電影藍光非常流行的"導演聲音導賞"將都會是被視作考慮的花絮部分。但現在當然未有定案呢,哈哈。

P : 電影中有二場另人非常難忘的,就是「孖女」和「泥漿打鬥」的場景,拍攝時有遇到困難嗎? 殭屍水中跳是點怎樣拍出來的呢?

J : 拍攝「孖女」一段的最困難之處莫過於要同時操作十多組「威也」把「孖女」在牆上爬行拍得比較好及表演自然一點。而小豪「泥漿打鬥」一段的拍攝則使用了大量的食用材料「大菜膏」作水泥的效果。不過,由於片廠在收工後不會再開冷氣,所有大菜膏都會發臭,因此每天開工時都必需有水車到場混和全新的大菜膏粉。此外,為求令「殭屍水中跳」能有飄逸的感覺。特技人員必須在大水缸內用上了多組「威也」。當中更有多位「蛙人」在缸內為替身提供氧氣。而殭屍的戲服也在此場景中被加長,以得到更好的飄逸感覺。

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港版藍光版本

P : 昨日剛推出的港版藍光碟,是否足本的三級版本嗎?三級版和戲院上的IIB級有最大的分別是什麼呢? 而導演你拍了的所有刪減片段會否有機會「重見天日」呢 ? 而盛傳的「導演加長版」傳聞是否真的呢 ?

J : 基於市場上的考慮和法律的依據,此片在初期公映時是以 IIB 分級上映的,然而,此電影在拍攝時其實是以三級版本內容為基礎,所以三級版擁有劇場版所沒有的大量粗口對白以及少量「過火」的恐怖鏡頭。另外,由初步的「導演加長版」Rough Cut(粗剪版) 所知,加長版的片段部分約有二十分鐘左右的內容,所以加長版的正片長度會是120分鐘二小時版本,而加長的部分會以文戲和對白居多,當中不乏更豐富的角色背景交代,例如鮑姐對冬叔的「迷戀」將會在全新剪輯版中來得更恐怖和有更味道。然而,剪輯導演版的過程與重新後製一部新片無異。無論對白、配樂、混音、Mastering 等方面都要一一重新處理,所以正式推出的日期仍然是個"迷"。另外由於拍攝計劃安排已經十分周詳,所以可用作供觀眾欣賞的片段將來都會全數加入導演加長版的正片中,所以即使將來推出導演加長新版藍光碟時,也不可能再有額外的「刪減片段」可於特別收錄中供影迷欣賞呢。

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後期製作–電腦特效及聲效

P : 整個後期製作花了多少時間 ?

J : 片中超過六百個的特效鏡頭共花上了接近一年的時間完成。除了畫面顏色基調是由一間泰國公司負責外,電腦特效和聲效等後製部分都是由香港本土的製作公司所負責。此外,片中所用上的大部分聲音特效都是由我和監製清水崇一齊監督灌錄,單是關門聲、煙頭聲已花上了好幾天時間作反覆試驗和錄製。

P : 製作時有否刻意加入經典「殭屍」系列的「舊素料」作致意呢?

J : 除了片首的一曲「鬼新娘」外,片中所有元素都是原創的。不可不提的是,大家以前所聽過的一首原版「鬼新娘」其實是由一名外國編曲所寫的。而現在於片首出現的一曲,正正就由原曲改編的變奏版 (變慢)。此外,我與編曲 Nate Connelly在配樂方面在合作上也甚有「火花」,所以整個拍攝和編曲的過程都是一個極為緊密的意念、情感交流。所以,喜愛本片配樂的粉絲不妨可以利用即將推出的原聲碟再重溫。

電影光碟發行

P : 對影碟發行的參與程度 ?

J : 為求統一自己的創作風格,此片無論在包裝、選單、畫面光暗和聲效等都由我親自監督設計。例如本次BD 的畫面光暗就與 DVD 格式保持一致,以還原出最貼合原意的風格。

對電影和音樂的展望

P : 《殭屍》那麼成功,會員考慮加開「續集」呢 ?

J : 我自問是一個不相信續集的人。而且,由劇本到正式上映的過程我都盡量做到一絲不苟。所以諗得出的概念其實已全數加入最終成品中。此外,在整個製做過程中要經歷的都經歷過。對同樣的素材都已經變得麻木。因此有「延續編」的機會甚微。即使自前有外國電影公司邀請我接拍同類型的主題,我也會基於「無共鳴」而一一拒絕了。

P : 你對電影熱誠大於音樂 ? 對新專輯《柔弱的角》的想法和帶出的信息?

J : 音樂始終是我的本業,所以與電影製作擁有著同等地位。而且,我「映像化」的音樂創作哲學都是深受兒時所觀看過的電影影響,而你問到對於新專輯《柔弱的角》的睇法,我坦白說它是一個當下心境的「歲月印證」吧。

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筆者後話

今次真係非常多謝導演麥浚龍先生接受我地 Post76的獨家訪問,跟麥浚龍傾談之間,發現其內心世界真的非常獨特,他會有一套非常特別的世界觀,而且他的創意真的非凡。兒時相信大家都會喜愛殭屍電影,但重新以此題材去拍攝一套全新的《殭屍》片,相信大家都未必會可以將故事像導演般這樣將真實世界之人物混合在其故事及科幻情節之上,而本片一大賣點當然就是一眾演員,有說《殭屍》一片是為80年代的《殭屍》電影致敬,相信從不同角度上《殭屍》都絕對勝任有餘呢。

麥浚龍Facebook個人專頁:https://www.facebook.com/makjuno

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