4k 怪獸與葛林戴華德之罪(碟評), dolby vision, dolby atmos, 港版已推出,

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怪獸與葛林戴華德之罪(Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald)是一部集合奇幻、冒險元素的電影

美國版
4k , 2k兩碟也是劇場版(134分鐘)冇中字幕，要oppo外掛， dolby vision, dolby atmos， 加長版只限digital 版


港版
2k blu ray有加長版(141分鐘)，港版4k 和3D也是劇場版(134分鐘)



劇情簡介(轉載)

預告




《怪獸》系列是《哈利波特》系列的前傳，故事的開端《怪獸與牠們的產地》是發生在1926年的美國紐約，比哈利波特入霍格華茲早了70年。而這次的《《怪獸與葛林戴華德的罪行》》則是在1927年的法國巴黎。葛林戴華德被鄧不利多打敗的年份是1945年。可以說整個故事大約是1926-1945年之間所發生，剛好，《哈利波特》系列的大反派佛地魔，便是1945年6月從霍格華茲學校畢業。

在第一部的結尾，美利堅魔法國會(MACUSA，美國魔法政府機構)憑藉紐特斯卡曼德(艾迪烈梅尼 飾)的幫忙，將強大的黑巫師葛林戴華德(尊尼特普 飾)逮捕。但，葛林戴華德化危為機，從獄中逃脫，並開始聚集信徒，實行他的大計：培育純正血統的巫師統領麻瓜世界。 為了阻止葛林戴華德的陰謀，阿不思鄧不利多(祖迪羅 飾)找來學生紐特斯卡曼德幫忙，斯卡曼德對將會面臨的險境一無所知，也奮不顧身相助。在這越趨分裂的魔法世界中，真朋友和家人之間，愛和忠誠的底線將受到挑戰。

更多關於怪獸與葛林戴華德之罪
J.K.羅琳(J.K. Rowling)的作品風靡全球，她為觀眾帶來全新魔法歷險5部曲的第2部 – 《怪獸與葛林戴華德之罪》(Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald)。自首條前導預告在去年尾發佈以來引起全球各方熱烈關注及評論，YouTube點擊率及Facebook、Instagram瀏覽率持續高企。電影由金像影帝艾迪烈梅尼(Eddie Redmayne)、尊尼特普(Johnny Depp)、祖迪羅(Jude Law)、嘉芙蓮禾達史東(Katherine Waterston)、丹方格(Dan Fogler)、艾歷遜蘇度(Alison Sudol)、艾薩米勒(Ezra Miller)、素兒卡維斯(Zoë Kravitz)、哥倫杜納(Callum Turner)、金秀賢(Claudia Kim)等強大主演陣容，加上《怪獸與牠們的產地》班底再次打造令人難以忘懷的魔法世界，勢必捲起另一股「怪」風！



一人的命運 萬眾的未來

兩年前，《怪獸與牠們的產地》引領觀眾重回魔法世界，再次俘虜觀眾的歡心，重燃他們的想像。故事發生於1920年代中期的美國，為粉絲提供了處處關於《哈利波特》故事的關聯：被霍格華茲開除的奇獸飼育學家紐特斯卡曼德(Newt Scamander)；而為他辯護的唯一一個教授就是阿不思鄧不利多(Albus Dumbledore)；強勢的黑巫師蓋勒葛林戴華德(Gellert Grindelwald)在歐洲引起浩劫後消聲匿跡。故事來到第二部，《怪獸與葛林戴華德之罪》各段故事變得更錯綜複雜。

編劇兼監製J.K.羅琳(J.K. Rowling)說：「我在《怪獸》系列描寫了在《哈利波特》中輕輕帶過的故事，威脅到魔法世界和麻瓜世界的葛林戴華德的崛起；還有他的對手、《哈利波特》的要角鄧不利多。葛林戴華德在《哈利波特：神秘的魔法石》中首次被提及，他在一開始已經以一個神秘的配角出現。書迷一定會知道他對鄧不利多的過去有著重要的影響，但他們也到《哈利波特》系列的結尾才發現到他的重要性。讀者也都意識到這個角色一定有很多故事可以發掘。這是我最感興趣去延伸的故事，因為他關係到我最喜歡的角色 – 鄧不利多。」

第六度執導魔法世界歷險的大衛葉斯說：「羅琳給我新劇本時，我立刻就察覺到跟《怪獸與牠們的產地》完全不同的調子。今次的故事更具層次，更錯綜複雜，有更多新角色加入，故事的氛圍也更黑暗。但最令我驚喜的是，她對這個歷險的刻劃，有著許多我意想不多的轉折。羅琳一直演變她所創作的魔法世界，作為電影製作人，每次拍攝都很有啟發和挑戰性。」

《怪獸與葛林戴華德之罪》令導演和J.K.羅琳再次與監製大衛希文(David Heyman)、史提夫高富斯(Steve Kloves)及禮安納域格咸(Lionel Wigram)合作。參與監製所有魔法系列電影的大衛希文補充：「羅琳創作的故事都有豐富的想像和娛樂性，角色鮮明生動。這齣電影跟《哈利波特》有共同的主題：正邪對決，愛和失去，友情和忠誠，身份和感到被排斥。今集強調了選擇，揀選自己的立場與否，還有這個選擇帶來的影響，不單會影響到自己，還會牽涉到身邊人。這些都是永恆不變，不受地域限制的主題，所以，即使故事發生於魔法世界，也能讓我們有所反思。」導演同意道：「羅琳的故事不只寫給我們這一代人，她的作品能夠跨越世代。她有出眾的創作力，能夠創作出打動不同年齡層和文化的題材。她筆下的英雄都不出眾，往往都被人輕視忽略。」

很多人都知道奇獸飼育學家紐特斯卡曼德離開紐約去到倫敦，留下蒂娜金坦(Tina Goldstein)在碼頭上；奎妮金坦(Queenie Goldstein)走進莫魔雅各科沃斯基(Jacob Kowalski)的麵包店，雖然他的記憶被除去，但似乎隱約醒起一些事。幾個月之後，紐特完成了著作《怪獸與牠們的產地》，並成為暢銷書。奎妮和雅各暗地裡展開了違反美國魔法世界法則的戀情。他們的戀人關係，亦令奎妮和姐姐蒂娜產生矛盾，因為蒂娜已復職為美利堅魔法國會(MACUSA)的正氣師，而她的工作正是要為國會執法。

再次飾演紐特的艾迪烈梅尼(Eddie Redmayne)說：「在第一部電影，J.K.羅琳設計了四個獨特的角色，他們都是局外人，有自己的掙扎。他們透過互相依賴而產生聯繫，他們一起奮鬥，一起尋到快樂，甚至愛情。但在中途，因為誤會和處境的轉變，令他們的關係生變。」

除了艾迪烈梅尼外，另外三位角色亦是由原班人馬飾演，嘉芙蓮禾達史東(Katherine Waterston)再度飾演蒂娜金坦、丹方格(Dan Fogler)續演雅各科沃斯基、艾歷遜蘇度(Alison Sudol)扮演奎妮金坦。嘉芙蓮禾達史東說：「我們見到這幾位角色時，他們都嘗試發揮自己所長，但卻未能成功。我覺得探討各種關係的重要性很吸引，它會如何推動我們、帶給我們快樂，令我們成長。J.K.羅琳美妙地將友情的力量和群體的價值在這個故事展現出來。」對於一眾演員，第二集令他們興奮的其中一個原因，是這個故事與他們喜愛的《哈利波特》故事息息相關。那些曾經只是輕輕帶過的故事將在今齣電影剖開，而且比之前的故事更緊張刺激。

故事與《哈利波特》的關聯由一開始已顯而易見，紐特秘密被恩師，現已成為良師益友的阿不思鄧不利多召見。飾演這個深受愛戴的角色的祖迪羅(Jude Law)解釋：「這個鄧不利多還不是那個霍格華茲偉大的校長。他還在摸索階段，帶著從前的傷痛，過去的經歷仍然影響著他。最令我和整個團隊覺得有趣的是，在盡量塑造貼近我們認識的鄧不利多的基礎同時，有空間讓角色成長和犯錯。我們描寫的故事表現出角色的轉變。」

魔法世界的粉絲都知道有一個人與鄧不利多的轉變有密切關係，他就是蓋勒葛林戴華德。葛林戴華德在《怪獸與牠們的產地》結尾時被逮捕，在這一集電影中以誇張危險的方法逃脫，證明了自己的實力不容被低估。監製大衛希文說：「他重獲自由後，就開始進行連串行動去實現自己大計 – 魔法師不再需要隱藏身份，他們要走出來，稱霸世界。他真心相信魔法師高人一等，而他很有說服力。」導演認為葛林戴華德跟佛地魔是完全不同的奸角。他說：「如果你反對佛地魔，他會立即置你於死地。但葛林戴華德卻極之有魅力，他寧願說服別人認同他多於消滅異己。他聰明地明白到要贏得別人的支持不是靠威迫，而是要得到他們的忠誠。如果佛地魔是個暴徒，那麼葛林戴華德則是更高深的玩家，也更危險。」

再度扮演葛林戴華德的尊尼特普(Johnny Depp)補充：「葛林戴華德以特別的節奏說話，令你著迷。我認為角色以沉寂去展現自己的氣場。他的說話固然重要，但更重要的是他話語中的潛台詞。句子之間的靜默足以催眠別人。」

葛林戴華德能令大眾服從的能力是導演認為電影關鍵的主題。他說：「電影中，角色需要決定自己選擇相信哪一個陣營。他們會否作出選擇，還是被動的看著世界陷入滅亡？整齣電影都圍繞著這個主題發展。J.K.羅琳在其中加入了主角之一的魁登斯(Credence)對自己身世的追查。」 魁登斯由艾薩米勒(Ezra Miller)飾演，於上集結尾被揭露為闇黑怨靈宿主 – 一個天生的巫師，卻不斷壓制自身的魔法，直至體內轉化出闇黑怨靈，通常寄生於年幼的宿主身上。J.K.羅琳說：「你可能會相信魁登斯已被殺，但事實上，你不能殺死已成闇黑怨靈形態的宿主。他雖保住了性命，但他現在面對的大難題是『我是誰？』他對自己真實身份的追查推進著他前行，也成為了今集其中一條主線。到底魁登斯是誰？」艾薩米勒說：「就如同她由《哈利波特》的每個作品開始，J.K.羅琳每次都能將故事推向更引人入勝的境界。今次，她會更深入滲透於多部前作的橋段，描繪一個關於存在於人與人之間的魔法，角色嘗試去尋找彼此，甚至是尋找自己。」 魁登斯追查自己的身世直接或間接影響了戲中所有角色，包括魁登斯的朋友兼紅顏知己娜吉妮(Nagini)；法藉非裔巫師尤瑟夫卡瑪(Yusuf Kama)，紐特的哥哥西瑟斯卡曼特(Theseus Scamander)，西瑟的未婚妻莉塔雷斯壯(Leta Lestrange)，她的照片曾於《怪獸與牠們的產地》中，紐特的工作室出現。飾演莉塔的素兒卡維斯(Zoë Kravitz)說：「我很喜歡第一集，知道自己可以成為這個精彩的魔法世界的一份子，實在求之不得。今集的調子比較深沉，講述正邪之間的角力。令人思考自己會選擇哪一個陣營。」 電影的主要演員還包括由奇雲吉夫韋(Kevin Guthrie)及波佩歌比特卓(Poppy Corby-Tuech)飾演的Abernathy和Rosier，他們是葛林戴華德的心腹；還有書迷熟識的角色尼樂勒梅(Nicolas Flamel)，角色由Brontis Jodorowsky扮演。監製大衛希文說：「我們都能對這些角色，與及他們的經歷產生共鳴。但要將電影拍得好，必需要演員投入到劇本當中，我們很幸運有一班出色的台前幕後參與，盡力將電影拍得比前作更好。大衛葉斯是位優秀的導演，以最巧妙的手法去捕捉每個角色的精髓，有能力領導數千人的團隊朝著同一個目標努力。他透過啟發、鼓勵團隊，留心於細節去領導。我們也得益於幕後團隊大多參與過上一集的製作，令我們可以拍出更好的延續。」

除此之外，很多怪獸也會二度登場，包括我們熟識的木精Pickett，喜歡閃閃發光東西的玻璃獸也會帶著一群小孩回歸。同時，一班新的怪獸也會現身，包括：兇猛的巨型貓科怪獸騶吾、綠色的深海怪獸水怪，骨瘦如柴、擁有強壯翅膀的騎士墜鬼馬。

電影進一步拓展魔法世界的領域，帶觀眾去到巴黎。J.K.羅琳笑說：「製作《怪獸》系列其中一大的樂趣是我可以隨心所欲決定故事設定發生於不同國家，探索魔法世界的不同範疇。有時我會回想，7本書，8齣電影，全都發生在同一所學校，究竟我們是如何做到的？」那所學校當然是霍格華茲，《哈利波特》迷再次見到這座標誌性的城堡已大感興奮。導演說：「無論你身處何地，只要大銀幕上出現那些山谷，湖邊的那所學校，你立刻就能感受到戲院內激起的期待。所以，我很榮幸能夠再次帶領觀眾回到，並感受霍格華茲的魔力。」

打造嶄新及經典場景

葛林戴華德在的紐約大逃亡 《怪獸與葛林戴華德之罪》全片於華納兄弟的Leavesden片廠拍攝，那裡20年來一直是魔法世界的拍攝場地。

今集故事由上集的結尾開始，葛林戴華德在紐約被捕後，被囚禁於美利堅魔法國會深處的囚犯室。可是，歐洲的魔法機構等不及要這位黑巫師為自己的罪行付上代價，來到紐約要求他的監管權，並未察覺到這個舉動正中他下懷。葛林戴華德比他們想像更強大，反而讓他反客為主。

這場逃亡戲由多個部門緊密合作完成，包括VFX、SFX及特技組。葛林戴華德的逃亡是最難拍的其中一幕，因為牽涉了很多動作場面。他們在下著雨，閃著電的紐約夜空飛行，四輪馬車是黑色的，能夠反映出片廠的環境。尊尼特普要站在馬車上，被雨水和狂風攻擊，但他每一個鏡頭都拍得很精彩。馬車設於三軸支架上，以得出過山車般刺激的逃跑。為了令場面更緊湊，製作團隊還安排了一群掃帚騎士去護送這個危險的重犯。

另一個在Leavesden片廠的場景是紐特的怪獸保護區和醫院，設於紐特在倫敦偏僻的家的地牢，遠離魔法師和麻瓜的視線。美術總監Stuart Craig說：「地牢裡，有些自然生態的很遼闊。借助視效，我們可以令空間變得無限大，一個廣闊的野外，有一個大湖，及多種不同的怪獸棲息地。」艾迪烈梅尼說：「紐特住在狹小的倫敦公寓，但他的地牢卻是個壯觀得令人震驚的動物園。走進這個場景令我驚嘆不已。」

霍格華茲再度登場

霍格華茲魔法與巫術學院再次於大銀幕登場，令台前幕後都興奮不已。監製大衛希文說：「能夠回歸霍格華茲真是好極了。雖然我們的魔法故事自《哈利波特》已經伸延開去，但霍格華茲在魔法世界有不能取代的特別地位。」

這所知名的英國魔法學校永垂不朽，所以美術總監不用為1920年代，或是紐特和莉塔回憶求學時期更早的時代背景重新設計。雖然原來的設計不用改動，但場景佈置大都不再完整，有部份場景需要重建，包括鄧不利多的黑魔法防衛術教室。美術總監Stuart Craig說：「我已經忘記了教室有多大，只記得很宏觀。我高興的是，無論是第一次的設計，還是第二次重建出來的場景都是同樣美麗。」

祖迪羅形容以鄧不利多的身份走進場景感受遠比演戲深。他說：「參與這一幕的小演員都很興奮可以在那裡拍攝，我感受到他們的雀躍。我雙親都是老師，所以我也很享受可以當一天老師。跟大家一樣，我在銀幕上觀賞過在這個教室上的課，因此突然成為這裡的教授感覺很奇妙。有時候，演戲是靈魂出竅的體驗，你現在身處其中，但之後你重看這一幕就會明白這是多難得的經驗。」

另一個標誌性的場景是霍格華茲餐廳，但在《哈利波特－死神的聖物2》時，已在結局的大戰中被摧毀。因為這個宏偉的場景只於莉塔回憶中短暫出現，於是只以數碼方式重建。

電影有一個重未出現過的霍格華茲場景，這是一個被紐特用作小怪獸秘密避難所的衣櫃。

打造華麗的法國魔法世界

　因為魁登斯，一眾角色於巴黎眾首，而蓋勒葛林戴華德則在那裡凝聚他的黑暗力量。

J.K.羅琳解釋：「為甚麼是巴黎？第一集的故事發生在美國，那裡的魔法界比較封閉。今集，我希望可以去到一個魔法世界和麻瓜世界有交流的地方。在1920年代的時代背景下，那一定是巴黎。我曾經住在巴黎，也有來自巴黎的祖先，因此我覺得與這個城市有特別的連繫。」

製作團隊選擇在Leavesden片廠拍攝巴黎的戲份，令他們能夠更好的控制拍攝的環境，就好像拍攝《怪獸與牠們的產地》的紐約場景一樣。美術總監Stuart Craig去到巴黎在不同地區的拍下照片，一方面為了搜集資料，另一方面VFX團隊可以在後期製作時運用照片作為背景，延伸城市景。

導演大讚Stuart Craig的設計既美觀又實用，場景逼真華麗之餘，也方便拍攝操作。整個製作團隊也認同導演的看法。丹方格說：「Stuart Craig的場景設計從來沒有令我們失望過，他和他的團隊的製作總是讓人驚嘆。置身在場景中逼真得令人忘記身處片廠中。」J.K.羅琳說：「你只要給Stuart Craig一句說話形容場景，他就能給你整個世界。」

巴黎的魔法世界入口對於麻瓜來說只是個普通的雕像。但當魔法師接近時，銅像會蘇醒過來，顯示出Place Cachée的入口。場景就像斜角巷一樣，只是以法式風格設計。

Palace Cachée的場景在電影開頭被用作史坎德的神祕馬戲團場地。美術組在片廠架起了三個帳篷，每一個帳篷都有不同的怪獸和囚奴。為了切合時代背景，製作團隊加入了大量電燈泡，並貼上懷舊馬戲團海報。VFX團隊為尋常的馬戲表演加入魔法元素。其中一個是馬戲團常見的巨型肥皂泡，小朋友都喜歡追著泡泡玩。於是，製作團隊決定為這個表現加添趣味，小朋友透過特效可以走進泡泡並飛起。戲中也有吞火表演，只是有人在一邊噴火，另一人則將火吸進去。

法國的魔法國會設於巴黎，與倫敦和紐約高聳的國會不同，法國國會以法國新藝術運動風格設計，向橫發展，以多個相連的圓頂建築組成。國會的入口在Place de Furstenberg的四棵樹下。到達大堂後是個圓形的走廊可以看到工作人員的辦公桌。每個圓頂建築都用上玻璃天花，令房間透著光芒。而正門入口的天花則有神獸星座的活動投射。

在法國的魔法國會內有族譜部門，可能收藏了魁登斯的身世秘密。這個場景由很多行書架組成，書架從地上升起，向不同方向迴轉。特效總監David Watkins形容場景設計：「我們總共有三個書架架構，一個能夠升起共前後移動，一個能迴轉，最後一個則可以透過遙控走向不同方向。」視效組則在後期複製並動畫化書架，令它們成為追逐戲的障礙物。

尼樂勒梅的家，鄧不利多給紐特準備的安全屋，遠離巴黎，設計非常過時。美術總監說：「尼樂勒梅已經600歲，顯然我們要為他設計一個古老的家。我們揀選了都鐸(Tudor)風格設計，大宅是半木材建築，因為它可能於15或16世紀時興建。為這間屋佈置很有趣，為了展現出古舊感，所有木材都是腐爛的，並放滿了各式各樣的工具。」

　戲中其中一個大型場景是地下圓形劇場。這個古羅馬式的圓形劇場非常龐大，美術組只搭建了4分1已足以容納600多個臨時演員，而且攝影機沒法拍攝得到整個場景。視效組在後期將場景擴充，得出足以容納4000多人的劇場。電影的高潮就在這個劇場發生，葛林戴華德號召數千位魔法師加入他的詭計。

Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald

金像戲服設計師再度參與

以《怪獸與牠們的產地》贏得奧斯卡的戲服設計師Colleen Atwood再度擔任魔法世界的裁縫。

Colleen Atwood根據再度登場的角色的轉變，為他們設計戲服。例如紐特依然帶著他的怪獸出門，但他的行李比之前小。於是，他的衣服也配合變化，以之前修身。以成功成為烘焙師的雅各也比之前時髦，穿上同一個花紋的三件頭西裝。

金坦姊妹的衣著有更明顯的轉變。蒂娜復職後更有自信，穿上深藍色的皮褸令她看上去更像個警探。嘉芙蓮禾達史東笑說：「整個設計都很好，只是皮褸有點重。重得只是穿上身已經很困難。但這件戲服幫助了我去投入角色，所以是值得的。蒂娜仍舊穿褲子，因為我認為即使她變得有自信，並不等於她改變了性格。這是她喜歡的打扮，也最適合她。」蒂娜的髮型也大有改變。化妝及髮型設計師Fae Hammond表示：「我們認為她復職為正氣師後，應該更加有型，沒有其他髮型比簡潔的BOB頭適合。」

同樣地，魁登斯也在衣著和髮型上有所改變，不再以奇怪的西瓜頭示人。

艾歷遜蘇度為奎妮的服裝提供意見，提議用上方格花紋。Colleen Atwood找到符合時代背景的方格布料，適合用作她的連身裙。用色方面，因為她年長了，所以她的衣著也比上一集深色一點，也更有女人味。

娜吉尼在整齣電影都穿著馬戲團的表演服。戲服設計師強調了戲服的夢幻感，用上了蕾絲，再在上面加上金屬片做出蛇紋效果，戲服底部和衣袖加上荷葉邊以象徵蛇餅。而莉塔來自貴族之家，衣著非常高雅，色彩豐富。

最難設計的戲服要數阿不思鄧不利多，因為觀眾對他有一定的期待。戲中的鄧不利多還未到穿著長袍，擔任霍格華茲校長的年紀。戲服設計師Colleen Atwood說：「導演和我都希望鄧不利多是個小朋友喜歡的親切教授。他要專業得來，平易近人，於是我用上較軟身的布料和灰色，令他看上去更和藹可親。我用了燈心絨做他的西裝，我很高興祖迪羅喜歡這個設計。」祖迪羅說：「Colleen和我都希望保持這位霍格華茲教授的特點之餘，為他加添瀟灑。另外，角色的鬍子也非常重要，因為羅琳在劇本中有特別提到，而且在那個年代留鬚是不常見的。那時候的男性都會刮鬍子，最多只是留二撇雞，所以他的鬍子令他很出眾。」

Colleen Atwood與尊尼特普合作了30年，她為蓋勒葛林戴華德設計了巴伐利亞風格的服裝，尊尼特普欣然接受。她為他訂造了一條長一點的皮短褲，再加一對長靴，尊尼特普完美消化這身穿搭。尊尼特普說：「Colleen Atwood是我合作過最多的人。她是個天才，她可以跟你仔細討論角色，她會憑藉討論的結果去設計適合角色的戰衣。戲服能幫助你了解角色，演員一穿上戲服就能投入到角色中。Colleen是這方面的專家。」

尊尼特普又徵詢了製作團隊關於葛林戴華德外表的要求，包括他兩隻不一樣的眼珠。他說：「這個設定反映出角色的雙重性格。他有一隻白色眼珠，這不是羅琳的設定，是我的決定，我很感激她和導演接受我的建議。這隻白色眼珠表示他能極速由紳士變成殘酷狂人。」

對於一個魔法師來說，魔法杖是極之重要的道具，所以製作團隊也花了很多心思為每位角色設計魔法杖，以表現出他們的個性和品味。

每位演員在接過自己的魔法杖時都很雀躍。尊尼特普說：「我當時驚噗不已。因為我從沒想過會收到接骨木魔杖，但後來我又明白過來，因為葛林戴華德是最強大的巫師。」

艾歷遜蘇度說：「魔法杖是魔法師很私人的信物。我喜歡奎妮的魔法杖，如同我喜歡這個人物一樣，魔法杖美麗得來很簡潔。魔法杖底部有顆珍珠母，我一受到魔法杖就覺得很適合角色。」

新加入的演員都要接受魔法杖學校關於如何正確使用魔法杖的課程，熟習揮動魔法杖的方法。鄧不利多是最著名的魔法師，因此祖迪羅一定要做到非常熟練，他參考了前作的演員如何揮動魔法杖。飾演莉塔雷斯壯的素兒卡維斯認為手握魔法，說出咒語有如兒時的美夢成真，是個難能可貴的演出經驗。

導演總結說：「我很榮幸能夠參與這幾齣電影。電影集合了行內優秀的演員和各個方面的幕後製作人。我們結合各人的才華，創作出獨特故事，祈望能令娛樂並感動全球觀眾

allen89

畫面在舖頭，即拆立試
dobly vision加原生4k master, 拍攝風格顏色瀘鏡使用古典懷舊格調，濃密而在變化，法國場境各建築物立體感強，房間內各懷舊傢俱等十分細緻，在dv下暗部細節明顯，黑位實淨。無論日間陽光感對比和晚間場面表演也滿意。

dolby atmos音軌是原生移植, 文場和魔法音效交替，對白幾細膩，音效就以最尾聲火燄魔法和中段後魔法部倉庫逃忙算最精采兩段。

allen89

畫面真係幾正，原生4k master 真係晤同，DV畫面在光源漸變控制和極光極暗的對比非常出色, 無論室內室黑位在暗影顯現細節，建築物立體感和皮膚紋理表現也滿意，眾演員膚顏自然而濃厚有質感, 雖然仍有點不顯見微粒營造電影感,但解析度總體也非常高和漂亮，記得自己在imax看此片時，畫面總帶霧氣，完全兩回事。

kitman688

allen89 發表於 2019-3-2 22:36
畫面真係幾正，原生4k master 真係晤同，DV畫面在光源漸變控制和極光極暗的對比非常出色, 無論室內室黑位在 ...

睇慣Allen兄的照片……呢套畫質都應該算頂班！

Will

3D版畫面會1.9:1全螢幕無上下黑邊?

allen89

香港未見水貨有3D返咗， 見bluray.com 資料仍然顯示2.39：1

allen89

依套電影D角色海報設計真係幾正

G36

好似冇上集咁好睇，講多過打⋯⋯

Hugo Fok

今集條主線故事越做越迷失...最尾個結局玩 TWIST 但又欠鋪排... 之前去戲院睇完真係 R 曬頭... 希望港版套加長版有多少補完啦

allen89

Hugo Fok 發表於 2019-3-8 14:00
今集條主線故事越做越迷失...最尾個結局玩 TWIST 但又欠鋪排... 之前去戲院睇完真係 R 曬頭... 希望港版套 ...

哈仔作者J·K·羅琳之前透露怪獸系列整個五部曲的故事將會跨度長達19年時間(1926-1945)！核心故事主線關係鄧布利多（Albus Dumbledore）和他昔日的友人葛林戴華德（Gellert Grindelwald）反目成仇的過程和最終兩人會於1945年發生一場正邪魔法對決，第2部故事只發生於1927年(之後三部仲有18年慢慢鬥)，我覺得今集重點只是介紹johnny deep演繹戴華德上場組團收?和正氣師叛變歸邊, 同介紹主角紐特的其他新同伴出場為往後故事集數做接連鋪排，節奏不會大急進，同哈仔頭幾集近似，佛地魔復生總是很神祕也是講述多。這是羅琳一貫說故事的方法，不感愕然。