藉《籠民》緬懷黃家駒 (轉載)

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轉載自BEYOND MUSIC

《籠民》一直被視為香港居住問題的寫實影片，過去影評都只集中關注香港人住屋問題，卻少有人懂得細味導演的感慨……聞說，《籠民》其中之角色－－毛仔，原屬意由初冒起的周星馳擔任，但遭對方拒絕，意外成就了黃家駒生前最有光彩的一齣電影。沒錯，這天正是黃家駒離世19周年，我們懷念他之餘也藉機緬懷一下《籠民》這顆滄海遺珠吧。

在張之亮過去的訪問中提到，他開拍《籠民》前是想找一個很反叛，但已改過自新的年輕人，這個人要對世界有自己的理想，跟一般古老人準則又有所不同。環顧當時的市場，要找一個這樣倔強而又不乞人憎的年輕人，黃家駒的外形和性格是很合適。
誰想到這齣於1992年上映的電影竟成了他的遺作？

3呎乘6呎的鐵籠生涯
《籠民》距今幾近二十載，香港居住環境有沒有改善過？現時輪候公屋人數約有十五萬，相信住在「房」人數也有幾萬人，電影暴露的不僅是3呎乘6呎的鐵籠生涯。
《籠民》源於一則拆樓新聞，大廈內裏住了百多個「籠屋居民」，頓時引起社會關注。適逢在港的國內電影機構「銀都電影」盼能打入香港及台灣市場，故藉社會議題作切入點，藉以容易開拓市場。
投資人最後找了張之亮擔任導演，由銀都機構的吳滄洲先寫第一稿，並定下故事骨幹，但由於缺少香港小市民感覺，故找來畫家黃仁逵續寫第二稿，並由他抓緊香港生活脈搏，描繪出一張張小市民的嘴臉。最後，張之亮把關執第三稿，用40天拍成。

黃家駒最後的角色
張之亮導演為這群老人家設計了「毛仔」(黃家駒飾演)的角色，用一個年輕人的角度觀照這群老人家的生活。
坦白說，《籠民》芸芸角色中，「毛仔」絕對不是最好，因為在整群老人家身上還可以找到合理解釋（有過百歲人瑞、有失去工作能力、有靠救濟金過活），故此被迫留在3呎乘6呎的鐵籠內渡日，這可以說是弱勢社群中最無助的一群。可是「毛仔」被設定為年輕的旁觀者，故以他為偷竊罪名的積犯為理由，令他可以在人物關係上跟其他演員有點互動。因為「毛仔」既可隨時離開這地方，也有工作能力，所以角色設定上是合格，但絕不是質優。

最完整的作品
不論家駒的演技才華如何，上天用「毛仔」一角作為他的遺作，卻是有點像這搖滾歌手的成長縮影。
由年少無知的偷竊積犯，學反叛，對生命一無所知也沒方向，為利益出賣籠屋街坊，但從包租公肥婆 (喬宏飾演) 為街坊的賣力，及團結街坊對抗業主的行動上，「毛仔」尋回良心，尋回自我價值，洗心革面踏實地在公園內做一個雜役。
黃家駒正是在蘇屋村長大的星斗小市民，做過不同的工作：冷氣維修、信差、保險經紀。最後才找到自己的音樂理想，向目標出發。他沒有為入娛樂圈賺大錢機會，放棄了一些個人原則，相反指控香港樂壇荒謬，更大膽的唱出《俾面派對》。黃家駒根本就是現實中的「毛仔」，大家玩 Band 不要望發達，望發達的也不用靠玩音樂入娛樂圈。
那就踏實地去玩音樂吧！

回顧家駒電影中的角色都是以客串、搞笑片為主，這部算是最完整的代表作品。

既意外又振奮的結果
在人性的刻劃上，張之亮建立了正直不柯幹探林Sir (胡楓飾演)，可以說一世沒發達升職的機會，也不願意違背個人原則。以徐議員 (陳國新飾演)和周議員 (周驄飾演)互鬥的政治秀，上演住《籠屋》三天，不就像香港電台節目真人秀的《窮富翁大作戰》嗎？政客可藉此改變親民形象，接受市民意見，但一切都不會兌現的承諾。這不僅譏諷人性上的虛偽敗德，也同時展現人性有善良一面。

個人感受到張之亮要說的不僅是香港住屋問題，《籠屋》就是比喻香港、《籠民》比喻香港人。
幸好，張之亮最後憑《籠民》奪得1993年金像獎最佳影片，最佳導演，最佳編劇和(廖啟智)最佳男配角四項大獎，打敗其餘四個勁敵：《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《阮玲玉》、《武狀元蘇乞兒》及《飛鴻之男兒當自強》，結果讓人既意外又振奮。

後記：他的一些事一些情……
張之亮印象中的家駒，有年輕人的氣息，有生命力，對工作勤奮而進取。「通常，他聽我講完戲，就會坐在一邊細心思索。他很希望在一班老演員中突出自己，但不會喧賓奪主。我記得有個鏡頭長達千呎，家駒是尾後第二個發言的人，這個鏡頭take了十多次，最後終於相安無事似的完成了。但事後家駒說，當時其實緊張得連心都跳出來，如果他的演出有問題，之前的八、九百呎菲林就要作廢。雖然壓力很大，但他仍然表現得很沉實，人也顯得很成熟。」
黃家駒的離去，令《籠民》成了他的遺作。

張之亮說：「家駒拍電影，只是想在全面歌手之外，作些新嘗試，他最值得表揚的是在音樂方面的成就。」