請教各位
入門新手請教各位師兄書架喇叭的理想濶度大約要幾多呎 本帖最後由 xerxeshowie 於 2016-12-8 12:39 編輯{:6_139:} Arround 48"
房間對音樂再生音質，有很深遠的影響。事實上，聆聽室的聲音角色，該被視為播音鏈的另一組件。因為每一間聆聽室，都擔負起它自己聲音的符號，只有聲音環境好時，你的系統才能產生最好的聲音。一間優異的聆聽室，有助於讓你的中等系統，得到最好的聲音，但是不良的房間，能讓很好系統的聲音變得糟糕。
幸好，你可用幾種簡單的技巧與器具，大大地改善聆聽室。可能的範圍，從僅移動你的喇叭或聆聽位置——幾吋，從起跑線來建立良好的聆聽室，在兩極之間，有許多選擇，包括加上不貴、引人注意的聲音處理產品。
在許多聆聽室中，最根本的問題是，不良的喇叭擺位。為你的喇叭找到正確的位置，是在聆聽室得到好聲最重要的因素。喇叭擺位影響高中低音的協調性，低音的量與質，聲音舞台的寬與深度，中音的清晰度，發音以及音像。當你將喇叭位置做大幅度改變，然後，逐步逐步微調擺位，你會聽到新發現的正確性音樂、無縫的泛音融入聲音裡。達到此狀況時，你的音響會變活潑起來，最值得的是，它只耗費你幾個鐘頭的時間。
在特別推薦前，讓我們總括六種因喇叭擺位、而影響聲音的基本原因。
1. 喇叭與聆聽者之間的關係最為重要。聽者與喇叭之間，應成三角形。沒有此基本配置，你無法聽到好的聲音舞台與音像。
2. 喇叭靠近牆壁影響低音的量。喇叭越接近牆壁或角落，低音量越多。
3. 喇叭與聆聽者在房間之位置，影響房間共振樣式的能聽度。房間共振樣式，是幾個頻率的加強，創造了頻率響應的峰值。在聲音中加上了轟隆聲，當房間共振較小聲時，低音的詮釋會更完整，中音清晰度增加。（房間共振樣式稍後細談。）
4. 喇叭越往房間移，聲音舞台越好——特別是深度。
5. 聆聽高度影響。
6. 角度內調（喇叭面調向聽者），影響高中低音協調度（特別是高音的量），聲音舞台寬度，音像聚焦。
讓我們檢視這些因素的細節：
1. 喇叭與聆聽者之間的關係
得到好聲音最重要的因素，為喇叭與聽者間成幾何關係（我們尚不煩惱房間問題），聆聽者應該坐在兩隻喇叭正中間位置，與喇叭距離應比兩隻喇叭間距稍大些。雖然此非僵硬快速的法則，你該確實地坐在喇叭的中間位置，如果你沒有此基本關係，就不可能從系統得到良好的聲音舞台。
圖一
喇叭 喇叭
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人
圖1表示，你跟喇叭位置該如何安排，聆聽位置 － 與喇叭等距，稍遠於兩隻喇叭之間的距離，俗稱『皇帝位』。這是大致的位置，可得到最佳聚焦與聲音。如果你的坐位偏離皇帝位，聲音舞台會繞著一隻喇叭、縮成一團，此一凝縮效應，因喇叭而異；有些喇叭的皇帝位會比較寬。
設定兩隻喇叭間的距離，要在寬廣的聲音舞台、與清楚的中心音像之間，以交換方式敲定。喇叭分的越開（假設同樣聆聽位置），聲音舞台越寬。如果喇叭分的更開，則中間音像會減弱，甚至消失。如果喇叭間距太窄，聲音舞台寬度會收縮。
最佳聆聽角度，會產生清晰的中央音像、及寬廣聲音舞台，你可以實驗角度，把試聽椅前後移動，可能會有一個位置，中央音像凝聚，在喇叭的正中央，呈現穩固、準確的定位。選擇單一歌手與簡單伴奏音樂，來設定喇叭間距，確定清晰中央音像。
考量設定角度的一個因素，是與房間的關係。喇叭與聆聽者，同樣可以有幾何關係，喇叭間距縮小，聆聽距離也縮小。或喇叭間距極為分開，聆聽位置也變遠。聆聽室的音響角色，對聲音的影響程度，為遠距離的聆聽位置，比近距離的大。那是因為，你聽較多從喇叭直接來的聲音，從房間牆壁來的反射音較少。所以，坐的越遠，聲音的空間感越大，坐的越近，更多直接音，音樂表現也更立即感。有些喇叭須要大距離，讓個別單體聲音能融合在一起。如果離喇叭近，高中低聲音協調性有大差異時，你該坐在離喇叭較遠的地點。
2.靠近牆壁影響低音的量
房間環境，對喇叭高中低聲音整體協調性，有很大的效應，把喇叭擺在接近牆壁的地方，會顯現低音的加強（叫房間增益），增加音樂表現的重量。有些喇叭設計是要接近後牆（喇叭後面的牆壁），用此增強來達到高中低音的自然協調性。
這些喇叭如果遠離後牆、接近房間中央，聲音會變薄。其他的，距離後面及邊牆至少要3呎，否則聲音會變厚而重。如果喇叭擺位選擇受限，你要確定買那一款才適當。
當喇叭靠近牆壁時。低音能量反射回房間，基本上與喇叭輸出同相位，這意謂著，低頻直接與反射波相互增強，產生較多低音。圖2表示，在無響室（無反射音房）與一般房間測到的不同喇叭頻響，頻率響應圖畫出響度對照頻響圖。
圖二
_____________________________________背牆
喇叭 喇叭
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人
如圖所示，不只低音增強，也增添喇叭的低頻延伸。接近喇叭的每個面，都會增強喇叭低音的輸出。喇叭擺置接近角落，會聽到更多低音。
喇叭位置與後面、旁邊牆壁的關係，也影響那些頻率會增強，正確的擺放，不只能延伸喇叭低頻的響應，補足自然衰減，還能避免頻率的峰值與凹陷。不適當的放置，會導致頻率響應的不平坦，渲染低音。即有些頻率增強、相應到其他頻率上，使低音的再生不大正確。
圖3a是喇叭的室內響應圖（喇叭的響應被聆聽室改變），當其被擺在與後面、旁邊牆壁等距位置時。記住在大約200Hz時的V形10dB缺口（能量減低），尖峰集中在60Hz。
這結果將是低音增強，中低偏瘦。移動喇叭，使離後牆及邊牆距離不同，能讓響應平順許多（圖3b）。同樣喇叭的響應，在不同房間位置顯示在圖4。
這些圖說明，喇叭的房間位置，會影響低頻的響應。喇叭該定位於離後邊牆距離不同的地方。一個經驗法則：兩者相差不該在彼此33%範圍之內，舉例說，如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎。
許多喇叭工廠，會標示離後牆及邊牆的正確距離。測試標示指的是，低音錐盆到牆壁的距離，依喇叭工廠的建議，開始擺位，然後著手實驗。
最後，喇叭離邊牆多遠，會影響邊牆的反射幅度，離邊牆越近，到達聆聽者的邊牆反射音即越多——這不是好事。若你有依本章稍後的敘述去處理，把喇叭靠近邊牆，就不會有像牆壁無處理般的重大影響。
3.喇叭與聆聽者的位置，影響房間樣式可聽度
除了加深低音延伸，使低音頻響平順，正確的喇叭擺位，降低房間共振樣式聽得到的程度。房間共振樣式，本章稍後會談及，是幾個頻率的增強、產生頻率響應的峰值，房間模式也會產生駐波，它是停滯在房間的高低音壓，會讓聲音染色。房間駐波的型態，由房間尺寸及其聲源位置所決定，將喇叭及聆聽者，安排在最佳位置，能獲得較平順的低頻響應。
一個熟知的經驗法則謂，為了最佳低音頻響，喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方。
以這種基本配置開始，然後微步移動喇叭與聆聽椅，播放低音多的音樂。
聽低音的平順與延伸，以及低音與其他頻率調合的程度。當你找到喇叭低音最平坦的位置時，也該聽到中音清晰與解析的改善。
一種極佳、用來評估室內低音與中音聲音的訊號，由音響科學公司（ASC）所開發，叫音樂試驗音（MATT）。此特別的音高逐步上昇猝發音，中間隔著肅靜，理想的情況是，你該聽到猝發聲與間隔性肅靜。如以耳機或以耳朵靠近喇叭聽，每個猝發音都清清楚楚地聽得出來，但是當聲音被聆聽室改變時，某些上昇猝發音頻段，會被污染或竄改，顯示在聆聽室中這些頻率有問題。移動喇叭、聽聽MATT，你能很容易找到，在房間中最佳的工作位置。（MATT訊號在Stereophile 測試片CD2中有，也有更詳細說明，如何使用此一獨特測試訊號。）
最佳發現喇叭與聆聽椅位置，來減低駐波方法，是一種電腦程式稱為"The Listening Room"由Sitting Duck Software代理，可洽Audio Advisor（800-942-0220）有關詳情。此程式問你房間大小，喇叭及聆聽位置。會顯示該聆聽點配置時，房間共鳴模式的頻率及幅度。當你在程式裡面，移動喇叭及聆聽位置，銀幕會顯示真實播放時的效果，因此，最適當的喇叭及聆聽者位置就能被找到。"The Listening Room"在喇叭擺位狀況上深受推薦。
4.與後牆的距離影響聲音舞台
通常，喇叭離後牆越遠，聲音舞台越深。深而廣闊的聲音舞台，很少會產生在靠近後牆的喇叭上，把喇叭往後拉幾呎，會造成不良與壯觀的差異。不巧的，許多起居室，無法容許喇叭深入房間，如果喇叭必須靠近後牆，後牆要能吸音。
5.聆聽高度與高中低音的協調性
大部份喇叭，當聆聽高度改變，頻率響應也呈現改變。這些改變會影響中高音，而非低音的平衡。典型的說，當你的耳朵與高音單體同高，或在高音單體軸心線上時，喇叭聲音最亮（換言之，有最多高音）。大部份的高音單體，定位於從地板算起32吋到40吋之間，來符合典型的聆聽高度。如果你有可調的辦公椅，很容易聽到聆聽軸心，對高中低音協調性的效應。
因高度聲音改變程度，不同的喇叭差異極大。有些機種具有較大的寬容度，只聽得到些許差別，另外的，則在聆聽時僅伸直背部，就能呈現高中低音平衡的大變化。選擇一張聆聽椅，讓你的耳朵成最佳軸心，有助你獲得好的高音平衡。
響應上的差異容易量得，典型的一套喇叭測試，包括在各種軸心，量到的一組響應曲線，軸心線上響應（通常是高音軸心），被標準化而成一直線，另外的曲線，表示軸心及不同高度的差別。第七章『揚聲器』，包含完整敘述，如何解說這些測試。
6.內調角度
內調角度，是將喇叭定位往內指向聆聽者，而不是正面朝前（看圖5）。內調角度沒有規則，最適當的量，隨喇叭與聆聽室變化很大。有些喇叭須要內調角度，有些正面朝前最佳。內調角度，影響音樂表現許多狀況，包括中、高音的平衡，聲音舞台的聚焦，空間感與直接性。
大部份喇叭，直接在軸心上時聲音最亮（直接在喇叭前）。在聆聽位置聽得到，角度內調高音增加的量。過度明亮的喇叭，經常可用喇叭朝前、來馴服。有些型號設計不需內調，如果軸心朝聽者，聲音會太亮。
角度內調會讓直接、對反射聲音的比率增加。那是因為角度內調的喇叭，釋出較多直接能量到聽者，投射到房中的能量較少。其聲音到達房間表面、反射後才會抵達聽者。聆聽室有反射性邊牆，喇叭角度內調，有明確的益處。況且邊牆反射的幅度，因角度內調而大大減少。相反地，減少角度內調，增加反射能量，加上空間與空氣感，減少角度內調能開展聲音舞台，創造圍繞感。
同樣地，角度內調往往提高聲音舞台聚焦，以及音像清晰度。當角度內調時，許多喇叭提供更凝聚、銳利線的聲音舞台。音像更清楚地界定、緊密、結實，而非擴散、缺乏特定空間定位，最好角度內調，常常是在高音太多，與強烈中央音像間、交換調整。太多的角度內調，聲音舞台聚焦良好，然而，聲音表現常常會太亮，沒有角度內調，高音平衡較平順，但是音像較模糊。
角度內調，也影響整體表現規模的寬度。沒有角度內調，會產生較大、澎湃、但較不精確的聲音舞台。樂器輪廓較不清楚，但是，表現規模較大、更寬廣。喇叭角度內調，縮小了聲音舞台的顯示尺寸，卻會帶來較精確音像的配置。接著，角度內調的量，依喇叭、房間、個人喜好而定。沒有東西可以代替試聽、調整角度，然後再聽。
每隻喇叭角度內調都相同，非常重要。這最容易達成，可由測量後牆到喇叭後緣來得到，這個距離，隨角度內調程度而有不同。另外一隻喇叭重複同樣程序，調整內調角度，使距離與第一隻喇叭相配。另一個確定同樣角度內調的方法，是坐在聆聽位置，觀察喇叭的內緣，你看到每隻喇叭箱邊板的量應相同，同樣的角度內調，對聲音舞台是非常重要的，因為喇叭的頻率，隨內調角度而改變，從兩隻喇叭發出同樣的頻率響應，對聲音舞台裡、精確音像的擺位，可說是重要的促成者。
喇叭在不對稱房間的擺位
到目前為止，我們所談的喇叭擺位，都是在勻稱、四周有牆面的理想房間裡。對那些聆聽房間，一邊是開放式，或正常擺放有困難的情況，要怎麼辦？幸運的是，你還是可以在這樣的畸形房間中，得到好的聲音。
讓我們首先考量房間，本質上一邊無牆，其一邊通到房子的其他地方（圖6）。左邊喇叭由於接近角落，會比右邊產生更多房間增益，記得，喇叭越接近牆壁，低音越多。右邊喇叭低音增益少很多，會造成低音的不均衡。
解決的方法，要雙管齊下。首先，讓喇叭遠離後牆，降低左喇叭的房室增益，使響應與右喇叭的配對性更接近。第二步，在左喇叭後角落裝置低音吸音器（ASC圓形聲音捕捉器）。此捕捉器會吸取低音能量，而不是讓它反射回房中，這樣能夠類似右喇叭減低房室增益，你很難得到準確的匹配。然而，這兩個技巧，勢必能讓兩隻喇叭的低音輸出相接近。我有一間像圖6的聆聽室，使用16吋ASC全圓形捕捉器放在左後角落，約兩年，得到良好效果。
如果房間牆壁不平行，試著把喇叭安置在狹窄面，圖7a與b，表示如此房間內，正確及錯誤的喇叭擺位法。圖7a（左）擺位的問題，出在不利的邊牆反射，指向聆聽位置，圖7 b（右）邊牆反射自然的離開聆聽者。許多錄音控制室的喇叭放置面較窄，就是因為這個原因。
短牆對長牆的擺位
所有表示的例子，都假設，喇叭被放在房間的短牆面，這種傳統方法，提供最大的空間，把喇叭往外拉深入房中、離開後牆。然而，把喇叭放在長牆面（圖8），也有一些優點。
長牆擺位，結果是，對著聆聽位置擁有較多直接音，邊牆的反射能量則較少。這樣對聲音清晰度、聲音舞台，有很大好處，什麼原因？本章稍後會敘述。你聽到較多的喇叭聲音、較少房間繞射的聲音。
可以長牆擺位，喇叭與後牆、喇叭與聆聽位置間，及聆聽者與聆聽後牆間，必須有相當空間，如果你坐著、頭部靠近後牆，聲音可能會隆隆響。因此，你以長牆面擺喇叭，只能在很大房間、很靠近喇叭聽。
喇叭分音，以第一階方式設計，聆聽者與喇叭間須要很好的空間，好讓各別單體的聲音，正常的融合成一體。如果你離第一階分音式喇叭太近，則高中低音的平衡會不正確。當決定長牆擺位時，要先考量房間的寬度與分音器的設計方式。長牆擺位聆聽位置，反射音的減少，是一種優點。
最後，你可考慮，將喇叭與房間擺成奇特角度，如圖9。我曾看過喇叭設計者，在音響展時，使用這樣技巧，嘗試在飯店小房間中，得到好的聲音。
這種擺法，對小喇叭最有功效，優點是，能夠減少聆聽位置的邊牆反射。不利的地方是，這樣會浪費很多地板空間，將喇叭靠近牆壁，會增強低音。那就是為什麼，具有限低音延伸的小喇叭，運用此技巧較成功的原因。
雙相及兩極喇叭的擺位
雙相喇叭產生前後兩種聲音，靜電喇叭屬於雙相喇叭，因其振膜置於開放空間，而不是在喇叭箱裡，前後發出同樣的聲音。雙相喇叭的後面聲波，與前面的聲波是反相的。就是，當振膜往前，在振膜前方產生正音壓時，同時在振膜後方產生負音壓。
典型兩極喇叭，在喇叭箱前後，使用一系列傳統喇叭單體，兩極喇叭的聲波，彼此同相。雙相與兩極喇叭之間的差別，在於雙相喇叭的前後聲波、是反相的，而兩極喇叭的前後聲波、是同時相的。
當確定雙相喇叭擺位時，最重要的考量因素，是此時喇叭後牆，對聲音的影響，比傳統點音源喇叭（直接能量只有一個方向）為大。相反地，邊牆如何處理，對雙相喇叭比較不重要，因其對邊牆發出極少的能量。
通常，雙向喇叭喜歡會反射的後牆，喇叭後帶有一些擴散器物，以便打散反射能量。高度吸音性後牆，會破壞雙相喇叭的設計目的——你想聽到有用的反射能量。假使牆是平的，表面無法分散聲音，則反射的聲音，會結合直接音，導致聲音舞台深度的減少。
直接放在雙向喇叭後面的書櫃，有助擴散（分散）後面的聲波，岩石壁爐、傢俱及其他不規則器物都有用。ASC管狀吸音器，可直接放在雙向喇叭後面，把反射面朝外。你也可以試試各種RPG擴散板，RPG Skyline擴散器（圖10），是雙相喇叭，擴散後面聲波的理想器材。這些2呎方塊，對分散聲音極為有效，可貼在牆上，也可黏在台架上。每隻落地型喇叭，約須兩三塊Skyline垂直疊起來、直接擺在後面。
你還是須要處理邊牆，以便能吸收雙相喇叭的反射。但是其狹窄的放射型態，受影響程度，就沒點音源喇叭那麼重大了。尤其是，當雙相喇叭角度往內、調向聆聽位置，聲音最好聽時。同樣的，雙相喇叭具有很少的垂直擴散，意即很少指向天花板、地板。
雙相喇叭，也須要比傳統點音源喇叭，更往房間中央擺，你把喇叭靠近後牆，無法期待能夠得到大而深的聲音舞台。要有心理準備，把廣大聆聽空間，讓給雙相喇叭。
喇叭擺位摘要
喇叭擺位，是唯一你能做且最重要，以用來改善系統聲音的事情。它是免費的，有助於鍛鍊聆聽技巧，以同樣的電子器材及喇叭，區別不良與優秀的聲音。在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，瞭解你的系統潛能。
找到喇叭最好擺位後，接著，裝上廠商提供的地毯腳釘（有的話），調好腳釘的水平，讓喇叭不會搖晃，喇叭重量該被全部四隻（或三隻）腳釘承載，如果你的地板是木造的，為了不受腳釘損傷，在腳釘下放上、經常隨喇叭供應的金屬圓墊片。
閣下已見識到喇叭的擺位，提供精確、獨立調控，有關音樂表現的不同狀況。你可改變喇叭與後牆、邊牆的距離，來控制低音的質與量。聽得到的房間共振狀況，可尋找喇叭與聆聽椅子的最佳位置來降低。高音的平衡，可以聆聽的高度以及喇叭的角度內調來調整。聲音舞台的聚焦與寬度，很容易以內調喇叭角度來改變。把喇叭往房間中央移，聲音舞台深度會增加。
想在聆聽室，獲得最好的聲音，喇叭的定位，是強而有力的手段。不須花費一分錢，好好的利用它。
常見的房間難題與處理方法
處理聆聽室的範圍，從簡單的、在牆上懸掛一張壁毯，到加上特殊設計的音響改善器物。大幅度音質效果的達成，只要加上或移開一般家庭器物，如地毯、裝飾壁毯、簾幕。這個方法簡單、不貴，有時候，聲音甚至比裝置不熟悉的音響改善器物更美。你可利用現成的屋內器物，改善房間效果，或採取下一步，裝置精巧的音響調控器具。下面為一些非常普通的房間難題與解決方法︰
1.未處理的平行表面
或許最普通及有害的房間難題，是未處理的平行表面，如果，兩個反射的牆面彼此面對，會產生擺盪回音。擺盪回音是一種「乒」般短暫高音，是在直接音停止後殘留的聲音。你如果曾在未貼地毯的空屋中拍手，就會聽到擺盪的回音。其聲像掌聲消退後、懸浮在空中的聲響，擺盪回音是一種週期的反覆，由於兩表面間，來回失控的反射所引起。設想兩面鏡子彼此相對，在兩反映面間來回反映，產生無法計量、距離後退的幻象。擺盪回音，會傷害暫態起音及消退，在上階中頻及高音上，加了生硬的金屬聲特色。
在房子的不同房間裡拍手——特別是浴室或玄關，如果你的聆聽室，有類似在浴室裡聽到的懸浮音，你須要修正這個問題。
擺盪回音容易避免，只要確認平行反射面，在其中一面加上吸音或擴散材料，這樣就能打破兩個表面間重複反射。材料可以使用壁毯、地毯（如果擺盪回音是出於硬的地板和天花板）、窗戶的簾幕、或牆壁上的吸音材料。即使如Sonex（後述）小片高效能吸音泡綿，都可以消除擺盪回音。
一種有效控制擺盪回音，而不會讓房間變得太呆滯的材料，是一種很薄、像地毯般，用在機場的材料。雖然當音響處理材料賣得很貴，這種地毯般的材料，地毯工廠的價格，只要音響供應商的幾分之一。這料子不突出、好使用，有各種顏色，相當便宜、非常有效。再者，它的吸音特性，剛剛好避免擺盪回音，不會吸掉太多能量，使房間變得太呆滯。壁毯可以用黏、或以大頭釘固定，也可以貼上Masonite背襯，讓你能夠在週遭移動，找尋最有效的位置。
ASC公司，最近介紹了一種消除擺盪回音的產品，叫Flutter Stix，大小為1.5吋x 3.5吋x 24吋，可以在幾分鐘內、黏貼在牆上。較大規格尺寸為1.5吋 x 4吋x 36吋。
不管那一個解決方法，消除擺盪回音，是最重要的事情。
2.未受調控的地板與邊牆反射
喇叭被擺在鄰近邊牆、接近地板，是無可避免的。聲音從喇叭直接到達聽者，另外還有邊牆、地板、天花板的反射。邊牆的反射，是時間延遲的音樂信號；音色遭到渲染，是由於直接聲音夾雜不同地點的聲波。所有這些因素，都會降低聲音品質。還有，地板與邊牆的反射，會和直接聲音相互作用，進一步渲染、音樂高中低音的平衡性。圖11表示聆聽位置的聲音，是直接與反射聲音的組合。
邊牆反射在三方面，渲染音樂聲音的平衡性。首先，所有喇叭的偏軸心響應（在喇叭旁量到的頻率響應），比起軸心響應來說，可謂非常地不平坦。從喇叭旁發出來的聲音（從邊牆折射的訊號），頻響可能會有大的峰值或凹陷。當此受渲染的訊號，從邊牆反射到聽者時，我們聽到渲染的聲音，會強加在音樂上。
接著，邊牆的音響特性，會再次渲染反射音，如果牆壁只吸高音頻率、而沒吸中音能量，反射音會較缺高音。
最後，當直接與反射音混在一起，聆聽者聽到從喇叭來，直接及稍微延遲、由邊牆反射來的綜合聲音。延遲是因為聲源（喇叭）與聽者間，額外路徑長度的差別。因為聲音每秒行進速度為1130呎，我們很容易計算延遲的時間。如圖11路徑長度差異是4呎，與直接音比，邊牆反射會延遲35毫秒（千分之35秒）。
這種結果叫做，梳狀濾器現象（看圖12），頻響尖峰與V形缺口的結果（像一把梳子），乃由直接與反射間、建設性與有害性彼此干擾所形成。兩種訊息間相位的差異，造成某個頻率的相互抵消與增強，其狀況由路徑長度決定，一切加總，成為聆聽位置的聲音渲染。
此結構的結果是，聲音帶著很不同的高、中、低聲音協調性，跟喇叭的直接信息不同。邊牆的反射，是同一喇叭在不同房間、聲音不同的一個原因。
邊牆反射，不只影響看得見的頻譜平衡性，也會破壞聲音舞台裡，精確音像的定位。反射表達喇叭在邊牆訊號的虛像，雖然某種程度的邊牆反射，增加空間和大小，強烈的反射，加大喇叭間的明顯距離。這個會傷害個別音像間的空間差異，使聲音舞台不精確、凝聚降低。當我們聽到位在中央的音像，好如從左右喇叭邊界外發聲，我們所追求的緊密音像聚焦，於此被破壞了。
聲音也會從地板和天花板反射，地板反射，傾向於造成中低音能量的減少，使表現稍微偏瘦。天花板反射，對聲音的影響，由於較大的路徑長度差距，沒邊牆那麼厲害。記得，雙相喇叭的聲音，導向天花板的能量很少，所以受天花板影響的程度，也不像傳統喇叭那麼大。最後，帶坡度的天花板，對傳統喇叭擺在房間短邊，是有益的。天花板坡度，會把天花板反射，導離聆聽位置。
幸運地，處理邊牆反射倒是非常簡單：只要把吸音或擴散材料，放在喇叭與聆聽位置之間即可。地板反射甚至更容易處置：地毯或厚的裝飾毯擺在地板上，可以吸掉大部份的反射，減低其有害的影響。然而，低頻不會被地毯或飾毯所吸，由於直接與反射音間的干擾，導致中階低音的抵消。這就是所謂葉立遜（Allison）效應，因喇叭設計師Roy Allison而得名，他首次公開發表此一現象。
有趣的是，你跟喇叭之間，地毯的型別，會影響聲音的性質。特別是，羊毛地毯比人造纖維地毯，產生更自然的聲音平衡性。那是因為羊毛地毯裡，所有纖維的長度、粗細稍有不同，使其能吸收不同頻率。相反地，人造纖維地毯，則由相同大小、形狀的纖維組成，只吸收很窄波段的頻率。你可以在地毯店，實驗演示該現象。對著羊毛與人造纖維樣品說話，聽聽你自己的聲音，羊毛地毯會產生更自然的音色。
邊牆的聲音應該被擴散或吸收，擴散會把單一不連貫的反射，化成許多較小幅度的反射，傳向不同的方向（看圖13）。
擴散可用如RPG音響擴散器（圖14a及本章稍後敘述），或不規則的表面來達成。後面放滿書的書篋，擴散性非常好，特別是大小不同，或以書脊突出不同距離。圖14b表示RPG擴散器，裝置在喇叭之後。留意，地板上的裝飾地毯，位於喇叭與聆聽位置之間。
第二個選擇，是以音響吸音材料，來吸取邊牆反射。本章稍後敘述的音響泡綿會有效，但是以活性泡綿，吸掉所有邊牆反射，會讓房間變得無生氣，限制表現的規模與空間。
在Hi-End社團間，關於邊牆反射該吸音或擴散有些爭論。擴散的支持者主張，如果轉換成許多較小量的反射，超越時間與空間，反射的能量是有益的。
擴散的反射，增進了音樂的空間與空氣感。吸音的支持者建議，任何直接聲音的首20微秒內的反射，會降低從喇叭來的聲音。大部份錄音室的控制間，都叫人設計提供「無反射區」，工程師坐在那裡，只聽到從錄音室監聽喇叭出來的直接聲音。我的經驗建議，吸收邊牆的反射、比擴散好。然而座位後面的擴散材料，比吸音材料好。無論如何，未受調控的邊牆反射，會還是不會劣化房間的聲音表現，沒有爭論，答案是會的。
1.如,第2項[靠近牆壁影響低音的量]所述,一般喇叭離背牆標準距離約20---公分,但此非僵硬不變的(例1:如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎)(例2:喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方),可試著調整距離,找出[音質高低音平衡且聲音舞台寬廣(播放交響樂及演唱音樂,如同是在大型歌劇院或現場寧聽一般,那就對了)].
2.上述重點:在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，才能瞭解你您原來的系統潛能-----在去購置線材及其他升級器材。
From : http://blog.xuite.net/auster.lai/twblog/123093221-%E5%A6%82%E4%BD%95%E7%8D%B2%E5%8F%96%E8%81%86%E8%81%BD%E5%AE%A4%E7%9A%84%E6%9C%80%E4%BD%B3%E8%81%B2%E9%9F%B3%5B%E5%96%87%E5%8F%AD%E8%88%87%E8%81%86%E8%81%BD%E5%AE%A4%5D
****音響該如何擺位 擺位八法簡介
記得當我們還是小學生時，上書法課啟蒙的第一堂，老師就教我們「永字八法」。這永字剛好有側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八種筆畫，每個筆畫的寫法又都是中國書法中的重要技巧。所以，每一個學中國書法的人都從「永字八法」練起。只要這八種筆畫練得像樣，書法的基礎也就打好了。從書法的「永字八法」上，我們可以衍伸到聽音響的喇叭擺位。經過我多年的實戰經驗與觀察，喇叭擺位也有八種擺法可以應付各種不同的環境與搭配情況，我稱之為「擺位八法」。而這「擺位八法」就像書法中的「永字八法」一般重要，只要您能夠確實試過「擺位八法」，應該都能夠讓音響發出相當好的聲音。
在告訴您如何實施「擺位八法」之前，我要先向讀者們揭櫫一個重要的觀念，那就是「喇叭與聆聽空間是一體的」，聲音的各種表現都是在喇叭與聆聽空間二者的互動中產生。無論您的空間條件是如何的惡劣，應該都能夠「找到一對比較適合該空間的喇叭」、「用一種適合該空間的擺法」來取得最好的效果。
要如何「找到一對比較適合該空間的喇叭」呢？這不是本文的主題。不過您可以把握「小空間不要用大喇叭」、「大空間不要用小喇叭」、「木板類軟質空間宜用大喇叭」、「硬調子房間宜用柔性喇叭」等原則。在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。
聲音入耳之後，當然就要動手實踐「擺位八法」了。依照各種條件的不同，您可以經由耐心的嘗試，在「擺位八法」中找到最適合您的喇叭擺位。
第一法：三一七比例法
方法：將房間長度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長度處（一），二喇叭之間的間隔為房間 三分之二長度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法用於尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經常推薦讀者嘗試的擺法
第二法：三三一比例法
方法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法亦用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜誌總編喜用此法。
第三法：螺孔擺法
方法：將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後將二喇叭盡量靠二側牆（如房間很寬則不需要緊靠側牆），二喇叭的向內投射角度要大於45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。
效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是音響論壇針對台灣普遍不良空間所鼓吹的有效擺法
第四法：正三角形法
方法：第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。
效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。
第五法：長邊擺法
方法：將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭後牆，其餘按照正三角形擺法。聆聽位置不可貼牆，至少要留一尺距離。
效果：中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。
第六法：菱形擺法
方法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠牆處。喇叭後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側牆太近。
效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。
第七法：貼牆擺法
方法：這是最古老的擺法。將喇叭貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分或30公分、20公分都沒關係，自己去調配即可。通常喇叭不需要向內投射角度。
效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。
第八法：上櫃法
方法：上面七種擺法都是喇叭裝有腳架或落地式喇叭的擺法，第八種「上櫃法」專給沒腳架的小喇叭使用。通常這樣的擺法都會將喇叭放在客廳的矮櫃上或將喇叭塞在書架裡。如果是放在矮櫃上，就要在喇叭底下墊一塊大理石或花崗石，然後在喇叭與石材之間放置角錐。若有吸收振動的鐵砂袋或鐵塊放在喇叭頂上則更佳。如果是塞在書架裡，則將喇叭的上、下、左、右都塞滿書（「音響論壇」很好用），而且要塞得緊緊的，不要有鬆動的空隙。此時，角錐可以不必使用。
效果：聲音會飽滿結實，高頻不會刺耳。此時以聽音質為第一訴求，音場的表現則退而求其次。
注意事項：
以上「擺位八法」是八種最常用的喇叭擺位方式，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。雖然如此，我還要提醒您二件事，第一、「喇叭的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。」如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。喇叭擺位變化無窮，運用之妙完全存乎一心。第二、「當您找到好位置、好方法之後，喇叭的些微移動就會變得很敏感。」此時，您就要進行微調的工作了。最後再次的強調，擺喇叭時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間裡都會有一個位置、一種擺法會讓您的喇叭與房間發出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。
From : http://audioart.audionet.com.tw/space/8.htm
Thx so detail Sorry i dont understand around 48 that mean 48 inch
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