我大愛的“中國歌後”張露，早在40年代，就是上海灘小有名氣的“電臺女王”，50年代南下香港，更是發揮他中詞西曲的特長，成為一位“國際化“的紅歌星
到了50年代末，又順應潮流發展，將觸角轉向東洋，翻唱日本民歌，開闢新天地
在60年代，張露終於回歸了她的”根“——中國民謠，重新演繹了很多經典的北方民歌，例如《牧羊》、《有了愛人四季春》。同時她的日本演歌也更有了沉鬱的傳統風格，例如翻唱《柔》的《想當年》，以及重新演繹的《蘋果花》。很多人不喜歡這個時期的張露，但卻是我自己的guilty pleasure.
五六十年代，歌舞片風行一時。能歌善舞的葛蘭自然是其中翹楚。可惜天賦優異如她，也沒能獲得一次亞洲影展的影后光環。
以《卡門》為中心的第一張專輯
《空中小姐》當年引起”空姐熱“，台灣小調也風行一時。
《曼波女郎》則直接掀起了香港的MAMBO狂潮
但是葛蘭最精彩的表演還是來自《星星月亮太陽》
嬌媚濃豔的葉楓，號稱長腿姐姐，是60年代台灣的國民夢中情人
除了這兩位，還有林黛、李麗華、林翠、尤敏…………等電影明星亦灌錄了不少唱片，造就了60年代的爛漫香港
其中”學生情人“林翠在95年意外離世，也造就了一張《紀念專輯——劍舞》
風華絕代的上海灘，造就了無數閃耀的恒星。除了周璇、姚莉金銀二嗓，還有數不清的絕代嫁人。
例如溫暖母性的龔秋霞
磁性風騷、敢愛敢恨的白光
高亢華麗的白虹
傾國傾城的”亞細亞美人“李香蘭
還有”鼻音歌後“吳鶯音，一曲《南風》唱出，光是第一句，就足以讓我淚流滿面！
50年代的香港，多少還有點”師承“的傳統。香港百代栽培的第一位歌星方靜音，由於曲風活潑，被稱為”小張露“，可惜于50年代末殘死於車禍。
同時也有被稱為”小周璇“的董佩佩，嗓子還有一份周旋早期的嬌媚味道，可惜對於後期周旋大氣婉轉的《花樣的年華》，狐媚的《愛神的箭》，終究是模仿不來的。
香港百代栽培的第二代歌星，其中的佼佼者就是靜婷。她代唱了60年代邵氏幾乎所有的影片，幫助林黛、葉楓、凌波等諸多明星在影片中唱出”專業“的旋律。但是她自己的錄音室代表作就遜色不少。
其後還有南洋發迹的方逸華，後來成為邵氏老闆娘。她的爵士唱的堪稱一絕，可惜她志不在此。
後來MONA也拉來了自己的好姐妹——”小雲雀“顧媚入主百代，兩人還合唱發行了一張細碟《萬紫千紅》，串燒40-60年代的長青金曲。
50年代末期，百代同時推出了兩位走傳統路線的新人——劉韻和蓓蕾。但是62年蓓蕾通過夜總會表演，歌路做180度大轉彎，開始走洋派路線。而劉韻則越發刻意民歌化，更被稱為”劉三姐“。
（這也是我最喜歡的一張封面之一）
50年代末，香港飛利浦唱片停止營業，百代也趁機挖來兩位猛將，分別是”抒情歌後“崔萍，和聲樂高手韋秀嫻
帖子沒人看真可憐{:6_234:}
{:1_326:}我也有 中詞西曲精選(一) EMI, 但沒有第(二)隻。現在也買不到了。
